Les avantguardes arquitectòniques soviètiques són reconegudes com la principal contribució de Rússia a la cultura mundial del segle XX. La història de les avantguardes arquitectòniques soviètiques és sorprenent: els intents de construir un "nou món" a la jove i afamada i jove Terra dels soviètics van ser reconeguts per tot el món com l'avantguarda del moviment arquitectònic internacional. Després d'una dècada brillant, marcada per avenços i idees d'una escala humana universal, es produeix un fort canvi en el curs de la política arquitectònica. Les conquestes de les avantguardes a mitjans de la dècada de 1930 es van declarar il·lusions i hi ha una reorientació cap al desenvolupament del patrimoni clàssic mundial. La tradició avantguardista a la "Unió Soviètica de repúbliques lliures" es va interrompre. El llegat de les avantguardes arquitectòniques soviètiques, al no haver rebut reconeixement oficial al seu país, amb el pas del temps, estava sota l'amenaça de pèrdues irreversibles.
El nou temps canvia l’actitud davant el fenomen de les avantguardes arquitectòniques soviètiques. Es va adonar del seu valor per a la història i la cultura del país. La tasca de preservar el patrimoni avantguardista ja no la formen entusiastes individuals, sinó institucions estatals. Una de les direccions principals de la seva solució és la recerca d'un nou significat i propòsit dels monuments d'avantguarda, que requereix directament "disseny després de disseny". El projecte d’exposició, amb l’exemple d’objectes específics, demostra els principals enfocaments per resoldre la demanda urgent de temps a Rússia actual.
En el camp dels problemes de protecció del patrimoni arquitectònic de Rússia, els monuments de les avantguardes soviètiques es troben "a la zona d'un risc especial". Hi ha una sèrie de motius per a això: la baixa qualitat inicial de la construcció realitzada en condicions d’endarreriment tècnic i devastació, el funcionament analfabet dels edificis al llarg de la seva existència, però el principal és la manca de comprensió del veritable valor del constructivista. patrimoni per a la història i la cultura nacional del país. El problema s’agreuja amb la manca d’experiència en la preservació del llegat dels anys vint i la negligència del seu estat, que amenaça de provocar pèrdues irreversibles. El vector de la política estatal actual té com a objectiu preservar el patrimoni constructivista i introduir-lo en el gir cultural mundial. No obstant això, el problema de preservar cada monument específic requereix la seva adaptació a l'existència en noves condicions. Cada vegada, es considera una àmplia gamma de qüestions relacionades amb l’economia de l’objecte, no només durant el període de la seva restauració, sinó també durant el funcionament posterior, amb el grau d’admissibilitat de la penetració de les noves tecnologies i les noves solucions de disseny., es pesa un equilibri delicat entre el disseny inicial i les idees constructives plasmades en determinats materials i la necessitat d’introduir-ne de nous. El problema del "disseny després del disseny" no té solucions estàndard, cada vegada que requereix una profunda penetració en la història de la creació del monument. La idea de l’exposició: demostrar enfocaments per a la preservació dels monuments d’avantguarda a Rússia, les principals estratègies utilitzades en el pensament de disseny dels darrers anys, destinades a preservar els monuments d’avantguarda i definir el seu nou significat. L’exposició mostrarà quines idees i projectes estan sent desenvolupats i recolzats pel Ministeri de Cultura de la Federació de Rússia en aquesta direcció.
El focus de l’exposició es dirigeix a cinc exemples específics: la casa de K. Melnikov al carril Krivoarbatsky de Moscou (1927-1929), la cuina de la fàbrica Maslennikov a Samara (1932), Garatge per a camions al carrer Novoryazanskaya de Moscou (1929–1929). 1931), el teatre dramàtic de Rostov-on-Don (1930-1935), la Torre Blanca a Ekaterimburg (1928-1931). El grup de discussió no incloïa monuments tan famosos com la Casa de Narkomfin, la Casa-Comuna de Nikolaev, clubs de Moscou i altres ciutats de Rússia, la fàbrica Krasny Gvozdilshchik de Sant Petersburg, el Txekistov Gorodok a Ekaterinburg i molts altres. Els exemples seleccionats per al projecte expositiu es relacionen amb la pràctica dels darrers anys, que demostra amb més claredat els enfocaments per resoldre els problemes del patrimoni constructivista i les eines amb què és possible solucionar-los. La forma més tradicional és finançar la restauració del monument sense canviar-ne la funció assignant fons específics del pressupost federal (Teatre de Rostov-on-Don), que implica el desenvolupament i implementació d’un projecte de restauració científica. En aquest cas, "disseny després de disseny" té l'objectiu de ressaltar l'autenticitat històrica. Entre els enfocaments més directes hi ha la museïtzació del monument amb la seva posterior restauració científica (la Casa Melnikov de Moscou). Això implica la necessitat d’una delicadesa especial a l’hora de treballar amb el monument: només els sistemes d’enginyeria i estructurals poden ser renovats, el monument roman intacte i les funcions del museu s’adapten a l’entorn immediat, que requereix solucions de disseny i projecte virtuosos. S’està promovent amb èxit un enfocament que implica l’ús d’un monument per a una nova funció cultural amb una adequada adaptació (Fàbrica-cuina a Samara). En aquest cas, la ideologia del disseny permet la possibilitat d’addicions arquitectòniques basades en el diàleg del pensament del disseny modern amb la tradició històrica del lloc i la genètica del mateix monument. Un enfocament a gran escala implica un nou ús del monument: la seva adaptació a una poderosa funció cultural, que comporta la regeneració de tot el territori adjacent (Garatge al carrer Novoryazanskaya de Moscou). En aquest cas, el disseny no només té com a objectiu resoldre el problema de preservar l’autenticitat del monument, sinó alhora expandir les seves funcions a causa de la nova construcció, generalment a gran escala. Finalment, el suport a les iniciatives locals destinades a salvar el monument mitjançant l’assignació d’una subvenció específica del pressupost estatal (Torre Blanca a Ekaterimburg) també és una manifestació del “disseny social”, una eina que afecta positivament la destinació del monument.
Els exemples seleccionats mostren diferents enfocaments per treballar amb els monuments de l’avantguarda arquitectònica soviètica: des de la restauració, que requereix un disseny molt correcte, restablint el concepte original en els materials originals al màxim de les seves possibilitats, fins a un projecte de renovació de monuments a combinació amb un pla director per al desenvolupament de tota una àrea, la idea del qual està directament relacionada amb la nova funció: edificis que tenen un poderós significat de formació de ciutats.
Un cop convertits en exemples d’avenç en el pensament arquitectònic cap a nous fonaments i principis del disseny arquitectònic, els monuments de les avantguardes arquitectòniques soviètiques actuals no poden romandre exposicions mortes: requereixen una nova vida, un nou significat, inclòs el replantejament del disseny, és a dir, “disseny rere disseny”. És important entendre que el llarg i laboriós procés de salvació de qualsevol monument comença amb el desenvolupament d’una estratègia, que demostra el projecte expositiu. El ventall d’exposicions inclou no només fotos històriques i cròniques de vídeo sobre la creació d’objectes d’avantguarda i la seva existència, sinó que també presenta conceptes gràfics de la seva renovació, desenvolupaments de disseny per a la seva adaptació i restauració.
