La instal·lació hauria de ser la primera d’una sèrie de programes d’hivern de Strelka - com bé va assenyalar la presidenta de l’Institut Ilya Okolkov-Tsentcipper en anunciar l’exposició, a l’estiu el seu jardí s’utilitza de manera més eficient que qualsevol altre espai del país, “amb el possible excepció dels passadissos duaners”. A l’estiu es fan conferències, projeccions de pel·lícules i altres festes. A l’hivern, aquesta trepidant activitat s’esvaeix: Strelka aprèn i el jardí roman sota la pluja i la neu. En aquest moment, el seu espai perd inevitablement i lamentablement als corredors duaners i, òbviament, per compensar d’alguna manera la injustícia estacional, Strelka va arribar a una cosa molt correcta: cada any convidar un autor, convidant-lo a venir amb un "símbol de l'hivern rus" per al pati de fletxes … El projecte es deia "Cronologia" (la confusió comença aquí, sembla que pensen en hiverns, però en nom és estiu, però això és un problema de llenguatge: la gent treballava més a l'estiu i considerava anys com "anys", ara és al revés, però l’idioma no ha canviat). Vam començar amb la invitació d’Alexander Brodsky, que també és una idea absolutament correcta i una decisió absolutament correcta.
Brodsky, juntament amb col·legues del seu taller (Nadezhda Korbut, Kiril Ass i Daria Paramonova) van realitzar la instal·lació Teplyaki per a Strelka. El seu acollidor nom prové d’un tema molt prosaic: d’un lloc de construcció modern, on ara s’acostuma a cobrir façanes i fonaments d’edificis amb teixits especials per treballar tot l’any. El tema d’un refugi hivernal hauria de ser proper als arquitectes pràctics i la tasca d’una instal·lació específica “hivernal” es resol de manera ideal i humana. Com a norma general, els arquitectes i artistes, si per alguna raó necessiten parlar sobre el tema de l’hivern, construeixen escultures de gel i cases de neu, repetint l’error d’Anna Ioannovna. Brodsky va actuar amb més humanitat: les seves cases són càlides i brillen a la foscor.
Davant de les tres entrades a les aules de Strelka, va construir tres portals força grans, que estiraven diverses capes de polietilè sobre un marc de fusta. Dins de cadascun dels "porxos" resultants hi ha una caixa de fusta contraxapada amb un foc artificial format per trossos de tela blanca, il·luminada per làmpades de colors i bufada en aire càlid. L’aire escalfa alhora el local. Per a qualsevol persona que hagi estudiat mai en qualsevol lloc, els vestíbuls de l’hivernacle haurien de recordar a una xarxa de fumadors, el lloc més agradable de qualsevol institució educativa. També hi podeu beure, cosa que es va demostrar a l’obertura de la instal·lació el 27 de desembre, quan una de les coautores, Kirill Ass, va cuinar personalment i va abocar hidromel per als hostes sota la llum violeta d’un foc de drap. Brodsky semblava haver reunit tot el "pati" del pati d'estiu en tres cases i, per tant, va complir la tasca principal: va crear una alternativa al passatemps estiuenc. És poc probable que hi pugueu veure una pel·lícula, però és fàcil comunicar-vos.
Cal dir que les cases lluminoses transparents són un dels temes preferits d’Alexander Brodsky: l’evident predecessor de Teplyakov és la barra de gel del pantà de Pirogov (una versió freda del tema d’hivern); menys obvi: "Pavelló per a cerimònies de vodka" (no tan hivernal, però brilla meravellosament a la nit). De tant en tant també es veu una foguera artificial a Brodsky, per exemple, es trobava en una instal·lació de fang a l’exposició “Persimfans” del Museu d’Arquitectura. La llum i la llar de foc a Brodsky, que es diu lírica, després cambrística o domèstica, es troben gairebé tot el temps, d’una forma o d’una altra. Sembla que busca aquesta llum, l’encén allà on pot, com un turista una foguera al bosc, intentant escalfar-se. En aquest cas, la llum es va apagar: o bé es van apagar les llums de Moscou (he de dir que al voltant de Strelka hi ha una il·luminació contínua) o bé l’espai del vestíbul va resultar ser gran. A aquesta instal·lació li falta una cosa, que normalment és característica de Brodsky, les coses: fetes a mà. Brodsky té vestigis de vida a tot arreu: en argiles d’estuc i bosses de te, en olles velles i rodes de bicicletes escampades al Centre d’Arquitectura de Viena, i fins i tot en productes no alimentaris, que no, i que inundaran les seves obres (encara que antigues, però la vida). Les obres de Brodsky són vanites interminables, recorda, recorda les evidències d’alguna cosa que existia i a les seves instal·lacions continua escapant-se, aguditzant la sensació de pèrdua. En aquest sentit, és un artista gairebé únic per a la Moscou moderna, que s’esforça sense parar per memoritzar, sinó per renovar-se.
I per a Strelka, va fer una excepció. Per alguna raó, aquí no se senten rastres de la vida (el polietilè no compta, és un producte derivat del petroli massa processat per conservar-ne les traces). Tot és nou, no hi ha pistes, però potser no és un accident, potser el contrari és cert aquí, i els "hivernacles" només esperen a omplir-se de vida, per deixar entrar noves converses i persones. Persones per a les quals els arquitectes van construir acuradament focs per escalfar-se quan venien del fred hivern de Moscou.
