En tota la meva vida d’escriptor, la compilació d’una llista de cinc objectes preferits ha demostrat ser la tasca més difícil. Sempre tinc un enfocament molt personal de cadascun dels meus articles i, en general, de tot el que faig i, per a mi, la creativitat, les persones, les emocions, les ciutats estan molt relacionades entre si. Per tant, avui compartiré amb vosaltres no només coses que són interessants des del meu punt de vista, sinó una part de mi mateix.
1. Hotel Sofitel Stephansdom a Viena
Arquitecte Jean Nouvel, pintor Pipilotti Rist.
Aquesta va ser la meva "primera Viena". Una hora de vol des de Milà per invitació a un simposi sobre modernisme soviètic. Encara faltava un dia abans del simposi, que esperava dedicar-me a explorar una nova ciutat per mi. A Viena, ja m’esperava un amic de la nostra família, un arquitecte rus, que, de fet, va insistir en la meva arribada al simposi. I així, el primer que vaig escoltar al mòbil, aterrant a les 8 del matí a l'aeroport, va ser: "Ja he demanat vodka i caviar aquí, tens gana?". Ràpidament vaig entrar al meu hotel i, després d’haver-lo conegut a la vora del Danubi, vam anar a conèixer-me la capital austríaca. Va dir casualment que ja havia estat onze vegades a Viena i que aquí no hi havia res que el sorprengués. I llavors vaig pensar que mai no em cansaré de sorprendre’m d’aquesta ciutat.
L’arquitecte em va parlar de Hollein i em va ensenyar elegants esglésies barroques, el barri dels museus, l’edifici de la Secessió i altres llocs d'interès. I a la nit, vam tornar al terraplè del Danubi i vam veure el nou hotel Sofitel Stephansdom, dissenyat per Jean Nouvel. El seu edifici gairebé va desaparèixer en el fons del cel fosc: només algunes franges de llum de les finestres eren visibles. Al passejar-lo, va quedar clar per què l’hotel portava el nom de la principal catedral vienesa: una part del sostre Sofitel repeteix exactament l’ornament del sostre de la catedral de Sant Esteve. Després vam intentar arribar al bar de la planta superior de l’hotel, perquè teníem moltes ganes de veure els sostres de l’artista Pipilotti Rist. Ens van demanar que esperéssim, ja que totes les places estaven reservades: el bar va resultar terriblement de moda entre la població local. Vaig haver d’explicar amb ulls tristos que som arquitectes russos i que si no veiem l’interior del bar ara mateix, el nostre sentit de la bellesa no el sobreviurà. Pocs minuts després es va trobar una taula gratuïta per a nosaltres. Era preciós: les finestres donaven a tota Viena, les fulles de tardor "caien" del sostre i un gran ull parpellejava. A Nouvel li agrada dir: "Si no hi ha màgia en l'arquitectura, no li interessa". Aquí hi havia aquesta màgia: la màgia del teatre, una representació ben pensada, on cada actor és al seu lloc i interpreta el seu paper de manera talentosa i professional. I Viena era la prima ballarina, que estava daurada aquell vespre per igualar les fulles de tardor al sostre.
L’endemà vaig anar a fer fotos de l’hotel a la llum del sol. Tenia un aspecte senzill i elegant, que ja no es dissolia a l’entorn, sinó que brillava de color plata sobre el fons del cel del matí.
Al simposi, cansats de debatre sobre el modernisme soviètic, compartíem tranquil·lament les nostres impressions sobre Sofitel. I el meu company, amb molta tristesa, fins i tot tenebrós, va dir que hi havia moltes idees similars, però amb clients com el nostre, com es poden implementar? No entenen que hi hauria d’haver màgia a l’arquitectura i com explicar-los-ho?
2. Portello Park de Milà.
Arquitectes paisatgistes Charles Jencks i LAND Bureau.
Era insuportable: veure les representacions del bell parc, obra de Charles Jenks i l’estudi de Milà LAND, i saber que la construcció no s’acabarà aviat i el parc s’obrirà, en el millor dels casos, d’aquí a sis mesos i al mateix temps. el temps sent la seva proximitat i fins i tot veure parcel·les parcialment realitzades a través de la xarxa de la tanca. Jo era un gat, i aquest parc era una crema agra inabastable que em perseguia.
Un diumenge a primera hora del matí vaig prendre una decisió decidida d’entrar al parc per tots els mitjans. Vaig pujar amb seguretat per sobre de la tanca i em va envoltar de bellesa. Em vaig quedar al parc durant aproximadament una hora: vaig pujar a turons artificials, vaig mirar el panorama de Milà amb les seves fàbriques, cotxes que corrien a gran velocitat, antigues catedrals i algunes zones verdes. Vaig caminar sobre un terra suau amb herba, vaig mirar el "estany de les granotes" i vaig entendre cada vegada més el significat de la frase "entorn natural creat artificialment".
Aquest parc, ara obert, és introvertit, com la majoria de coses de Milà. Es troba allunyat de la pista trillada de senders turístics, no massa a prop del centre, al costat d’una zona molt senzilla que tot just comença a posar-se de moda, i aquest parc té una entrada extremadament “indistinta”, que no tothom pot trobar. Però, si tot i així hi heu arribat, estic segur que m’entendreu i estimareu aquest lloc perquè és simplement impossible no estimar-lo.
3. Villa Rotunda a Vicenza
Arquitecte Andrea Palladio
Al final del 2n curs de l’Institut d’Arquitectura de Moscou, per a una lliçó sobre els conceptes bàsics del disseny arquitectònic, vam haver de portar un disseny i un fulletó amb materials analítics al nostre estimat edifici residencial. La mandra dels estudiants i el desig de fer alguna cosa "per amor" van lluitar en mi. La mandra et va motivar a triar un cub japonès amb finestres quadrades i acabar aquesta tasca en un parell d’hores de treball sense pols. Love va exigir fer un disseny i anàlisi de la Villa Foscari ("Malcontent") de Palladio, que ja implicava una quantitat molt més gran de treball. La meva racionalitat sempre deixava molt a desitjar i l’amor guanyava. Després d’una nit sense dormir, vaig explicar amb il·lusió als professors i companys de classe els avantatges de la vila i els vaig mostrar el model. Estava content i aconseguia els meus deu primers.
Pocs anys després vaig estudiar al Politècnic de Milà i vaig convèncer els meus amics letons que tenien un cotxe per anar a veure les vil·les de Palladio. Durant aquesta temporada, Malcontenta va estar tancada al públic, però la Rotonda i diversos altres estaven oberts.
Va ser aquí, a la rotonda, on vaig entendre què és i què hauria de ser l’arquitectura, independentment de l’estil i l’època a què pertanyi. Hi havia pau, grandesa i eternitat, congelades a l’aire. No hi havia ni avui, ni demà, ni ahir, però hi havia alguna cosa especial. Algú l’anomenaria la quarta dimensió, però crec que era l’ànima.
4. Gran mesquita de Hassan II a Casablanca
Michel Pinceau Arquitecte
A Casablanca, porten sabatilles divertides amb nassos corbats com Little Muk, bates de jelabba de terracota amb caputxa, cuinen cuscús en tagín i fan una arquitectura moderna molt bona. Aquest últim, per cert, em va sorprendre absolutament. Hi treballen principalment arquitectes i marroquins francesos, que han passat per l’escola d’arquitectura francesa.
Per a mi, el Marroc, un país molt tradicional, s’ha convertit, curiosament, en un indicador que permet superar totes les fronteres de l’arquitectura, encara que existeixin. Penseu per vosaltres mateixos: com podria el rei del Marroc Hassan II ordenar la construcció de la mesquita més gran del país a un arquitecte francès, no a un musulmà Michel Pinceau? I com podria ell, arquitecte, sentir tan perfectament les tradicions de cultura i religió que no li eren familiars, per fer una mesquita absolutament moderna a l’aigua?
És increïblement bella i s’ha de veure amb els meus propis ulls. Per tant, no us explicaré per endavant les meravelloses proporcions d’aquest edifici, el complex religiós que l’envolta i la nova plaça, la seva integració al paisatge, els fascinants adorns de pedra italiana, l’ambient que s’hi crea. No ho faré perquè haureu de sentir aquest lloc vosaltres mateixos, acostant-vos-hi lentament des del centre de Casablanca a través dels barris baixos, respirant l’aire salat de l’oceà fins al so de les ones i de l’Adhan.
I més sobre els límits de l'arquitectura: Casablanca té un gran nombre de mesquites per a tots els gustos, però centenars de locals vénen aquí, a una mesquita moderna, creada per un arquitecte d'un altre país i una altra fe, on és tan bo que aquests detalls semblen convencions.
5. Aldo Rossi.
Fa poc vaig estar en un sopar amb un professor d’arquitectura de Munic i la seva dona, arquitecta de Suïssa. El sopar va tenir lloc en converses tranquil·les sobre arquitectura, música, menjar deliciós i era hora de prendre el te. I de sobte va aparèixer sobre la taula el joc de te d’Aldo Rossi, i vaig tenir una sensació de felicitat absoluta.
El cinquè tema de la meva llista és una persona que per a mi va ser tota una època d’arquitectura. M’encanten els seus llibres. M’encanta la seva filosofia. I em sap molt greu que mai no tingui l’oportunitat de parlar amb ell o escoltar les seves conferències. Vaig parlar amb els seus estudiants, vaig preguntar-li als meus professors milanesos, que el coneixien personalment, vaig anar a totes les exposicions dedicades a la seva obra.
Els meus pares, arquitectes, em van dir des de la infantesa que l’arquitectura és una professió complexa que combina creativitat, psicologia, economia, gestió, filosofia i molt més. Malauradament, ara aquestes qualitats poques vegades es combinen a l’arquitectura i als arquitectes: sempre hi ha la sensació que preval un costat o l’altre. M'agradaria creure que a Rússia tots aquests aspectes es van combinar harmoniosament, però mai no ho sabrem amb certesa, cosa que, en última instància, pot ser millor.
Elizaveta Klepanova es va graduar el 2013 a l'Institut d'Arquitectura de Moscou (Facultat d'Edificis Residencials i Públics; especialista en arquitectura) i a la Universitat Politècnica de Milà (Màster en Arquitectura).
El 2008–2011 - arquitecte a AB “A. Klepanov A-S-D . El 2012–2013 va ser l'autor del portal d'Internet Architectural Digest Russia. Des del 2013: autor del portal d’Internet Archi.ru. Des de gener de 2014 - Arquitecte a Peter Ebner and Friends (Munic).
