Continuem publicant una entrevista amb Vladimir Belogolovsky amb celebritats arquitectòniques. La conversa anterior va ser amb Riccardo Bofill, ara: una conversa amb els caps de l’oficina WOHA de Singapur.
Vladimir Belogolovsky:
Expliqueu-nos com us vam conèixer i com vau començar a treballar junts?
Suma guanyada per Mun:
- Em vaig graduar a la Universitat Nacional de Singapur el 1989 i Richard es va graduar a la Universitat d'Austràlia Occidental a Perth el mateix any. En aquell moment, Austràlia estava en crisi i va arribar a Singapur buscant feina.
Richard Hassel:
- Anar a Àsia va ser una opció natural per a mi, hi vaig arribar anys abans que esclatés la bombolla de preus. I quan va esclatar, els béns immobles de sobte van deixar de ser comprats i venuts. Va ser llavors quan el disseny es va convertir en una eina essencial. L'enfocament ha canviat d'una abundància de formes a la qualitat de vida i a les decisions financeres intel·ligents. Vam començar amb petits projectes; es tractava principalment d’edificis residencials.
El que esteu fent es pot anomenar "arquitectura verda". Heu escollit conscientment aquesta direcció des del primer moment?
Marina: Crec que sí. Durant la nostra universitat, tots dos vam estudiar disseny ambiental amb èmfasi en edificis passius d’eficiència energètica.
RH: El degà de la meva facultat no era un arquitecte, sinó un científic ambiental. Teníem molts professors la formació dels quals ja s’estava produint en un moment en què la humanitat es va adonar de l’escala de la crisi energètica; han abordat a consciència qüestions ambientals. Va ser als anys vuitanta quan els arquitectes van començar a prestar atenció a consignes com que "verd" significa bé ".
Marina: Llavors, els arquitectes van començar a competir per arribar a formular formes, que van marcar el començament de l'arquitectura de les "estrelles". Però la nostra formació va ser més conscient del medi ambient, cosa que va conduir a la nostra metodologia de disseny. Els aspectes clau per a nosaltres són la inclusió d’elements verds i paisatgístics, la creació d’espais públics dins dels edificis.
Una de les vostres exposicions es deia Breathing Architecture. És aquest un principi clau del vostre treball: crear edificis que respiren?
RH: Exactament. Aquesta exposició es va celebrar a Alemanya, on sovint dissenyen edificis completament tancats de la natura, amb un microclima totalment controlat. Tot i això, era important per a nosaltres mostrar com de porosa, permeable i perforada pot ser una casa, ja que als tròpics, per exemple, només el moviment de l’aire determina la diferència entre comoditat i malestar.
Marina: Per a nosaltres, el propòsit de construir formes és trobar les millors maneres de proporcionar brises lleugeres i moviment de les masses d’aire. L’aire a l’interior de l’edifici ha d’estar en constant moviment.
També vau fer una exposició anomenada "Exòtics: més o menys"
RH: Això també va ser a Alemanya, on la nostra exposició es va combinar amb l’oficina xinesa W Architects. Hem demostrat com aconseguir una major comoditat amb un mínim de recursos en zones densament construïdes que poden semblar exòtiques segons els estàndards alemanys. I "més o menys" és, per descomptat, una referència al "menys és més" de Mies.
Hi ha alguna cosa com l'arquitectura de Singapur al seu parer?
Marina: El repertori pel que s’esforcen els arquitectes és molt ampli, però sí, es reconeix força.
RH: El clima local té un gran impacte en el treball dels arquitectes de Singapur. Si dissenyeu una casa sense tenir cura de la ventilació creuada, simplement no serà possible viure-hi.
El clima en si pot produir una arquitectura notable? Què passa amb Kuala Lumpur? Climàticament, és a prop de Singapur, però la seva arquitectura no pot presumir de la mateixa originalitat
Marina: Sí, el clima allà és molt similar a Singapur, però la diferència és que a Singapur superem els límits molt més sovint.
RH: A més, Singapur està envoltada d’aigua per tots els costats. Kuala Lumpur té l’oportunitat de créixer en amplitud i només podem créixer. Els preus de les propietats immobiliàries a Singapur són molt més alts, els pressupostos de construcció amb els quals treballem són més grans, cosa que dóna més espai per jugar amb la forma i el material.
Teníeu un projecte especial que podríeu anomenar definidor? Dit d’una altra manera, hi va haver un projecte d’aquest tipus, durant el treball que de sobte vau adonar-vos, sí, és en aquesta direcció que hem de desenvolupar?
Marina: Va ser un projecte realitzat per al concurs internacional per al complex d’habitatges públics de Duxton Plain. La competició va tenir lloc a Singapur el 2001 i va ser organitzada per l'Autoritat de Desenvolupament Urbà. Aleshores no vam guanyar, però va ser una gran oportunitat per experimentar amb estratègies, moltes de les quals fem servir avui. El projecte ens va resultar molt útil, però els codis constructius conservadors d’aquella època no ens van permetre implementar-lo, de manera que no vam guanyar aquesta competició. Tanmateix, anys més tard, el 2015, vam construir el complex d’habitatges públics SkyVille @ Dawson a Singapur basant-nos en les mateixes idees. El complex residencial consta de dotze torres de 47 plantes cadascuna. Es disposen al voltant de tres atris ròmbics, connectats per terrasses als nivells superiors, que multipliquen efectivament els espais públics del nivell inferior.
D’on s’inspira?
RH: Ens interessa molt. Sovint, la inspiració prové de fora, d’àrees que sovint estan allunyades de la pròpia arquitectura. Ens interessa l’artesania tradicional com el tèxtil i el teixit. Cerquem idees per al disseny de façanes i components de construcció de formes. També ens inspirem els paisatges …
Marina: Gairebé a tot arreu, però res definit. Però el que realment ens impulsa a Singapur és l’espai limitat, hem de pensar en l’alta densitat. Aquesta és la força motriu més important per a nosaltres.
Què opineu de la tasca de pioners de l'arquitectura verda com Emilio Ambas?
Marina: Per descomptat, vam començar a aprendre just quan la influència d’Ambas era enorme i tots aquests edificis enterrats sota el paisatge també ens van influir.
Quins epítets faríeu servir per descriure la vostra arquitectura?
RH: Generós.
Marina: Responsable.
RH: Deliciós.
Marina: Sensual.
RH: I si aprofundeix en la nostra feina, hi ha moltes connexions amb la cultura visual asiàtica, les arts i oficis asiàtics.
Marina: I també l’escala. Molts dels nostres projectes són força grans, a escala de megastructures, però sempre ens esforcem per humanitzar els nostres edificis perquè la gent els pugui relacionar amb ells mateixos.
Quin és l’objectiu principal del vostre treball?
RH: La nostra intenció és ser bo en el sentit més ampli: bé per al planeta, per a la ciutat, bo per a la gent.
Marina: I bé per a un desenvolupador (riu). Com més gent estigui contenta, millor. És important aconseguir resultats objectivament bons per a tothom.
Com descriuríeu el que passa ara a l’arquitectura? Estem realment en una crisi i es pot considerar l'arquitectura verda com una tendència o encara és una filosofia?
RH: No diria que l'arquitectura està en crisi avui. Potser tot el món està en crisi i l'arquitectura hi reacciona. Una cosa és segura: ara ens allunyem de la moda innovadora que ha estat popular durant els darrers quinze anys.
T'interessen les innovacions formals tu mateix?
Marina: Això forma part de l'arquitectura. No hi renunciarem. L’arquitectura consisteix en crear formes. Però creiem que n’hi ha més. Hem de produir més que formes interessants.
Singapur ofereix moltes oportunitats de disseny vertical, amb connexions en algun lloc al mig, a l'aire. Com veus el futur de la teva ciutat?
Marina: Singapur és una ciutat estat insular. No pot créixer en amplitud, de manera que hauríem de buscar les millors maneres de segellar-lo. Altres ciutats ens poden treure exemples de com no créixer massa i com fer que el seu creixement sigui ambientalment responsable.
RH: Els nostres estudiants i jo estem explorant idees que poden permetre que les ciutats del futur siguin completament autosuficients dins dels límits de la ciutat, sense confiar en barris perifèrics gegants. Per tant, estem desenvolupant estratègies per reduir la petjada ambiental de les megaciutats a la seva mida real.
Quan dissenyeu els gratacels alts, com la recentment construïda torre permeable Oasia Downtown, al cor de Singapur, us imagineu que algun dia tots aquests gratacels es fusionaran en una mena d’infraestructura vertical amb ponts per a vianants que connecten les torres veïnes?
Marina: Esperem que sí.
Per tant, aquestes torres són en cert sentit un pont cap al futur, oi?
Marina: Molt encertat. En els nostres projectes, ens esforcem per explorar el potencial de les ciutats. En el futur, les ciutats seran més connectades i realment tridimensionals.
És a dir, que les idees de les mega-ciutats futuristes dels anys seixanta tornen a tenir rellevància?
Marina: Exactament. Però en el passat es feia més èmfasi en l’estètica de les màquines, ara l’objectiu és fer que les nostres ciutats siguin més habitables.
RH: Esperem que en el futur, el projecte de mega-ciutats del passat es fusioni amb la idea d’una ciutat jardí. Volem que les nostres ciutats siguin acollidores, còmodes, naturals i casolanes.
Marina: El nostre somni és crear un jardí confortable i després propagar-lo a escala metropolitana perquè tothom en pugui gaudir.
Us esforceu per trobar la vostra pròpia veu reconeixible en l'arquitectura?
RH: Creiem que ja tenim la nostra veu, encara que estilísticament no sigui tan reconeixible com el llenguatge que alguns arquitectes formalistes van aconseguir assolir. Sí, potser els nostres projectes no semblen 100% coherents en estil, però les nostres idees estratègiques i opinions sobre allò que és important i valuós per a nosaltres, totes aquestes coses haurien de convertir-se en el nostre estil. Desdibuixem les línies entre arquitectura i paisatge. La noció que l’home està separat de la natura o que les ciutats estan separades dels pobles està desesperadament desfasada. Veiem el món sencer com un paisatge creat per l’home. L’única manera de preservar la natura és integrar-la al nostre entorn construït. Això és crucial.
