Està previst que el nou edifici es construeixi gairebé al centre, gairebé immediatament darrere de l’anell del jardí: el carrer Dokuchaev és un lloc desconegut, des de l’avinguda Sakharov fins al carrer Bolshaya Spasskaya, a prop de l’Institut Sklifosovsky, el Jardí Botànic de la Universitat Estatal de Moscou. i la plaça de les Tres Estacions. Els edificis del aparthotel "Volga" existeixen aquí des del 1976: una placa de dotze pisos s'estén al llarg de Bolshaya Spasskaya, una torre de setze pisos a la línia Dokuchaev. Fa aproximadament un any, els clients van suggerir que els arquitectes ADM omplissin el buit entre ells amb un edifici nou: es necessitaven més de 30.000 m2 en un lloc relativament ajustat.2 àrea útil.
Andrey Romanov i Ekaterina Kuznetsova van proposar un volum que s’adossés estretament als extrems cecs dels edificis existents. No obstant això, no només tanca la part davantera del carril Dokuchaev, sinó que, unint-se a la torre, es converteix en un pati (en forma de "L"). Mentrestant, per evitar que el nou edifici dividís el pati del complex en dues parts, els arquitectes Corbusse el van aixecar sobre esveltes columnes rodones, disposant un espai públic sota el dosser resultant, accessible no només per als hostes del complex d'apartaments, però també per a tots els ciutadans. Ara, al pati, hi ha un aparcament darrere d’una tanca i una dotzena d’aurons americans al voltant del seu perímetre. I hi haurà: taules d’un cafè d’estiu, un jardí de pedres, terres de fusta i butaques de colors (igual que al barri d’Art de Viena), fanals senzills i elegants, flors i arbres en banyeres i sense, arbusts esquilats, una gespa i un petit pintoresca plaça. I també una font d’aspecte “Louvre” en forma de llosa rectangular de pedra amb aigua que baixa per les vores, tot d’acord amb les regles del paisatgisme, a les quals ADM presta molta atenció en tots els seus projectes. L’espai del pati i la cafeteria sota el dosser del nou edifici serà permeable, un protegit de la pluja, l’altre obert al sol i un dels elements més inusuals i agradables del cafè serà una gran llar de foc cap a l'exterior.
“La necessitat d’ampliar visualment els límits de l’espai del pati interior s’ha convertit en una de les tasques centrals del projecte –diu Andrey Romanov–, d’aquí tota la diversitat del seu contingut. Per la mateixa raó, la paret del vestíbul amb la zona de recepció és totalment transparent, transparent . Estem parlant del primer pis d’una placa estesa al llarg del carril: les seves parets interiors i exteriors són de vidre gairebé tan amples com el pati, des del pati es pot veure clarament el carrer, des del carrer, el pati. El taulell de recepció està situat al centre del vestíbul; resulta permeable no només de fet, ja que qualsevol persona pot caminar, sinó també visualment, cosa que ajuda a ampliar psicològicament l’espai del pati. El vidre predomina en la decoració dels primers pisos: des del costat del carrer, tots els primers pisos es cedeixen a grans aparadors de vidre, el vidre s’aprofundeix lleugerament, les parets del pis superior s’eliminen lleugerament, es forma una petita visera al llarg vitrines: una mena de galeria per passejar per l’edifici.
A causa de la manca d’espai i la necessitat de tenir en compte les dimensions i la lògica espacial dels edificis existents, el volum de l’edifici va resultar lacònic. Tot i això, això no va impedir que els arquitectes, sense anar molt més enllà del replantejament de l’estil modernista, compliquessin el plàstic i replantegessin radicalment les proporcions, fent-les clares, fins al punt de la fragilitat, verticals.
Més precisament, el volum ampliat no sembla un feix sòlid: sembla més aviat una filera de torres altes i primes, alineades i enfilades sobre un nucli comú, gairebé Manhattan. Les repises són molt més amples que els finestrals habituals, les llindes entre elles són estretes, però s’alternen regularment tant a les façanes del carrer com al costat del pati. La il·lusió d’una pluralitat de volums es recolza en les diferències d’alçada, i els ponts entre les seccions tenen setze pisos i els volums principals s’eleven per sobre d’ells tres pisos més amunt, cosa que també posa l’èmfasi en la “independència” de les torres. Només les seccions finals no tenen els tres pisos superiors, ja que alinegen decididament la línia superior amb la placa de l’antic hotel, sense perdre la connexió amb l’entorn.
El mòdul de tres pisos és important no només per a la caiguda volumètrica; les finestres de tots els pisos, excloent el públic primer, es combinen en grups verticals de tres, i la seva amplada canvia constantment, tot i que s’adhereix a certes parets verticals i no es converteix en un clàssic mur holandès.
El plàstic de les façanes, en essència, és molt restringit, subordinat a la gamma fusta-ceràmica tova. A més, la malla base està formada per un maó de color beix daurat clar amb marques marronoses disperses asimètricament; el predomini d’un to clar serveix per resoldre el mateix problema d’expansió visual de l’espai. La segona capa "interior" lleugerament aprofundida de la façana es dóna a panells ceràmics que imiten el color i la textura de la fusta: formen tant pilars amples com llindes desaparegudes que donen al patró de la finestra una subtilesa gràfica especial. Per cert, són aquests ponts prims els responsables del fràgil efecte os prim, que és notablement inherent a aquest projecte. La capa més profunda: tires metàl·liques de sostres interfloor, forma una mena de "trama" de teixit de façana multicapa. La imatge es completa amb balcons metàl·lics de gelosia dispersos estrictament en un patró de quadres, que poden servir com a caixes per als aparells d’aire condicionat.
Les façanes són similars, però no totes són iguals: un volum, situat a la dreta de l’entrada, fa aproximadament el doble d’amplada que els altres, i el seu dibuix és més estricte i, diguem-ne, més proper a la recerca de la postguerra. modernisme. El maó forma un prim marc que sobresurt, però totes les parets entre les finestres estan donades a la "fusta ceràmica"; hi ha alguna cosa dels objectes de disseny dels anys setanta (si no un homenatge als edificis veïns?). Sigui com sigui, aquesta peculiar façana només realça la impressió bàsica de la ciutat natal.
Va resultar estrictament i amb gràcia; És curiós que totes les implicacions figuratives aquí exposades pels autors es donin per una pista i amb molta cura: no voldreu entendre-ho, només sentireu la qualitat de l’acabat i la frescor del vidre rentat de les vitrines, i també pot haver-hi una gran varietat de textures. Mentrestant, observant de prop el "mini-Manhattan", l'observador podia trobar més d'una associació emocional. Per exemple: no gaire lluny, com ja s'ha esmentat, Tres estacions, que significa l'hotel Leningradskaya; relativament a prop i un altre gratacel, un dels millors, construït per Alexei Dushkin a la Porta Roja. Inserts càlids de color beix clar, verticals gòtiques, i recordem que els gratacels nord-americans, que es col·loquen seguits al llarg de les gorges del carrer, i els gratacels de Moscou, distribuïts com a comerciants, tenen un estil relacionat.
O així: al barri, proper i llunyà, hi ha edificis d’instituts de l’època soviètica tardana fets amb maons roses amb ponts carmesí i amplis pseudopilasters verticals: el nou Volga sembla posar el tema en una nova melodia, reescrivint més la mateixa idea. amb confiança i subtilment. O creua tots dos, cosa que també és possible; afegeix alquímicament una gota de gratacels estalinistes a la qüestió de l '"institut soviètic", una gota de clàssics al cos del modernisme. Bé i molt més. El 1976, els massius edificis de l’hotel soviètic van ser substituïts pels edificis fraccionats del segle XIX, resumint la seva diversitat fins a l’extrem. Ara, en un nou projecte, els arquitectes combinen, tot i que il·lusoris, les dues qualitats: escala i fragmentació. Com si (no, no s’estiguin recreant de cap manera, sigui massa tard i no calgui), però es replantejaven l’estructura de la ciutat perduda. O és que ara és el moment.
La construcció del complex ja ha començat; la seva finalització està prevista per al 2017.