Els projectes d’embelliment de la ciutat van provocar un acalorat debat aquest setembre. Però mentre periodistes i bloggers debaten sobre la plaça Triumfalnaya, comparant-la amb Krymskaya Embankment, els arquitectes de l’oficina WOWhaus, coneguts pioners en el camp de la transformació d’espais públics a Moscou, van obrir la primera etapa de la Granja de la ciutat, que van construir l'estiu passat, a VDNKh, un projecte tipològicament completament nou per a Moscou (encara que hi ha parcs similars a la regió de Moscou). La granja es troba a l'extrem més llunyà de l'exposició, al passatge Likhoborsky i al carrer Selskokhozyaistvennaya, no gaire lluny de l'estació de metro de Botanichesky Sad.
El riu Kamenka, que alimenta una cascada d'estanys que baixen del jardí botànic fins a l'exposició de tota Rússia, no gaire lluny d'aquí, desemboca al Yauza, formant l'estany més petit que hi ha darrere de l'última presa: el Cinquè Kamensky. A la dreta, al sud de l'estany, hi havia un pavelló "Cacera i cria d'animals" que es va cremar el 2005, amb un mini-zoo darrere d'una façana d'arc calat; només han sobreviscut dues escultures "El caçador" i "Guineus". Durant les darreres dues dècades, aquest territori, com la part nord de VDNKh en general, s’ha convertit en autèntics patis posteriors, un lloc de residències privades, kebabs nòmades, banys i restaurants que crien peixos en estanys, convidant els clients a capturar personalment preses, que després es cuinaran a la cuina. Un d'aquests restaurants, Trout Rechka, també es trobava a l'estany del Cinquè Kamensky (l'estany i el llit del riu estan separats aquí i l'atracció resulta ser doble). L’administració VDNKh va tancar el restaurant el 2014 i després va convidar els arquitectes de WOWhaus a equipar el territori.
Després d’haver estudiat la història i l’entorn, els arquitectes aviat van arribar a la conclusió que aquesta part de VDNKh, en contrast amb la part central, amb els seus pavellons de repúbliques i espai exterior, es dedica més a l’agricultura, també van recordar el zoo de la caça pavelló i es va proposar crear una granja urbana: una mena de zoo on els nens poden veure mascotes i aprendre a cuidar-les en diversos tallers. Aquestes granges estan molt esteses a Europa, tot i que, com diuen els autors del projecte, són boniques i naturals, però per regla general no són interessants des del punt de vista arquitectònic - i WOWhaus va decidir crear una "granja ideal" a Moscou, net, espaiós, còmode i acollidor - exemplar, "Com la resta de VDNKh". Això es va fer després de la investigació prèvia i de màrqueting realitzada per experts en la transformació de territoris KB23.
La trama principal del projecte és la granja en si, es va convertir en el nucli de la primera etapa, està totalment construïda i ja està pràcticament habitada: només els coloms no han arribat al colomar, sinó cabres, ovelles, ases i mini-vaques ja s’instal·len al graner càlid; els conills es reprodueixen a la conilleria, les gallines de pura raça, les oques amb el nas geperut i els ànecs amb belles crestes al cap neden a l’estany i es precipiten a les aus. Al costat de l'estany hi ha un gran parc infantil, similar al que WOWhaus va construir al jardí Bauman de Basmannaya, equipat per a nens amb discapacitat i agrupat al llarg d'una carretera de corredissa axial, sense escales. La primera fase finalitzada de la granja va ocupar una gran part nord del territori, al voltant d’un estany i d’un riu. Es preveu una "zona de pesca" al riu, un homenatge a la memòria del lloc. Ara es pot accedir a la granja de la ciutat que ja funciona, a través d’un petit pavelló d’entrada des del costat del pavelló de cria de conills (un bitllet costa 200 rubles i els primers visitants habituals ja han aparegut a la granja, com diuen els organitzadors).
Està previst que la segona etapa, a la part sud del territori, amb la futura entrada principal a prop de les escultures, finalitzi totalment o parcialment al desembre. Les funcions que complementen la granja s’agruparan aquí, que ja fan ressò dels seus mini-representants a la part finalitzada: un gran cafè, previst a l’entrada principal, està recolzat per una parada de te i entrepans i un dosser sobre les taules construïdes al banc de la bassa; l’hivernacle de la segona etapa –en tres parts, amb hidroponia, flors, plantes exòtiques i amb façanes enreixades, que, segons els autors, s’assemblen a la pell de pinya–, es recolza en un mini-hort de la part nord, on el sègol d’hivern i els raves ja han brollat en llits alts i han arrelat bigoti de maduixa. La futura zona de classes magistrals amb màquines de fusteria a la part sud es fa ressò del lloc de construcció del pati, on es pot trucar amb un martell i tallar alguna cosa amb una serra; està previst que s’obri aviat. Els autors del projecte van distribuir deliberadament totes les funcions entre les dues etapes de construcció de manera que la primera etapa fos immediatament el més rica, variada i no avorrida possible.
Però tornem a les impressions de la part finalitzada de la granja. Un parc petit ara ocupa aproximadament una hectàrea i mitja i la seva part central, si excloem l’utilitat de la coberta a la perifèria del lloc, és encara menys, probablement aproximadament una hectàrea, una cosa entre un parc i una plaça. Mentrestant, el desnivell (des de l’entrada cal baixar les escales), l’estany i el riu fan que el mini-parc sigui molt divers. L’arquitectura dels pavellons també està dissenyada per mantenir una riquesa d’experiència: els pavellons, dissenyats per diferents arquitectes de l’oficina, són tots de fusta, però tots són molt diferents. En mostrar-los als periodistes, els autors van especular fins i tot sobre la diferència entre cases dissenyades per homes i dones. Realment hi ha una diferència, la diferència entre les "mans" i les tècniques, aproximadament unides pel material, se sent completament, però, igual que l'autoria de WOWhaus en el seu conjunt.
Aquí no hi ha simetria ni patetisme, tots els edificis, fins i tot els més capitals i aïllats (el graner i la conilleria), romanen en el marc de l’arquitectura lleugera del pavelló. Els camins de formigó s’alternen amb taques de grava de marbre blanc brillant, els ponts de fusta amb bancs es llancen a dos illots de l’estany i la vora del terra de fusta, aixecat sobre potes i que recorre el riu, està esquitxat de cornises rectangulars - petits molls, probablement dissenyat per a la pesca futura. Tot està escampat pel lloc, transparent, enreixat, les teulades són asimètriques, els edificis tendeixen a "dissoldre's" a l'espai, alliberant terrasses, teulades, pilars a l'exterior. L’arquitectura es manté a la vora de l’estètica de la pura creativitat del festival, com ara "Ciutats" o "Archstoyanie", i la construcció real de pavellons i parcs, amb més capital i alta qualitat, però encara ventilada i lliure que permet el joc de contrastos.
És agradable estar en aquest jardí temàtic i, al mateix temps, evoca moltes associacions. La primera, relativament parlant, és la més antiga aventura de sentimentalisme del parc a finals del segle XVIII. Molta gent sap que Maria Antonieta tenia la seva pròpia granja al parc de Versalles, on munyia les vaques sense treure la crinolina. Munyir una cabra per a nens a les 13:45 en una granja de la ciutat és una mica similar, ja que un intent d’acostar una persona a la realitat agrícola, en principi, divorciada de la vida del poble. En realitat, les granges urbanes europees s’originen en aquelles empreses de l’època dels enciclopedistes, i la granja de Moscou les hereta ja indirectament. I, tanmateix, hi ha moltes coses en comú: per una banda, es posa èmfasi en la naturalitat i la penombra, en particular, tot i que el dia de la ciutat es van col·locar gespes a terra, els arquitectes diuen que hi ha llavors de trèvols i herbes sota d’elles, l’any vinent brotaran i tot quedarà més natural. Alguns dels edificis de fusta, per exemple, el graner i el mirador per a classes magistrals, estan tenyits de gris-marronós i alguns de la fusta es queden tal com estan, però de nou els autors esperen que l’any vinent adquiriran naturalment un color grisós platejat. El material preferit (ara) és que els autors anomenen teules de làrix, teules, que es cobreix amb una cafeteria punxeguda, que els treballadors anomenaven "llapis" -, de fet, molt similar, sobretot des de la distància. De les mateixes teules i de la mateixa forma: les cases d’aviram de l’altra banda de l’estany tenen alguna cosa en comú. I ens encanta el material per la seva textura, calidesa i naturalitat. També ell hauria de ser gris per les pluges. Recordem les cases del poble, fins i tot si no és de palla, sinó de teules per una raó, hi ha una poderosa càrrega de pastoralitat, la quinta essència figurativa d’una granja.
D’altra banda, ni una sola granja, construïda sobre l’onada de la introducció sentimental dels habitants de la ciutat a la natura, no s’assembla a la real. Això també ho entenen els autors, admetent directament que introduir els nens a la cria d’animals industrials és traumàtic i inhumà. Imagineu-vos gallines en una cinta transportadora; les gallines i les oques locals, en comparació amb elles, són com cignes del patriarca. La granja s’assembla més a un mini-zoo temàtic, els rucs es pentinen cada dia. Les vaques africanes en miniatura amb gepes com un camell gairebé no donen llet, però són petites i exòtiques. Gairebé no hi ha olor: la ventilació està ben pensada, res a veure amb el pavelló "Cria de porcs", que em va sorprendre tant quan era un nen. En una paraula, ara, quan una de les tasques principals d’un nen de la ciutat que entra a l’escola és aprendre mascotes i entendre que, a més d’un gat, un eriçó i una tortuga, també hi ha aquests animals del jardí dels camperols, la granja és molt útil per això.
Si ens oblidem una estona de la proto-granja de Maria Antonieta, la segona associació més brillant serà la World Expo, que encara no ha acabat de treballar a Milà. Aquest any es dedica a la producció d'aliments, és a dir, el mateix que la granja de la ciutat WOWhaus, i la convocatòria entre l'hort local i el projecte
Slow food Herzog i de Meuron són força tangibles, començant per les maduixes i els raves, la forma dels llits, de vegades alts, de vegades suspesos, de vegades incorporats a la paret, i acaben amb la forma característica dels suports, divergint d’un punt cap amunt. Tot i això, l'Expo de Milà està plena de plantes i els animals només apareixen en imatges.
Les exposicions mundials, el tema de les darreres de les quals coincideix en part amb la trama de la granja, eren el prototip de les exposicions artesanals-industrials soviètiques, i aquí ja ens trobem en l’esfera d’influència del context més directe de Moscou. És fàcil veure que la "Granja de la Ciutat" s'assembla en molts aspectes a una còpia en miniatura de la part agrícola de VDNKh, excloent els pavellons nacionals, però amb un component "artesanal", amb cafeteries i entreteniment. Si mireu amb atenció des del costat del graner fins a l’altre costat de l’estany, el quiosc de llapis semblarà un coet i la torre de rescat semblarà el seu mòdul de llançament, que s’ha dirigit a l’altra banda del riu: un dels símbols reconeixibles de l'exposició dels èxits soviètics és "amb nosaltres", però executat en fusta com el Polissky Hadron Collider, com la imatge d'un símbol tecnogènic en material deliberadament inadequat.
Mentrestant, la similitud amb el mini-VDNKh no nega un altre prototip: els edificis de fusta de la granja s’assemblen a la primera exposició, l’Exposició Agrícola Sindical d’Artesania al lloc de Gorky Park (en la disposició de la qual WOWhaus va invertir una gran quantitat de esforç, que també és important). Es reconeix molt: una tendència cap a estructures entramades i entramades (o similars), una discrepància de les grafies de l’autor i un classicisme de fusta molt convencional. El gran graner inevitablement, l’habitació més gran i càlida, amb dues clavilles asimètriques del sostre i una escala de cargol metàl·lica que condueix al balcó, s’assembla a una basílica. Torre de rescat - "Makhorku". El dosser ròmbic del cafè sembla un perímetre estil Chipperfield des del costat del riu (aquest tema no és estrany als parcs, i WOWhaus ja ha hagut de construir aquestes coses), i des del costat de l’estany, a causa de l’angle elevat del sostre, sembla reflectit per l’aigua, gairebé completament clàssic i, al mateix temps, molt en l’esperit del pòrtic VSKhV-VDNKh: només és visible des d’un angle i quan es mou aviat desapareix, es desintegra. Però el color blanc del contorn exterior dels suports amb la fusta natural dels suports interns ajuda molt a emfatitzar el tema clàssic: s’obté una mena de marbre de fusta. La proximitat de la cabina de transformació estalinista a la veritable, en contrast amb la llum de la capçada del cafè, les columnes dòriques denses i estriades, també pintades de blanc, també ajuda.
La vista no es forma només com a exposició, sinó també com a finca condicional, sobretot gràcies a l’estany i les illes. Un pòrtic amb dosser és un palau, un llapis és un obelisc. Les flors de les tines (la part posterior dels bancs) es troben a l’alçada dels ulls, com al pavelló britànic de l’Expo, també són cases de camp, grans i lluminoses, no són cereals d’espígol ni de moda. El tema s’ha capturat, però, som en un poble urbà. Tanmateix, les imatges no sobrepassen els límits, no es converteixen en estilització ni de l'avantguarda ni de qualsevol altra cosa, sinó que romanen, com ja s'ha dit, en el marc de l'estil modern del parc.
Resulta que la granja també és una empresa molt significativa, o més aviat, plena de significats que s’uneixen en cadena des de les vaques de Maria Antonieta (fins a l’accent agrícola de l’expo soviètica) i fins a les modernes granges urbanes, diversió educativa i ecològica dels nens. -recerques del nostre temps, presentades ara a Milà … La idea s’obté repetidament en una tendència. Arquitectònicament, els autors aporten la imatge una mica pomposa de VDNKh al seu prototip històric de fusta, semi-avantguardista i semi-neoclàssic (VSHV), al llarg del camí encadenant les seves importants obres de Moscou en una sola cadena. Fins i tot ho podeu entendre així: la primera exposició del 1923 es va fer en un país agrícola i encara Neman, era de fusta i alegre, gairebé una fira; llavors la majoria dels nens eren camperols. Des d’aleshores hi ha hagut fills de treballadors, fills de me-nes-es, fills de collarets d’oficines … I l’exposició, en haver-se traslladat, es va tornar més magnífica i pomposa, empenyent la “indústria rural” al jardí del darrere, i després oblidant completament. "City Farm": empeltar el tema en format d'entreteniment urbà, recull la història d'una manera lúdica. Tanmateix, on i com es tancarà la història, per sort, encara no ho sabem del cert. I és agradable fer una passejada. I al vespre tot brilla molt bonic.
