- Quan va començar a fer fotos panoràmiques de 360 ° i per què?
- La primera vegada que vaig provar aquest gènere fa uns deu anys, vaig rebre una comanda d'una empresa de construcció de Montenegro. Fins aquell moment, mai no havia vist panoràmiques esfèriques, era un format relativament nou, però em va impressionar molt i vaig decidir quasi immediatament canviar d’especialització. Normalment els fotògrafs i videògrafs tenen l’oportunitat de fotografiar només un petit espai, en aquest sentit els seus fons són limitats. La fotografia de 360 ° proporciona una vista completa de l'objecte i pot mostrar l'estructura arquitectònica en context.
Amb l'arribada de l'era de la imatge digital i d'Internet, s'han obert noves oportunitats per als fotògrafs i sempre m'ha agradat estar "a l'avantguarda" de la tecnologia moderna. Per exemple, entre els fotògrafs, vaig ser un dels primers a crear el meu propi lloc web, el 1999. Sempre hi ha un element de bruixeria en el procés de disparar a les transparències habituals. Els secrets d’aquest ofici es perden en gran mesura en aquests dies, però fer imatges panoràmiques requereix la mateixa disciplina.
Em considero no només un fabricant de visites virtuals que posseeix una càmera i un ordinador, sinó un artista de mitjans digitals que dibuixa ombres i llum mitjançant píxels. Utilitzo la meva experiència i habilitats de la fotografia tradicional per inspirar l’atmosfera en imatges panoràmiques. Intento "explicar" l'aspecte de l'edifici des de la posició del propi arquitecte.
Ens podríeu explicar les etapes de creació d’aquestes imatges? Quant de temps triga a funcionar, quins programes i equips utilitzeu?
- Ho faig tot manualment: disparo i uneixo fragments, en faig excursions virtuals de ple dret. Gràcies a això, és possible aconseguir una alta qualitat d’imatge amb una resolució de 288 megapíxels; a la imatge es pot veure una quantitat increïble de detalls fins.
Treballo amb una càmera DSLR Canon de 50MP, lent d’ull de peix i un capçal de trípode panoràmic Nodal Ninja. Aquest equip permet girar la càmera en increments de 60 °
La "pupil·la d'entrada" de la lent ajuda a eliminar la paral·laxi. També disparo el terra o el terra sota el trípode (nadir) i el sostre de l’edifici (zenit). Quan al final s’afegeixen tots els fragments, s’obté un panorama esfèric en una projecció equidistant.
Per al processament d'imatges faig servir Adobe Lightroom i Photoshop i diversos "ajudants" per barrejar contingut HDR (amb un rang dinàmic elevat - aprox. Archi.ru). Coco imatges juntes amb el programa
PTGui Pro. Es triga aproximadament una hora a gravar cada imatge de 360 ° i es triga més de quatre hores a processar-se. De vegades dura més si cal emmascarar el "desenfocament" a causa del moviment d'objectes o per eliminar formes innecessàries del marc.
I, finalment, la creació d’un recorregut per la realitat virtual dura aproximadament un dia o més: depèn de la funcionalitat de la interfície, la complexitat de la veu, el text, els mapes i la brúixola. A més, s’han de provar.
Quin va ser el vostre repte més gran mentre filmava el nou edifici de la Tate Modern?
- Restriccions horàries i condicions meteorològiques. Lilo, com si fos d’una galleda, Switch House estava plena de visitants. Per tant, el primer dia només vaig fer un reconeixement de la zona, de manera que la propera vegada vaig saber exactament on i com disparar.
Els arquitectes suïssos Jacques Herzog i Pierre de Meuron van voler inicialment construir una "estructura no piramidal" de vidre, però després van decidir treballar amb maons que coincidissin amb l'exterior de l'antiga central elèctrica de Bankside dels anys 50 (alberga
els principals espais de la galeria Tate Modern. Els mateixos arquitectes van reconstruir l'edifici per a les necessitats de la galeria l'any 2000, aproximadament. Archi.ru). En última instància, van arribar a una solució de compromís (per a dos materials). Ara la llum del dia omple l'espai interior de l'edifici a través de finestres de vidre i fragments d'obertures cobertes de maons, mentre que a la nit, al contrari, la llum flueix des de l'interior. Vaig intentar copsar aquesta característica única de l’edifici disparant-lo al vespre, quan els nivells de llum fluctuen entre la nit i el dia.
Des de la terrassa oberta situada a la planta 10, vaig aconseguir rodar un panorama de Londres que, per cert, canvia constantment. El temps tampoc no em va afavorir: va resultar ser un típic dia nuvolós anglès d’estiu amb un fort vent. Així que vaig haver de jugar amb l’estabilització de la càmera. A més, hi ha un delicat equilibri de colors i tons en fer fotografies HDR. És molt fàcil "sobreexposar" una imatge i, com a resultat, la imatge resultarà antinatural i fins i tot surrealista. Volia presentar Londres com a modern, ple de dur realisme, parlant per si mateix, i sembla que ho vaig aconseguir.
Quin és el futur d’aquest tipus de fotografia, al seu parer?
No tinc una bola de vidre per a endevinar, però no em vaig equivocar tant fa deu anys quan vaig predir l'evolució dels mitjans i vaig començar a allunyar-me de la fotografia tradicional. Les imatges panoràmiques esfèriques evolucionen ràpidament, així com la realitat virtual. Agència fotogràfica
Getty Images ara ofereix imatges de 360 ° i ha obert un departament de realitat virtual. Facebook i YouTube ara admeten aquest format, així com molts altres llocs.
Avui en dia hi ha càmeres que graven a 360 °, però només són adequades per crear imatges aficionades, servei
Google Street View, perquè els forenses capturin l’escena del crim. Fins i tot podeu disparar en un iPhone mitjançant l’aplicació gratuïta Google Street View, però, per descomptat, en comparació amb la tecnologia completament manual i l’equip professional, la diferència és palpable. El meu mètode, per descomptat, requereix molt de temps, però el treball manual sempre donarà els millors resultats.
Del 12 al 16 de gener, Roderick Edwards planeja una visita a Moscou, on espera treballar amb empreses d’arquitectura russes. Ofereix serveis de fotografia, filmació de vídeo i creació de panoràmiques de 360 °. El rodatge no només és possible durant aquests cinc dies: Roderick està a punt per volar a Rússia de nou, i més d’una vegada. Es pot contactar amb el fotògraf per correu electrònic a [email protected] o a través de www.rodedwards.com. Traducció: Alina Izmailova.
