El més difícil en resumir és no confondre l’envergadura amb l’important i recordar corregir la distorsió de la percepció en la perspectiva del temps, cosa que ens suggereix enganyosament que els esdeveniments recents són molt més importants que els que ja ho han fet. gairebé esborrat de la memòria a causa de nous escàndols i notícies.
Renovació
És fàcil anomenar l’esdeveniment de l’any a Moscou d’aquest any. Sens dubte, va ser el programa de renovació del parc d’habitatges, que es va parlar al febrer. El programa d’enderroc d’edificis "edificis de cinc plantes" en ruïnes s’ha implementat amb èxit a Moscou des de l’època de Luzhsk i es va completar gairebé amb èxit, quan de sobte es va descobrir que les urbanitzacions de cinc plantes restants ocupaven una àrea enorme de la ciutat., que es pot utilitzar de manera més eficient. El grau de confort de les cases amb panells, sense ascensors i amb paneroles es va declarar inadequat per als requisits moderns de qualitat de l’entorn urbà i, per cultivar no només espais públics, sinó també habitatges massius a Moscou, es va decidir continuar substituint el fons ruïnós per complexos residencials confortables, només a una escala més gran i amb una escala sense precedents no només per a Moscou, sinó també per a Europa.
L’anunci de l’inici del programa de renovació va dividir la societat i el taller professional en oponents ardents, partidaris no menys ardents i filòsofs pràctics, disposats a acceptar noves regles del joc, adonant-se de la seva inevitabilitat i esperant obtenir-ne almenys algun benefici.. Les avaluacions van variar d’un extrem a un altre: a principis d’any, el programa va ser criticat per l’incompliment dels drets constitucionals, la legislació i la normativa russa, la pressa i moltes altres coses força raonables. Els arquitectes no van ocultar el seu escepticisme, molts van anunciar públicament la seva negativa a participar al programa.
A mitjans de l'any, després de fer alguns ajustaments als principis per a la implementació del programa i es va celebrar una votació oberta entre els residents d'edificis de cinc plantes per incloure o excloure les seves cases del programa, i una arquitectura a gran escala. i es va llançar un concurs d’urbanisme per al desenvolupament de conceptes
llocs experimentals per a la renovació del parc d’habitatges a Moscou, el to de la discussió va passar de ser crític a constructiu. Els que anaven a participar en la competició van discutir el potencial inherent al programa i els que no anaven a discutir els que hi participen.
La segona meitat de l'any va donar al programa alguns moments dramàtics. El primer és la composició dels finalistes, entre els quals hi havia diversos opositors recents al programa. En segon lloc, es va planejar l'anunci dels resultats i la presentació dels projectes dels guanyadors
al Fòrum Cultural de Sant Petersburg, però no va tenir lloc. El govern de Moscou va preferir seguir el camí democràtic i mantenir una discussió pública sobre els projectes i només llavors, tenint en compte la reacció de l’audiència de l’espectacle (només una "Veu" d'algun tipus), determinarà els millors conceptes per cada lloc experimental. De manera que la vida arquitectònica es va enriquir amb un altre extraordinari format d’interacció entre professionals i societat, i els autors van poder presentar els seus projectes de blocs de ciutats ideals de forma brillant i intel·ligible. Està previst que els resultats de la competició i els noms dels guanyadors s’anuncien abans de principis de febrer de l’any vinent. Segons les estimacions més aproximades, encara ens queden 15 anys per davant de la implementació del programa.
A la recerca de l’ideal de masses
Es pot imaginar la importància del tema del desenvolupament massiu d’habitatges no només per a Moscou, sinó també per a tot el país, comptant el nombre de diferents programes. A iniciativa del Ministeri de Construcció i del formatat AHML, que va rebre poders gairebé il·limitats, durant el 2017 es van presentar diversos projectes nacionals amb els noms eloqüents "Habitatge i serveis públics i l'entorn urbà", "Formació d'un entorn urbà còmode". Xifres sorprenents: més de 25.000 milions de rubles destinats al finançament d’aquests projectes s’acosten al pressupost anual d’un petit estat. Caldrà veure si el calendari d’aquests programes coincideix amb les eleccions del 2018.
Està planejant trobar models per a diferents tipus d'edificis: des de baixos fins a superdensos, va anunciar el ministeri de construcció i AHML
concurs per a projectes estàndard d’habitatge i desenvolupament residencial.
Petersburg va celebrar la seva pròpia competició, una més petita, per un intercanvi amb Minsk. És possible que aviat una onada de competicions pel concepte de desenvolupament massiu escampi per les ciutats del país, sobretot des de l'any que ve està previst aprovar les normes per al desenvolupament integrat de territoris que actualment estan desenvolupant AHML i KB Strelka.. ***
Deixeu pas als més joves
El llegat mental de l'era soviètica, que exigia donar pas als joves en totes les qüestions importants per al país, es nota encara ara. La sèrie de concursos per a dissenyadors experimentats es va complementar amb una competició d’un nou format: la biennal de joves arquitectes, on el comissari Sergei Tchoban va convidar els participants a trobar un àmbit on els agradaria viure ells mateixos. En alguns llocs va resultar força provocador, en d’altres, d’una manera urbanística trimestral, però es va expressar reiteradament la intenció d’implementar projectes i d’implicar autors joves en la seva implementació.
Pintures al matí
L'obertura més forta del 2017 -
l’obertura del parc Zaryadye, creat segons el concepte guanyador del consorci Diller Scofidio + Renfro, els autors de High Line Park. El lema del projecte guanyador era la idea d ’“urbanisme natural”i ara, quan es construeix i s’obre el parc, queda més o menys clar per què és tan diferent d’un parc i per què no té sentit criticar-lo per això. L’urbanisme salvatge declarat es plasma en una enorme atracció, on conviu l’arquitectura futurista amb una naturalesa no del tot natural.
No tothom estava content: les opinions sobre el parc encara són extremadament diverses;
alguns projectes estan distorsionats; no tot es va revelar alhora. Mentrestant, hem de pensar que les emocions disminuiran, les avaluacions polars del projecte probablement s’anivellaran i aprendrem a caminar pels camins de granit amb punts sense trepitjar la delicada vegetació. És possible que estudiants d’universitats d’arquitectura estudien Zaryadye com a exemple amb la brillantor de trobar una sortida a una situació desesperada. Llevat que és poc probable que les selfies a la vora del "pont flotant" perdin la seva rellevància. ***
En altres costes
La implementació del projecte nord-americà, tot i que, sens dubte, significativament ajustat per la participació de col·legues russos, sota les parets del Kremlin l’estiu del 2017, es va complementar de manera inesperada amb la notícia del projecte d’un gratacel de 305 metres d’arquitectes russos "Projecte Meganom" a Nova York, Manhattan, al 262. Fifth Avenue. A causa de la superfície edificable limitada, el gratacel va resultar ser molt prim i, per no perdre valuosa superfície útil, l'esquema de planificació es va canviar aquí fonamentalment. En lloc de la ubicació estàndard de l’escala i el nus de l’ascensor al centre de la torre, es desplaça a la façana occidental, alliberant-se d’aquesta manera Sobre la major part del pis per a apartaments.
Catifa vermella i 101 quilòmetres
Dels èxits internacionals, no es pot deixar de constatar una altra impressionant instal·lació d’Alexander Brodsky. L'arquitecte-artista més poètic i filosòfic de Rússia va crear l'objecte en el marc del projecte "101è quilòmetre - Més enllà de tot arreu", iniciat pel centre cultural "Pushkin House" de Londres. Un petit pavelló creat per Alexander Brodsky es troba en un jardí públic a la plaça Bloomsbury. Un senzill paral·lelepíped amb fines cames de suport s’assembla als cotxes de calefacció on transportaven els presos. Al seu interior hi ha fulletons amb poemes de Mandelstam, Tsvetaeva, Khodasevich, Pasternak, Joseph Brodsky … La instal·lació va durar poc menys d’un mes.
Gairebé simultàniament a la instal·lació de Londres a la galeria Triumph de Moscou, es va obrir una exposició personal d’Alexander Brodsky amb obres d’art i objectes d’art dels darrers anys, la principal de la qual va donar el nom de tota l’exposició.
composició "Catifa vermella".
Com sempre amb Brodsky, les possibles associacions són variades i no s’ofereix cap descodificació inequívoca. Més aviat, és un motiu de pensament; en si mateix, el nivell de la poesia és una mena de transcendental, extraarquitectònic i, alhora, invariablement implicat, de manera que cada obra de Brodsky és potser tan important i digna de menció entre els esdeveniments de l'any. ***
El carro es mourà …
L’elecció del comissari del pavelló rus a la Biennal d’Arquitectura de Venècia és una sorpresa o fins i tot un motiu per a la conspiració que busca un oligarca o una estructura poderosa, desitjosa d’una autopresentació positiva al Giardini.
A mitjans de novembre, el nou comissari del pavelló rus, Semyon Mikhailovsky, va anomenar el tema de la seva exposició: "Station Russia", i treball dur
També es va fer càrrec del comissari, tot i que normalment no es fa.
Segons informació oficial, està previst crear una imatge d’una estació de ferrocarril amb cinc trams a l’interior del pavelló. Una d’aquestes seccions serà un taller d’arquitectura, que integrarà projectes d’estacions desenvolupats per Studio 44 per l’arquitecte Nikita Yavein i l’institut de Moscou Metrogiprotrans.
Durant els darrers sis deu anys a Venècia, excepte potser el 2014, quan l’Institut Strelka de Mitjans de Comunicació, Arquitectura i Disseny va mostrar l’exposició Fair Enough al pavelló rus, les exposicions russes no es distingeixen per conceptes intel·lectuals, ètics o filosòfics massa complexos. Normalment tenim l’escala i el patetisme de l’actuació al nostre costat. Aparentment, aquesta vegada també, es desplegarà un teatre d’ambició sota els fanals del pavelló Shchusev. Una esperança és que la participació de Studio 44 i Metrogiprotrans garanteixi la qualitat de l'arquitectura exposada. ***
Afers museístics
Després de la precipitada sortida d’Irina Korobyina del càrrec de directora del Museu d’Arquitectura de Moscou a finals de 2016 i l’anunci d’un concurs per cobrir el lloc vacant, tota la comunitat d’arquitectes va aguantar la respiració a l’espera d’una resposta: qui gosa presentar-se al lideratge d’un museu molt i molt difícil i que seria elegit pel Ministeri de Cultura. Es va nomenar el nou director
Investigador sènior del museu Elizaveta Likhacheva, la imatge mediàtica de la qual es va formar principalment durant la batalla a favor i en contra de la Casa Melnikov. El Ministeri va basar la seva elecció en l'alfabetització i el realisme del programa de desenvolupament del museu proposat pel nou director; era un dels elements obligatoris de la sol·licitud de participació al concurs. La comunitat arquitectònica no estava categòricament satisfeta amb aquesta elecció i aquesta explicació. El març del 2017 es va iniciar una campanya informativa força aferrissada que exigia una reconsideració d’aquesta cita. Però, com sol passar, la reacció violenta va ser exactament la contrària a la seva durada.
Al cap d’un mes, l’emoció va disminuir i van sortir a primer pla les notícies positives sobre l’esperada obertura després de la reconstrucció de la llegendària ala de Ruin.
El projecte, desenvolupat per l’oficina de Rozhdestvenka i implementat principalment sota l’anterior direcció del Museu d’Arquitectura, va ser obert pels dos directors, l’anterior i l’actual, que van demostrar una neutralitat emfatitzada. Els possibles conflictes i la recent controvertida enojada van eclipsar l’entusiasme per la qualitat i el virtuosisme de la reconstrucció. La ruïna va rebre noves parets, finestres i portes. La reurbanització va permetre col·locar diversos passadissos a l’interior, un armari normal i la infraestructura necessària. I també trobeu un lloc per a un petit santuari: l’oficina de David Sargsyan amb una taula plena d’infinits artefactes. Ara es pot veure en tots els seus detalls darrere d’un enorme vidre.
Els arquitectes de l’oficina Rozhdestvenka sota la direcció de Narine Tyutcheva van aconseguir transformar una de les sales d’exposicions més populars entre els arquitectes de Moscou, conservant el seu esperit lleugerament marginal.
La feina de Rozhdestvenka al complex museístic continua. El següent al seu torn és el vestíbul de l'edifici principal. ***
Dies laborables competitius
La pràctica de la competició d’aquest any no va espatllar els arquitectes amb oportunitats de demostrar-se: l’escala dels objectes ha canviat principalment
estacions de metro o interiors.
Comandes de grans desenvolupadors per a la reconstrucció, complexos residencials i comercials, si es duen a terme mitjançant un procediment competitiu, principalment mitjançant un sistema tancat, amb la participació d’equips preseleccionats.
Pel que fa a les competicions, el "jersei del líder" va ser, potser, interceptat per Sant Petersburg a causa de l'originalitat i la complexitat de la tasca. A principis d'any, KGA va celebrar una competició per al desenvolupament
Conceptes per a la millora del territori del parc Aleksandrovsky. Tot i així, també en format tancat.
Però l'esdeveniment principal de la vida arquitectònica de Sant Petersburg i la seva pràctica de competició va començar el maig. Les autoritats de Sant Petersburg van anunciar un concurs d'arquitectura i planificació urbana per al desenvolupament del concepte d'un nou complex museístic i expositiu "Defensa i el setge de Leningrad" al terraplè de Smolny.
La complexitat i la importància del tema del bloqueig per a cada ciutadà de Sant Petersburg va fer que el procés de discussió dels projectes presentats fos extremadament tempestuós. Les passions van aparèixer especialment després que el jurat es negés a nomenar el guanyador en la data prevista: el 8 de setembre. En el seu lloc, es va proposar realitzar una votació popular en línia al lloc web de KGA. Hi va haver alguns fraus, però al final es van determinar tres líders, dels quals el jurat expert va escollir un guanyador: el projecte Studio 44 sota la direcció de Nikita Yavein. Per a l’equip que va invertir molta força mental i professional en aquest projecte, guanyar el concurs va significar molt, però la qüestió de la seva participació posterior en el desenvolupament i implementació del projecte es resoldrà a principis de l’any vinent, quan el dissenyador general de el museu serà seleccionat sobre la base d’una licitació.
Perdre’s a si mateix
El tema de preservar la memòria i el valor de la història es pot continuar, però de manera tràgica. Els èxits de l’any palideixen al costat de les notícies sobre els pròxims actes vandàlics, víctimes de mala gestió i manca de cultura, i possiblement de corrupció, que de nou, com cada any abans, es van convertir en monuments i objectes històrics habituals, que encara mantenien una alta comprensió de la qualitat de la construcció i l’arquitectura del passat., que ara fa tanta falta, independentment de la forma en què els desenvolupadors i els polítics actuals estiguin implementant un programa nacional o un projecte internacional d’estatus a gran escala.
En absència de diners per a la restauració, a causa de la ruïna
l'estació fluvial de Tver es va esfondrar. I a Nizhny Novgorod, s’estan destruint les darreres estructures dels antics magatzems portuaris de Strelka. El massiu moviment de protecció urbana per a la preservació i reconstrucció de magatzems reconeguts com a objectes identificats del patrimoni cultural, en un dels quals es van trobar estructures metàl·liques supervivents dels pavellons de l’Exposició All-Russian de 1896, es va desenvolupar cada vegada més durant tot l’any, i durant aquest temps hi va haver diversos moments en què semblava que el patrimoni dels guardians podia guanyar. Els materials de l’examen de les estructures van ser traslladats per examinar-los, però les autoritats de la ciutat, aparentment amb pressa per netejar el territori de Strelka i desplegar la millora adequada a l’estadi de la Copa Mundial 18 construït aquí, van començar a desmantellar els edificis que encara no s’havia trencat ni cremat.
No és que això fos una característica de Tver o Nizhny Novgorod; us dirigim a la llista de pèrdues de l'any preparada per
moviment "Arhnadzor". ***
Educació: creixement des de baix
Qui no renyava del sistema obsolet d’educació especialitzada. Tanmateix, no es pot dir que no hi hagi canvis positius, però són principalment els fruits de la iniciativa privada d’arquitectes interessats en empleats qualificats en particular i en dinàmiques positives en general.
L'oficina "Meganom" va llançar el projecte "Audiència", on discutien públicament temes de la professió. "Yauzaproekt" va crear un projecte en línia "Yauzashkola" amb cursos i un programa enfocat a treballar en un entorn urbà utilitzant els últims mètodes urbanístics. Kleinewelt Architekten, en paral·lel a la docència a l’Institut d’Arquitectura de Moscou i al MARÇ, va llançar el projecte de recerca Ideal City, en el qual més de deu joves arquitectes van rebre formació pràctica a l’oficina i van participar en l’anàlisi de les ciutats més còmodes i feliços del món.. Wowhaus contracta pràctiques regularment.
El mig aniversari de l’escola d’arquitectura MARCH, que aquest any va celebrar el seu cinquè aniversari, no va passar desapercebut
una exposició de projectes estudiantils i el llançament d’una impressionant col·lecció MARÇ V. A jutjar pel nombre de nous cursos i programes anunciats el 2018, l’escola no s’aturarà aquí i té la intenció de provar diverses especialitzacions noves, incloses: treballar amb el patrimoni històric (a cura de Kleinewelt Architekten), espais públics (a cura de Wowhaus) i BIM (en col·laboració amb APEX).
Diferències entre estàndards
Acabarem la nostra revisió amb una història sobre el festival Zodchestvo.
Aquest any, malgrat les traces de malalties cròniques patides en el passat, el festival va delectar els convidats amb un tema no trivial: “La qualitat ara. Space and Environment”, tornant-nos involuntàriament al primer tema de la nostra revisió, una nova estructura espacial dissenyada per resoldre el problema d’un nombre infinit de tauletes de projectes i una col·lecció de projectes curatorials, un dels quals era el nostre
el projecte "Standard of Quality" és una col·lecció d'objectes d'art amb continuació en forma d'una sèrie d'entrevistes en què els arquitectes debaten sobre el concepte de qualitat i els mitjans per aconseguir-ho.
Un altre esdeveniment força inesperat va ser la presentació del premi Crystal Daedalus a l'oficina de disseny d'Ingmar ASB
centre esportiu i d'entreteniment i club nàutic a l'illa Bychiy a Sant Petersburg.
Però el principal problema de "Zodchestvo" continua sense estar resolt: com fer que una exposició professional sigui interessant per a la població en general sense deixar passar l'arquitectura com a propietat immobiliària?
Els nous comissaris del festival, seleccionats de forma competitiva, pensaran en això, que és nou. Vladimir Kuzmin i Vladislav Savinkin, el projecte dels quals van ser escollits entre altres 26, van proposar el tema “Recontext. Arquitectura orientada al futur”. Ara les seves espatlles experimentades s’enfronten a la tasca de continuar el desenvolupament evolutiu de l’Arquitectura o assumir el risc d’emprendre un camí més radical.
Potser l’exemple del festival resultarà ser un model digne del Ministeri de Cultura en la seva pràctica d’escollir els conservadors del pavelló rus a la Biennal de Venècia i el nostre taller d’arquitectura tindrà més oportunitats per presentar i debatre temes rellevants.
