La planta inferior de l’edifici occidental de l’aparthotel Torik, al cap Tonky, a Gelendzhik, ja està fosa en formigó i té una fonamentació molt llarga (d’uns 260 m), estesa al llarg de la vora de l’aigua a la primera línia d’una platja de terraplè, lleugerament sobresurt cap al mar, amb el seu propi passeig marítim a la vora de l’aigua.
Vista: directament a l'aigua, relativament a prop de l'aeroport, al voltant de pensions i cases particulars; la casa rural més propera té el mateix nom "Torik" i va ser construïda pels propietaris de l'aparthotel una mica abans. Silenci: el carrer Naberezhnaya, que va des de l'interior de l'aparthotel, condueix a un bosc de cedres. Al costat de l'edifici inacabat hi ha el bloc taronja de tres plantes de l'hotel, que s'ha construït i funciona. Queda per completar la part occidental, congelada a la marca zero en formigó. Si el bloc oriental consta de dos trams-edificis, el de l’oest, dissenyat per Alexey Ginzburg sobre els fonaments existents, consta de cinc trams.
Suposem que si Alexey Ginzburg hagués dissenyat l’edifici occidental de l’aparthotel des del principi, probablement hauria proposat un pla d’edificació diferent, per exemple, dividit en diversos volums. Però es va exigir treballar amb una base ja feta, que va determinar la tasca principal: fer l'edifici visualment més lleuger i discret, de manera que "no s'assembli al mur xinès". A més, l'edifici occidental, en contrast amb l'est de tres pisos, té cinc pisos.
Els arquitectes van proposar un disseny de tipus corredor seccional. Els petits estudis estan alineats en dues files al llarg dels costats d’un passadís que recorre l’edifici longitudinalment. Des del costat del mar, hi ha apartaments ben llindats, caixes de llapis de 42 m2; la seva estructura és senzilla: gran, de 10,5 m2, la logia mira el mar, darrere hi ha una habitació, una cuina, una porta. Al contrari, a la ciutat, hi ha apartaments més petits, majoritàriament de 33,9 m2, i orientada no transversalment, sinó longitudinalment a l'eix de l'edifici. Entre ells, un per secció, hi ha apartaments amb una cornisa rectangular de 2x3 metres, cadascun d’ells té una gran finestra de tota la paret, en aquests marges (i tots ells orientats al nord) hi cabrien bons despatxos, hi ha poca sol i la llum natural n’hi haurà prou.
A l’exterior, les repises es plegen en verticals en forma de torre blanca que divideixen la façana de la ciutat de cada tram per la meitat. La segona divisió està formada per blocs d'escales-ascensors, també avançats lleugerament, però folrats de fusta i coberts amb fines verticals de gelosies de fusta. Resulta que des del costat de la ciutat, els cinc trams es divideixen en 11 safates, cosa que fa que l’edifici no es percebi com una biga de casa, una "serp" de 260 metres, sinó com una filera de cases, rítmicament semblants a carrer, que emfatitza el caràcter "urbà" de la façana posterior. Al mateix temps, el to principal de la façana nord és la fusta marró; està previst que s'enfronti amb xapa natural.
La façana del mar es dissenya de manera diferent, en grans masses: una quadrícula contínua de lògies de color blanc profund es divideix en sis grans insercions de fusta segons el nombre d’accessos de secció més l’atri principal. A més, les verticals de fusta de les entrades (això es veu clarament des de dalt) s’expandeixen cap al mar, i si des del costat nord les entrades ocupen un mòdul, la seva "ombra" del costat mar de l'hotel correspon a tres apartaments, i al mateix temps des de la platja, les insercions de fusta ja no signifiquen entrades, sinó que només esdevenen la seva continuació de color. Per tant, les façanes sud i nord són, fins a cert punt, inversions entre si. Des del costat del mar, predomina el color blanc, més precisament el gris clar: el guix texturat intercalat amb pedra, les vores de les lògies, de les quals consta tota la façana marina, s’assemblaran a una llesca de pedra calcària en capes: un mur de pedra que s’estén al llarg de gairebé tota la costa del Mar Negre, si aneu per l'aigua; al terra, en canvi, la façana recordarà els boscos en què ens trobem quan pugem pel vessant calcari. Dos components materials de l’edifici –la pedra i la fusta convencionals– reinterpreten, per tant, s’adjunten els dos temes principals de la natura costanera i el mar i la sorra, en aquest cas massius.
Aproximadament dos terços de la seva longitud, la placa de la casa es doblega amb un lleuger angle, fent ressò de la direcció del carrer Naberezhnaya: aquí apareixerà un vestíbul central que s’ampliarà amb una campana prometedora cap a la platja, literalment "revelant" la vista del mar per a l'entrada.
Té l’ascensor i l’escala “principal”, té un pas directe al mar i un atri amb balcons interns a cada pis: els balcons s’enfilen als passadissos de cada pis, per als quals la intersecció amb l’atri serà una mena de culminació espacial: des d’aquí podeu gaudir de vistes al mar i a les muntanyes, així com amunt i avall. Les parets de l'atri a banda i banda són vidrieres sòlides. S’exploten les cobertes dels dos trams centrals dels laterals de l’atri, dissenyades amb terrasses amb para-sols i paisatgisme; de manera que també aquí l'entorn de l'atri esdevé la culminació.
El pas principal cap al mar a través de l’atri es complementa amb dos més, als edificis exteriors, el tercer i el setè; per tant, la casa s’ha convertit en permeable i no cal passar per alt per arribar a la platja. Des del costat del mar, al llarg de la casa, primer s’estén per terra un parc verd al nivell del pis del primer pis i, després, paral·lel al verd, hi ha un passeig marítim de dos nivells, la seva terrassa superior és assolellada, però la inferior amb ombra profunda; està il·luminat per diversos pous de llum. A més, el nivell de verd i la terrassa que dóna al mar és 2 metres més alt que la carretera d’accés des del costat de la ciutat; aquí el relleu canvia en una mena de “ziga-zaga”, que s’eleva entre la casa i el mar, que és ben visible a la secció. Al soterrani, el sòl del qual es troba a un metre i mig sobre el nivell del mar, és a dir, no massa enterrat al terra, hi ha 32 places d’aparcament i molts trasters: per a tots els apartaments; el sòcol dels quatre trams centrals es dóna a l'espai públic.
L’espai va resultar ser de dos nivells a causa del desnivell de 4 metres; des de la galeria superior fins al mar, hi ha 5 escales separades. El sisè, davant de l’entrada principal, és més difícil: aquí s’interromp el terraplè de terra i apareix una altra escala de tres volades, sisena, amb un gir. Al passeig superior es col·loquen unes glorietes enreixades i, per sobre de la vora, les mateixes marquesines-pèrgoles que formen la frontera entre les parts assolellades i ombrívoles - aquesta és una tècnica freqüent d’arquitectura de complexos i finques, que recorda les terrasses de parterre d’Arkhangelsk i els sanatoris de Sotxi de Zholtovsky, i en aquest cas funciona sobre la complicació, la saturació del passeig amb impressions. Quan es veu des de la platja, l’hotel creix en capes: sorra, una franja de granit al terraplè inferior, a sobre de la pèrgola del terraplè superior i, a continuació, zona verda, a sobre, les loggies dels apartaments. De forma coherent, espacial i força ventilada; l’edifici no està gens delimitat del seu entorn, sinó que es revela al mar com una esponja cel·lular.
Així, malgrat la predeterminació de molts paràmetres, inclosa una base ja feta, Alexei Ginzburg va aconseguir saturar la casa amb diversos matisos: des de la frontissa espacial de l’atri, que forma un nucli públic al centre de cada passadís amb perspectiva "pels quatre costats" a un solàrium al terrat i un passeig marítim de dos nivells; sense oblidar la permeabilitat i la connexió de l’espai interior amb la forma exterior. Tot plegat anima una tasca bastant mundana i dóna a la localitat costanera un "entusiasme" que tant necessita.
