L'illa Krestovsky és un lloc atractiu per a arquitectes i desenvolupadors de Sant Petersburg. No fa molt de temps, era un parc insular, una mica més tard, un estadi insular. Avui és l’illa de la propietat immobiliària més cara de la ciutat. La part occidental s’ha mantingut democràtica: les atraccions, el verd i el Zenit Arena, que finalment s’ha obert, atrauen molta gent. La part oriental és sorprenentment diferent: carrers inusualment deserts i tranquils, patis tancats, edificis de poca alçada amb arquitectura expressiva.
Durant l’última dècada i mitja, molts tallers populars han funcionat aquí i una casa rara roman sense premis d’arquitectura. El pressupost permet, si no tot, molt: materials d’alta qualitat, grifons gegants, bulevards d’hivernacle vidriats i amarratges a les portes d’entrada. A més, l’illa de Krestovsky no té cap pes sobre el context: el massiu desenvolupament residencial gairebé no la va tocar, els edificis es mantenen separats, envoltats de vegetació. És encara més sorprenent que les cases noves que apareixen aquí estiguin generalment lluny de ser pretensioses. Al mateix temps, caminar aquí és interessant: una enciclopèdia viva de tècniques i experiments arquitectònics moderns.
El tranquil carrer Esperov, on s’ubicarà la casa dissenyada per l’estudi d’arquitectura d’Anatoly Stolyarchuk, està amagat a la part oriental de l’illa. La secció trapezoïdal es troba a la "segona línia" de l'aigua, just darrere
casa "Venècia" d'Evgeny Gersimov, i es divideix entre la casa dissenyada per l'oficina d'arquitectura d'Anatoly Stolyarchuk i el complex residencial Esper Club en construcció segons el projecte Intercolomnium. Junts formen una plaça tancada, que proporcionarà l’edifici perimetral del lloc. Altres veïns: la Diadema Club House, dissenyada per Zemtsov, Kondiain i Partners, cases rurals per a jutges del Tribunal Constitucional i la piscina Spartak, construïda el 1972, convertida ara en delfinari.
En aquest entorn, els arquitectes de l’oficina d’Anatoly Stolyarchuk es van encarregar de crear una casa que no fos semblant a les veïnes. "Adaptar-se a qualsevol estil o llenguatge arquitectònic de cases veïnes és una via sense sortida i destructiva", diu Anatoly Stolyarchuk. "El resultat semblarà una paròdia en la majoria dels casos". El client tampoc va imposar solucions d’estil, cosa que va permetre crear una casa senzilla i elegant.
La seva façana, segons l'arquitecte, és "una paret absolutament monòtona, de fons, sense accents, perforada amb finestres". Tanmateix, la paret no és gens monòtona: les àmplies pendents dels balcons francesos, que s’alternen en un patró de quadres amb finestres normals a les grans places de la malla de la façana, fan que el plàstic sigui força actiu i difícil. Al principi, fins i tot sembla que el ritme de la paret és caòtic i lliure, i només després, amb curiositat, t’adones que això no és així. El material predominant de la façana és la pedra clara, però les insercions de panells de terracota formen una resposta matisada al veïnat de la superfície de maó de “Venècia”, i les vores primes de la xarxa de la façana es fan ressò de les barres verticals i les consoles neogòtiques de La casa d’Evgeni Podgornov.
Les dues cantonades dretes de l’edifici estan arrodonides amb arcs amples: aquí desapareixen els balcons, les altes finestres “a terra” reben pendents i el seu ritme s’espessa. Els pendents dirigits cap a un costat accentuen el gir com les dents d’un engranatge gegant: la casa sembla estar doblegada com la plastilina. El tercer gran angular (120 graus) el defineix el gir al carrer Esperov. Aquí el carrer es troba amb el carreró del mateix nom, que condueix cap al riu, i es forma una mini-plaça a la cruïlla de tres carrers. Aquí, amb vistes al Neva, hi ha l'entrada principal amb un passadís al pati, a la planta baixa, accentuada per una rebaixa-loggia sobre dos pilars. Per sobre de les finestres es resolen de la mateixa manera que en altres voltes, només aquí no es combinen tres, sinó cinc files verticals: la paret està "estirada" enfàticament al plec.
La casa és completament residencial i consta de quatre trams de sis plantes amb un nivell d’aparcament subterrani, que ocupa tot l’espai de l’edifici; pati interior: sostre del pàrquing subterrani. La secció oest, que s'estén al llarg del carrer Vakulenchuk, està ocupada per apartaments, la resta són apartaments, a cada pis hi ha de 2 a 4 amb una superfície de 50 a 220 m2.
La primera planta del carrer Esperova es trasllada a la línia vermella, tallada per finestres relativament petites, i sembla un soterrani. L’entrada principal, com recordem, està dissenyada en forma de ressalt retallat profund sobre dos pilars. Al costat nord-est, l'únic en què la casa no té façana al carrer ni "línia vermella", sinó que contigua a un grup de matolls naturals, els arquitectes van convertir el primer pis en una galeria: aquí s'amaguen amplis vitralls. darrere d'una rara sèrie de suports dobles rodons, que recorden vivament la "dòrica vermella" »Ivan Fomin.
El sisè pis superior també s’allunya de la línia vermella, però a la part posterior la sagnia és petita i està coberta amb una fina pilonada que continua el ritme de la façana i, al costat del riu, a petició de KGIOP, una tira de un sòlid vitrall es va moure profundament, cinc metres, i forma una àmplia terrassa amb vistes al riu per a tres àtics a la part nord de la casa. Des d’aquest costat, la casa va rebre una cornisa profunda discretament perfilada: simultàniament “atura” el creixement de l’edifici, amagant la sisena planta que s’amaga darrere, i continua, encara que no literalment, la línia de la cornisa de la casa d’Evgeni Podgornov.. L'alçada de la casa d'Anatoly Stolyarchuk fins al ràfec és de 18 m, inclosos els pisos tècnics - 23 m.
Els extrems de les dues cases es troben junts, cosa que no és molt típica de la pràctica d’edificis moderns, sinó típica del desenvolupament històric de Sant Petersburg. A les cruïlles, la casa, dissenyada per l’oficina d’Anatoly Stolyarchuk, perd la seva plasticitat, preferint fer lacònica la transició: un vitrall de vidre que articula i alhora suavitza les juntes entre dues cases d’arquitectura fonamentalment diferent. Al carrer Esperova, un vitrall penja sobre l’arc de pas, des del costat del carreró sense sortida del carrer Vakulenchuk, un pla de vidre sòlid només és tallat per una cornisa, cosa que ens fa recordar les obres del manual de postmodernisme. El laconicisme dels fragments "acoblats" passa al pati: les gegantines superfícies dels vitralls aquí estan emmarcades per marcs plans i separades per les "torres" de l'escala i els nodes de l'ascensor i només estan animades per una sèrie de verticals. "espitlleres": les finestres del primer pis i les galeries, ara sobre suports rodons individuals, a l'interior de la galeria exterior de la façana nord-est.
"La solució arquitectònica trobada només existirà en determinades condicions: materials costosos d'alta qualitat i rendiment d'alta qualitat", subratlla Anatoly Stolyarchuk. De fet, la casa sembla ser el resultat d’una combinació de condicions força rares en els nostres temps: circumstàncies d’immobiliari relativament reeixides de l’illa Krestovsky, poca alçada, restriccions, entorn saturat, tot això empeny a treballar amb matisos. La casa és ambiental, però detallada, és la mateixa versió del modernisme contextual que requereix una execució d’alta qualitat i elements cars, per exemple, la mateixa pedra natural o les finestres franceses. Aquest gènere es va desenvolupar a la dècada de 2000 i després es va esvair juntament amb el mercat; de fet, des del punt de vista social, no pot despertar molta simpatia, però des del punt de vista estètic, pot ser interessant mirar aquestes cases buscant noves combinacions de tècniques antigues. Per tant, d’una manera o altra, voldria que el gènere continués el seu desenvolupament.
