Aquesta setmana, el Ministeri de Cultura de la Federació de Rússia va tornar inesperadament a discutir el projecte d’un nou edifici per al Centre Nacional d’Arts Contemporànies (NCCA), creat el 2009. Recordem que el projecte va ser desenvolupat pel taller de Mikhail Khazanov juntament amb el director de la NCCA Mikhail Mindlin. Al principi, l’edifici de 16 plantes s’havia d’aixecar al costat de l’antic, al carrer Zoològic, i després es va decidir traslladar-lo al lloc de la caiguda del mercat Basmanny. Durant diversos anys, el projecte va aconseguir aprovar l’assessorament de l’arquitecte en cap, es va publicar repetidament a la premsa i, en la recent celebració del 20è aniversari de la NCCA, tal com escriu Anna Tolstova a Kommersant, en van parlar com una qüestió decidida.. I de sobte, en una reunió del grup de treball sobre art contemporani del Ministeri de Cultura, va ser sotmès a crítiques tan dures que ara es qüestiona el seu nou destí.
Els principals crítics van ser Anton Belov, director de CSK Garage, i Alexander Mamut, fundador de l’Institut Strelka, i Sergey Kapkov, cap del departament de cultura de Moscou. Kommersant cita l’avaluació d’aquest darrer: “L’arquitectura és tal, l’estimació és exagerada, el concepte de desenvolupament no s’explica i, en general, no està clar per què la NCCA ja té 16 pisos”. Kapkov també va assenyalar que és il·lògic transferir el projecte a Baumanskaya sense cap canvi. Els experts van decidir per unanimitat que aquí es necessitava un concurs d'arquitectura obert, però, com ja sabeu, en les nostres realitats "no hi ha manera més fàcil d'enterrar un projecte que fer concursos oberts i debats públics". La torre Khazanov, de 16 pisos, amb les seves espectaculars escales a les façanes, ha deixat de correspondre a l'esperit de l'època. RIA Novosti cita l'opinió d'Alexander Mamut. Tanmateix, el més probable és que el motiu fonamental de les crítiques contra el projecte no sigui el desig d'evitar una "catàstrofe arquitectònica", està convençuda Anna Tolstova, sinó una nova iniciativa conjunta de Strelka i Garage per crear una xarxa de desenvolupament cultural centres d’altres ciutats, reproduint l’experiència de les institucions de la capital … En un futur proper, el Ministeri de Cultura es va comprometre a celebrar audiències públiques amb la participació de funcionaris, experts en museus, arquitectes i periodistes.
I aquí hi ha un altre projecte a la capital, sobre el qual recentment va escriure el diari Izvestia, l’anomenat. "Futuropolis", o, més simplement, un tecnoparc modern, correspon plenament a l'esperit dels temps. Tot serà innovador aquí: des de paviments asfàltics, semàfors amb energia solar fins a oficines d’alta tecnologia i sales d’exposició. Tot aniria bé, només es va escollir un lloc estrany per a la implementació de l’ambiciós pla: està previst construir-lo no als suburbis, sinó a Zamoskvorechye, al bloc entre els carrils Pyatnitskaya, Malaya Ordynka, Klimentovsky i Chernigovsky. Els experts estan perplexos: les noves feines i l’espai expositiu augmentaran encara més la càrrega de trànsit al centre. Els iniciadors del projecte, al seu torn, asseguren que el tecnoparc serà més aviat indicatiu i no tan gran, de manera que no sembla contradir l’actual estratègia urbanística.
Aquesta setmana els periodistes de Nezavisimaya Gazeta també s'han centrat en el Museu d'Arquitectura. Shchusev. Daria Kurdyukova i Grigory Zaslavsky van estudiar què va canviar en ell amb el nomenament d’un nou líder. Fa dos anys, Irina Korobyina va venir al museu amb el seu gran programa per crear un clúster museístic, “amb la intenció de portar els estàndards de la vida moderna dels museus a Vozdvizhenka, creant un nou tipus de museu que funcioni a la cruïlla de diverses iniciatives culturals,”Recorden els autors de l’article. Però, segons la crítica, el swing va ser més fort que el cop. Sembla que s’obren exposicions al museu i fins i tot s’ha fet parcialment l’exposició permanent i el programa d’espectacles per a joves artistes, però “avorrit”, “la trama no se suma”, l’exposició permanent amb el model de Bazhenov és petit i no reflecteix en absolut la riquesa de fons únics. "Sota Sargsyan, tampoc no hi havia diners a MUAR - i es van obrir exposicions una darrere l'altra i, el que és més important, a la gent els encantava venir aquí per gaudir d'un ambient informal, animat i lliure de pols …", - els autors d'un article d'un cas de dos anys de record. Hi ha, però, una altra opinió: com assenyala Natalya Samover, “en un moment David Sargsyan va invertir els seus fons personals per salvar aquest edifici de la destrucció. Va ser una proesa, però, per descomptat, la situació en què el director, com un atlante, té el museu a les seves espatlles, no és normal ".
Tot i això, fins i tot l’exposició de Le Corbusier, que s’ha celebrat triomfalment al Museu Estatal de Belles Arts de Pushkin per segona setmana, ha tingut la seva pròpia crítica. La darrera vegada vam escriure sobre diverses ressenyes, els autors de les quals van quedar encantats amb l’exposició. Aquesta setmana, Kommersant ha publicat un article de Nikolai Malinin, en què el crític compara l'exposició amb un "supermercat": individualment, totes les seves exposicions són interessants, però, en general, no aclareixen en absolut què és exactament el geni de Corbusier. “La sensació d’estretor i embotiment subratlla de manera sorprenent amb exactitud l’absurditat d’empènyer Corbusier al Museu Pushkin. Tot el que va lluitar (espai, amplada, alçada, neteja) està desordenat i ple de gent”, escriu el crític. El contingut també va resultar, segons Malinin, maldestre: els curadors volien oposar-se al "tremolant poeta i artista Charles Edouard Jeanneret (el seu nom real) i a Le Corbusier, un dogmàtic sense concessions que somia amb acabar amb els centres històrics de París i Moscou". des de la cara de la Terra ". El primer és "sobresortint", el segon "apagat i ocult", com a resultat: "un tità, un radical, un subverter convertit en un burgès ordenat, que es lliura al seu temps lliure amb tot el que confia en una personalitat polifacètica."
Afisha i Vedomosti anuncien els propers Dies d’Arquitectura: aquest any, diversos edificis moderns i els seus creadors es tornaran a convertir en els herois del festival. Així doncs, la visita anirà al Centre multicolor d’Hematologia, Oncologia i Immunologia Pediàtrica juntament amb Andrei Asadov, Totan Kuzembaev us convida a visitar el seu taller i Anna Bronovitskaya parlarà sobre l’urbanisme modern sobre l’exemple de l’arquitectura dels anys vint. al mític centre recreatiu ZIL. Aquest any, el programa de les Jornades d’Arquitectura inclou esdeveniments per a nens i un nou gènere curiós: històries d’arquitectes sobre la feina dels companys. Per exemple, l'arquitecte Boris Stuchebryukov d'ABD Architects parlarà del barri de l'institut d'investigació modernista, construït a la intersecció del carrer Profsoyuznaya i la perspectiva Nakhimovsky.
Moskomarkhitektura, per la seva banda, va ordenar dos nous models arquitectònics gegantins de la capital alhora: un de grans dimensions, amb territoris annexos a escala 1: 4000 i una superfície de 278 metres quadrats, i l’altre encara més gran, de 925 metres quadrats. Afisha ", es mostrarà Moscou dins del Tercer Anell". Se suposa que els nous models faran que el procés de canvi de desenvolupament urbà sigui més visual i entenedor per als ciutadans. Recordem que fins ara aquest model de centre de la ciutat només existeix a la versió dels anys vuitanta. - s'exhibeix a la "Casa de Brestskaya".
Potser seria útil que Sant Petersburg tingués un disseny similar: els nous dominants de gran alçada, com el Centre Lakhta, semblarien molt més evidents que en les visualitzacions en 3D. Mentrestant, al voltant del gratacel Gazprom va tornar a argumentar: ara el debat s'ha traslladat a la Unió d'Arquitectes. Aquesta setmana, alguns dels seus membres, segons el portal ASN Info, es van oposar fermament al projecte. Segons els arquitectes, el Centre Lakhta es va fer per a una ubicació completament diferent, econòmicament inexpedient, "no Sant Petersburg", no es va presentar al concurs ni es va presentar a l'Ajuntament. Tanmateix, els arquitectes no lluitaran contra ella, en contrast amb els activistes de protecció de la ciutat, donant-se compte de la seva gran importància social i econòmica, segons informa ASN.
La disputa arquitectònica i urbanística es va desenvolupar també a Pskov. Segons "Pskov News", la raó de la indignació dels defensors de la ciutat va ser la recentment construïda església dels sants màrtirs Vera, Nadezhda, Lyubov i Sofia a Krestia - a la branca regional de VOOPIIK estan indignats pel fet que els diners federals es gasta en la construcció de remakes, mentre dotzenes de monuments genuïns de l'arquitectura civil de la ciutat i els seus voltants peren per la manca de propietari. Segons defensors del patrimoni, l'Església Ortodoxa Russa rep "vuit vegades més" fons pressupostaris per a la restauració de les esglésies que les autoritats regionals per a la protecció dels monuments i, no obstant això, encara no pot ordenar els monuments més valuosos: l'Església de Sergio de Zaluzhia, l’Església de Cosmas i Damiana a la muntanya Gremyachaya i altres.
I a Nova Jerusalem, prop de Moscou, els membres del VOOPIiK fan sonar l'alarma sobre com el ROC realitza exactament les tasques de restauració. Guiats per un projecte de restauració dels edificis del monestir, els treballadors han començat recentment a desmuntar la tenda de campanya de la famosa catedral de la Resurrecció, segons informa Radio Liberty. El fet és que l’actual botiga sobre la base d’estructures metàl·liques va ser erigida pels restauradors soviètics després de la guerra: volien preservar les parets supervivents de la rotonda. Els autors del projecte actual han calculat que aquesta reconstrucció té un error de 80 cm i, a més, no reprodueix la galeria amb el cor, que originalment es trobava a la base de la tenda. A més, se suposa que la nova tenda està feta amb "material genuí": fusta. Els experts de VOOPIiK, per la seva banda, estan convençuts que, en substituir l’estructura, el risc de perdre la base de pedra blanca dels temps del patriarca Nikon és extremadament elevat.
