L'estudi d'arquitectura "Sergey Kiselev & Partners" va dissenyar les cases d'Electrolytny proezd el 2013 i ara estan construïdes. Durant aquest temps, es va produir un col·lapse del ruble (els materials inclosos al projecte han augmentat de preu diverses vegades, hi ha hagut metamorfosis al mercat immobiliari), apartaments amb una superfície de 50 m2 es va convertir en un malson dels agents immobiliaris, va esclatar un escàndol diplomàtic entre Moscou i Ankara, cosa important, ja que el contractista era la constructora turca Ant Yapi.
Cadascun d'aquests esdeveniments presos per separat per si mateixos era capaç de conduir la realització lluny del millor. No obstant això, el nom del complex residencial V-House, que els desenvolupadors li van donar per la ubicació dels apartaments, també es va convertir en un signe de victòria sobre les circumstàncies.
Fosc i clar
V-House es troba en una zona residencial, es troba al límit del microdistricte de la sèrie P-44, de manera que el client va demanar que el complex residencial fos original, aquest era el seu únic desig estètic.
La brillant decoració de "tauler d'escacs" de les façanes crida l'atenció primer de tot, però les cases, que al pla són trapezoides equilàters, són inusuals tant pel que fa a la solució volumètric-espacial com a la planificació. A més, tot això està interconnectat gràficament i lògicament, com a parts d’una equació matemàtica.
Segons l’arquitecte cap del projecte, Andrei Nikiforov, la forma dels edificis està dictada més per càlcul que per consideracions de composició. “Inicialment, ens vam girar cap al sol i vam guanyar metres quadrats addicionals. Els trapezis van permetre crear l'àrea requerida de les habitacions fosques a l'interior de la casa. N’hi ha prou per allotjar ascensors, escales i tot allò que necessiteu. Si escrivíssim el mateix nombre d’habitacions fosques en un rectangle, hi hauria un excedent. I el trapezi "va menjar" aquest excedent, - explica.
La zona fosca forma una mena de nucli sobre el qual s’enfilen habitacions lluminoses amb finestres. En essència, aquesta solució és una mena de joc amb una casa tipus passadís, la placa del qual estava "plegada" de manera que tot allò que normalment es troba a les vores de la secció quedi dins. Entre altres coses, va ser possible allotjar la segona escala necessària aquí sense danys: la superfície dels pisos supera els 500 m2.
Les zones no residencials dels apartaments es desplegen al llarg dels costats del "nucli", on es troben tots els eixos de comunicació. A la part lleugera, orientada a la façana amb una fila mètrica de finestres idèntiques, no hi ha una sola columna de suport i les parets només són entre apartaments. Gràcies a tot això, la planta es va desglossar fàcilment en apartaments de qualsevol mida i els desenvolupadors van poder inventar lliurement una varietat de dissenys per a les propostes de màrqueting. Hi havia cinc opcions de planificació d’aquest tipus.
Els panells de revestiment en blanc i negre accentuen l’estructura de l’edifici: la proporció varia segons la posició de la façana. Els arquitectes proposen imaginar-ho com un trapezi, sobre el qual es posen un teixit elàstic amb un patró: a la part on la façana és ampla, el patró s’estira, on es comprimeix l’estreta i a les vores és neutre., quadrat.
Lluita per cargols i perns
El patró en blanc i negre no només creix cap als costats, sinó que “es mou” al llarg de tres eixos, creant també volum: les “cèl·lules” fosques s’aprofundeixen, les clares: sobresurten cap endavant. Els arquitectes van haver de fer un gran esforç perquè aquest revestiment resultés orgànic. Primer, calia assegurar-se que els murs cortina de panells HPL serien la millor solució, i després convèncer els contractistes que era necessari utilitzar els panells FunderMax i, per tant, fer un "tall" aproximat, i fins i tot arribar amb la subjecció més delicada.
“El fet és que les empreses que treballen amb façanes sempre les alteren una mica per adaptar-se a la seva tecnologia. I en el nostre cas, van aconseguir un "tren blindat", la façana està tota reblada. Però no hem agafat aquest camí. Durant la construcció, sempre lluitem per cargols i cargols perquè res no sobresurt enlloc”, diu GAP Andrey Nikiforov.
Els arquitectes van anar a l'obra diverses vegades a la setmana, van seguir de prop tots els matisos, van convèncer els constructors de refer fins i tot allò que es podria renunciar. Els treballadors van haver de desmuntar una part del revestiment de façana que estava fora del ritme complex previst, tornar a pintar la paret quatre vegades per obtenir l’ombra desitjada i perforar el marc en diagonal a les 23 plantes de manera que els botons de l’ascensor quedessin exactament al centre. de la paret.
Difícil senzillesa
L'oficina també es va ocupar dels interiors de les zones públiques. El mateix patró en blanc i negre de la façana es va moure a l'interior i la paret de les plantes vives, situada davant de l'entrada, es va convertir en l'única taca de color. L’aparent simplicitat del projecte de disseny el va fer imprescindible per a una execució impecable.
Els arquitectes van insistir que les portes de tots els apartaments fossin iguals i van triar materials d’acabat d’alta qualitat. Van arribar al disseny de les plaques per als números d’apartaments, els ascensors estaven enfrontats amb grans lloses de gres porcellànic del terra al sostre per evitar costures, les portelles d’enginyeria es van ajustar mil·límetre a mil·límetre en el mateix pla amb la paret, les lloses d'obertura dels sostres penjants no es feien habitualment quadrades, sinó allargades de manera que no entressin en dissonància amb la direcció del moviment.
“Vam lluitar per la qualitat i vam intentar defensar les decisions que vam adoptar. Vam fer moltes mostres de nus al lloc de construcció. L’aproximació als nodes dels interiors era encara més acurada que a les façanes, perquè es tracta d’un nivell de sensació tàctil diferent”, explica l’arquitecte Andrei Breslavtsev.
Sostre perfecte
Amb no menys perfeccionisme, els arquitectes van reaccionar als elements gairebé invisibles. Es va prestar molta atenció al disseny del sostre. Andrei Breslavtsev va pensar acuradament com haurien de ser els punts de venda de les comunicacions d'enginyeria, que junts formaven una composició, va dissenyar una escala còmoda i va seleccionar fins i tot una grava fins i tot.
Per convèncer els clients de cobrir amb làmines d’alumini no només els balcons d’evacuació de la façana, sinó també un sòl tècnic completament invisible, els arquitectes van buscar específicament un material que no fos inferior en qualitat al belga, sinó diverses vegades més barat, i com a resultat va aconseguir trobar un fabricant d’aquest tipus als Urals.
El paisatgisme també es va dividir en blanc i negre. Les parets de les cases configuren la direcció del paviment amb lloses fosques i clares, creant l’efecte de les ombres ramificades dels arbres del bosc. El pati s’ha convertit en un punt verd brillant del “tauler d’escacs”. A més, per presentar el projecte de millora al client, l’oficina es va preparar acuradament, mostrant a la presentació fotografia aèria de les Maldives, on les gespes es fan ressò dels contorns dels atols i la coberta del parc infantil representa la superfície del mar.
Andrei Nikiforov i Andrei Breslavtsev diuen que l'objecte va resultar exactament el mateix que es va concebre, tot i que per a això va ser necessari iniciar llargues negociacions. “Per poder realitzar els dibuixos, vaig haver de persuadir i demostrar moltes coses. Tot i que alguns clients consideren opcional la supervisió arquitectònica, és absolutament necessari: la qualitat només s’aconsegueix amb la presència d’un arquitecte a l’obra”, està segur GAP.
