Figures, fets, noms
El World Architecture Festival va celebrar el seu aniversari a Berlín sota els arcs metàl·lics de l’antiga fàbrica i ara és un lloc popular per a diversos esdeveniments, el Berlin Arena, situat al costat del parc Treptower i pràcticament a la vora de la Spree.
Dels tres dies, del 15 al 17 de novembre de 2017, els dos primers es van reservar per a presentacions públiques dels projectes inclosos a la selecció del concurs. De Rússia a la final
hi van participar vuit projectes, per desgràcia, cap d’ells va arribar a la següent ronda. L'estat de "edifici de l'any" va correspondre al projecte de reconstrucció del poble xinès de Guangming després del terratrèmol, en total hi ha més de trenta guanyadors, inclosos els projectes.
El complex Berlin Arena va rebre la visita de més de tres mil persones en tres dies, aproximadament quatre vegades més que al primer festival del 2008 a Barcelona. El festival canvia d’ubicació, cosa que afecta la composició dels participants: a Singapur hi havia més participants d’Àsia, Amèrica del Nord i del Sud. Després de traslladar-se a Europa, el nombre de concursants procedents d'Àfrica i l'Orient Mitjà va augmentar. Hi ha la possibilitat que el festival tingui lloc als Estats Units d'aquí a un parell d'anys, i Amsterdam està previst per a l'any vinent.
Reptes i tendències
Uns mesos abans del festival, els organitzadors van convidar tots els seus participants a connectar-se a Internet
entrevista, dedicat a problemes i tendències; van respondre diversos milers d’arquitectes.
El canvi climàtic ocupa el primer lloc de la llista final. En segon lloc, hi ha la justícia social, l’ètica, la responsabilitat i l’habitatge per als pobres. Al final de la llista curta hi ha qüestions tècniques: intel·ligència artificial.
A partir dels resultats de l'enquesta, es va formular el Manifest WAF 10, que enumera les tendències que determinaran la direcció de futurs festivals, així com estudis especials sobre el WAF.
"En un moment de canvis dramàtics a tot el món, els arquitectes tindran un paper important en la creació d'edificis, ciutats, espais públics i paisatges que compleixin els reptes clau del nostre temps", va dir Paul Finch, director de WAF. “Esperem que puguem atreure l’atenció de les institucions de recerca més grans, cosa que ens permetrà trobar les solucions més eficaces. Ens comprometem a garantir que WAF participi en la promoció d’iniciatives per millorar la vida”.
La realització d’aquestes enquestes en el marc del Festival Mundial d’Arquitectura i la publicació d’aquest manifest no són casuals. Tant al programa de la competició com entre els guardonats durant els darrers anys, hi ha hagut una clara tendència a abandonar les idees i els formats inherents a l'arquitectura "estrella" de principis i mitjans de la dècada de 2000. En primer pla hi ha projectes i temes que demostren l’actitud més responsable dels arquitectes davant la societat, el medi ambient i creen beneficis o beneficis reals per a la regió on s’està construint l’objecte i la seva població.
En la tendència hi ha projectes de centres culturals i socials que canvien la vida de la comunitat local, projectes destinats a superar les conseqüències de desastres naturals o militars, projectes ambientals o d’estalvi de recursos, etc. L'arquitectura brillant, d'autor i no pressupostària, comença a plantejar més preguntes sobre la conveniència de crear formes tan complexes i utilitzar tecnologies i materials costosos. La lluita en les nominacions al premi WAF és bastant dura i sovint l'orientació social comença a funcionar amb b Sobre més eficaç que els aspectes purament arquitectònics i professionals del projecte. Potser es tracta d’un fenomen temporal, un “pèndol” ordinari d’addiccions. Tot i que és possible que la situació sigui global, assistim a un canvi en els paradigmes arquitectònics i la competència WAF n’és una clara confirmació.
Nikita Yavein, Studio 44:
“WAF està seguint la situació global. No hi ha tendències brillants. El corrent principal s’ha vessat en un delta amb un corrent feble. No hi ha criteris i prioritats generals. Per contra, aquest complex d’inferioritat arquitectònica comença a funcionar a tot el món, obligant a compensar els excessos recents. Hem de viure amb més modèstia. Hem d’expiar els pecats. El resultat és la incertesa, la manca d’entesa del que és bo i del dolent, que només ha anat creixent en els darrers anys. En aquesta situació, l’originalitat o fins i tot l’excentricitat del projecte hi van en contra. Són aquestes qualitats les que han funcionat en contra dels nostres projectes el passat i aquest any.
Conte de fades comercial
És difícil dir exactament quines tasques es va fer Paul Finch, en aquell moment editor en cap de The Architectural Review, quan va arribar amb el World Architecture Festival a mitjan anys 2000. La globalització, que va escombrar el món sencer, va exigir a la comunitat arquitectònica algun tipus de resposta adequada, ja sigui unint les escoles professionals nacionals o, al contrari, es va centrar a emfatitzar les diferències. En qualsevol cas, en absència de l’Organització d’Arquitectes Units o de la Unió d’Arquitectes del Món (a qui més li agradi), calia una plataforma que permetés veure i avaluar l’estat del procés arquitectònic i les tendències més actuals alhora.. No va tenir cap sentit repetir el format de la Biennal de Venècia, que es va centrar principalment en els aspectes artístics i teòrics de l'arquitectura, i Finch es va basar en un format competitiu. I he de dir que no va perdre. Els arquitectes no només competeixen amb plaer i il·lusió, sinó que també s’hi van “cosir” mecanismes molt efectius per a la comercialització d’aquesta “festa de la vida arquitectònica”. Els organitzadors van aprofitar totes les oportunitats per obtenir beneficis, pagant la participació al concurs: presentar un projecte al concurs costa uns 900 euros; a més de visitar el propi festival: aquí el preu arriba al miler i mig d’euros, fins i tot per als autors de projectes que hagin arribat a la final i que vinguin al festival per fer la seva presentació. I, per descomptat, realitzant oportunitats de publicitat i col·laboració al 100%, atraient els fabricants de materials i tecnologies més grans del món.
Sembla que una comercialització tan oberta no s’adapta bé a la imatge ideal d’unes vacances professionals anuals, una plataforma per a l’intercanvi d’idees. Sovint se sent la crítica d’aquest enfocament per treballar amb la comunitat arquitectònica. Però, encara que aquest aspecte no agradi als arquitectes, no els impedeix presentar sol·licituds de participació al concurs i venir al festival una i altra vegada. De festival en festival, el nombre de sol·licituds presentades creix. En realitat compleix la seva tasca, que semblava ingestionable des del punt de vista organitzatiu: recopilar i comparar projectes de tot el món en un mateix sistema. Molt probablement, com una clau màgica, és el format competitiu que funciona, el que dóna l'oportunitat a qualsevol (!) Arquitecte del món d'exposar el seu edifici o projecte en una competició amb estrelles mundials, comprovar el nivell i la qualitat del seu treball i, teòricament, tenir l'oportunitat de guanyar.
I aquí, tenint en compte les preferències cada vegada més actives cap a una arquitectura socialment responsable, sostenible i pressupostària en comparació amb l'arquitectura aparentment "estrella", es nota una curiosa tendència. Els organitzadors del concurs utilitzen els famosos noms de les "estrelles" de l'arquitectura com a "trumfó" per atreure cada vegada més participants. Però si, en plena lluita contra "l'arquitectura estrella", la competència començarà a premiar constantment no tant per la qualitat arquitectònica com pel compliment de criteris no completament formulats i generalment acceptats (vegeu la llista anterior al manifest), En poques paraules, per humanisme general, responsabilitat social i enginy en absència de finançament, els "arquitectes estrella" poden deixar de participar al WAF.
Lukasz Kaczmarczyk, En blanc Arquitectes:
“La majoria dels projectes guanyadors són projectes de l’àmbit social, fets per a països en desenvolupament, associats a algun tipus de desastres naturals, etc. I hi ha un cert problema, ja que l'any que ve l'autor del projecte guanyador es converteix en membre del jurat. Sorgeix una mena de piràmide de prioritats que garanteix que són els projectes socials els que guanyaran més sovint que els "estrelles", ja que el jurat jutja per si mateix ".
Allò que pot semblar absurd, desanimant els arquitectes de participar a la WAF i privant la competència del futur, de fet, un dispositiu subtilment calculat que funciona amb la idea de "tothom pot guanyar". No cal que tingueu pressupostos de diversos milions de dòlars ni “estat d’estrella” ni creeu alguna cosa que desafiï les lleis de la física per convertir-se en guanyador del WAF. És possible que es tracti d’una mena de conte de fades sobre Ventafocs, només per a arquitectes. I el significat del festival també és donar confiança a tothom que pot derrotar els arquitectes més eminents, promocionats i ben pagats enviant a la competència un centre cultural construït segons la tecnologia tradicional, tal com va passar el 2009 amb els sud-africans.
Mapungubwe Interpretation Center, o edifici d’apartaments, recorda sobretot a un graner senzill com aquest any.
Anton Nadtochy, ATRIUM
“Probablement intenten formar la seva pròpia política. Però el fet d’haver donat el premi principal aquest any a algun cobert, és clar, m’indigna com a arquitecte professional. Simplement devalua la discussió professional. Per què discutir qüestions professionals si el gran premi es dóna a un graner? Es pot i s'ha d'avaluar per algunes altres qualitats. Per exemple, doneu-li un premi per la socialitat, per qualsevol cosa, però hauria de ser un premi diferent, no es tracta d’arquitectura . ***
Regles i trucs de competició
El Premi WAF, amb totes les seves particularitats: escala, comercialització, "trobar-se a si mateix" i respondre als problemes mundials mundials, continua sent una competència, entenent les lleis i les regles del joc que permet, si no guanyar, almenys jugar bé i diverteix-te.
Cada competició és un joc, el premi recau en aquell que va determinar amb més precisió les expectatives latents del client i del jurat i els va respondre amb més precisió sense perdre la seva individualitat. Aquestes regles s’apliquen fàcilment al concurs de premis WAF, amb l’esmena que els criteris no sempre es defineixen clarament i poden variar de nominació a candidatura i de festival a festival.
Lukasz Kaczmarczyk, Blank Architects:
“Hem estat observant el desenvolupament del festival durant els darrers sis anys. Només el primer any no vam poder entrar a la llista. I des de llavors intentem fer un seguiment de les tendències i preparar-nos per a cada festival. Enguany, els organitzadors van publicar un manifest on es van identificar diversos punts que definiran la missió dels arquitectes durant els propers deu anys. Aquest manifest és una barreja de qüestions arquitectòniques, globals i socials. Vam intentar correlacionar el contingut del manifest i els comentaris i preguntes que ens van expressar els membres del jurat. I he de dir que els criteris d’avaluació van més enllà dels límits del manifest. Amb un alt grau de probabilitat, el jurat avaluarà no tant l’objecte en si, sinó com afecta el medi ambient. Aquesta part del projecte sempre planteja moltes preguntes. No ha de ser una funció ampliada. Hi ha diferents projectes i no tots els clients poden acordar algun tipus de gest socialment responsable, però sempre es pot trobar un formulari per a una o altra compensació. En forma de nínxol al cos d'un edifici situat en un entorn ple de gent, o una petita àrea d'esbarjo amb un banc i un jardí de flors. Però, malauradament, els arquitectes poques vegades pensen en aquestes coses.
El sistema d’avaluació del projecte WAF està raonablement ben desenvolupat. Hi ha una avaluació preliminar de les sol·licituds presentades, quan els experts i, pel que sembla, els membres del comitè organitzador, seleccionen d'incògnit obres per a la selecció. Aquesta és la part "entre bastidors" de la competició i les seves regles no s'anuncien. Hi ha exemples quan meravellosos projectes que han rebut premis en altres espectacles no superen la selecció inicial, per exemple, això va passar amb un projecte famós
alberga l'oficina "Gorki" ATRIUM, cosa que sorprèn. Però en la immensa majoria dels casos, es garanteix que se selecciona un projecte o una construcció interessant i ben feta, amb la disponibilitat de materials informatius i de disseny professional. I aquí comença a funcionar un sistema d’avaluació completament diferent. Els autors del projecte presenten personalment els seus projectes a un jurat format per tres persones. Com a regla general, es tracta d’arquitectes guanyadors en les seves nominacions en festivals anteriors i experts autoritzats que són seleccionats per jutjar una candidatura determinada segons criteris no sempre clars. Aquí hi ha un factor subjectiu, tant per part dels presentadors com per part dels avaluadors.
Vera Butko, ATRIUM:
“Aquest any hem visitat el festival com a espectadors i hem pogut escoltar atentament les presentacions, analitzar quines preguntes i com els membres del jurat fan als concursants. Fins i tot imagineu-vos al lloc d’aquests membres del jurat. Al cap i a la fi, un dels avantatges clau de WAF i el més interessant de les presentacions és que els professionals jutgen els professionals aquí. I les preguntes que fan són dictades, en la majoria dels casos, no per alguns criteris complexos, sinó per la lògica elemental i el pragmatisme. Només sembla que la pregunta sigui provocativa en relació amb aquest projecte o aquest arquitecte. De fet, tot és senzill. Veuen el projecte per primera vegada i en molt poc temps l’han d’entendre i aprendre de l’autor alguns punts importants. Mentre defensava el projecte de l’oficina de Zaha Hadit, un membre del jurat va començar a investigar per què les finestres es feien triangulars i com es podien rentar. Ens semblen salvatges, pregunten, on són els vostres espais públics? Per què una casa tan inhumana? Una altra qüestió és que m’agradaria que el meu projecte fos avaluat d’aquesta manera per jutges seleccionats a l’atzar d’una llista d’un centenar i mig de persones. No estic segur.
Probablement la teatralitat, el drama i la imprevisibilitat de la protecció dels drets d'autor són els components més interessants i extraordinaris del premi WAF. Hi ha molts factors no programables a la feina, a més d’aquests criteris declarats oficialment pels organitzadors del festival. A més, sempre voleu veure un determinat sistema en l’avaluació del vostre treball: aquí el sistema només continua formant-se i no hi ha certesa que s’estabilitzarà mai i serà possible predir amb un 100% de probabilitat l’èxit o fracàs d’aquest o aquell projecte. Però això no vol dir que no tingui sentit analitzar l'experiència ja adquirida i provar-ne una recepta per a l'èxit a WAF.
Nikita Yavein, Studio 44:
“Hem de tractar la competència i els nostres projectes de manera diferent. Quan no hi ha criteris clars, el paper de la subjectivitat en l’avaluació augmenta. Depèn molt de la composició del jurat, de si sou capaç de transmetre el vostre impuls, de si us entendran, de si la vostra idea ressonarà a les seves ments. El més important és no pensar que teniu el millor projecte. Aquest és absolutament un enfocament equivocat. Comences a posar-te nerviós, a emocionar-te i t’interromp. Necessiteu percebre-ho tot com un joc que us doni l’oportunitat d’obtenir una valuosa experiència d’autopresentació, provar les vostres idees a un públic internacional i mostrar-vos ***
Fórmula de presentació
De les converses amb els participants a la competició, els membres del jurat i les observacions sobre el procediment de defensa, sorgeix una fórmula que permet, amb un cert grau de probabilitat, comptar, si no amb la victòria, i després entrar a la llista curta i interès per part del jurat. Si no en el propi projecte, en la seva presentació i presentació hauria d’haver una relació clara amb la situació circumdant: la història del lloc, el context, les especificitats de la regió, les necessitats dels residents locals. A la història del projecte, hi hauria d’haver una relació clara entre la solució arquitectònica i l’entorn. El segon punt fonamental és que cal concretar els beneficis reals que els residents poden obtenir de l’aparició d’un nou edifici o complex. Cal explicar com interactuaran les persones amb l’objecte.
El tercer punt (cal mostrar el procés de naixement, formació i defensa d’una idea) com l’arquitecte va lluitar per la preservació i la qualitat de la seva solució amb factors objectius o subjectius en la persona del client, els elements, a la cara de tecnologies imperfectes. Cal visualitzar i destacar cada posició a la nota explicativa i a la disposició de la tauleta en la primera fase competitiva, així com en la presentació si el projecte passa la ronda de classificació i entra a la llista curta.
Magda Kmita, Blank Architects:
“Els projectes són avaluats per tres persones durant la presentació. Per descomptat, un d’ells pren una posició de lideratge i la seva convicció en els avantatges d’un projecte concret determina en gran mesura l’elecció final. El punt principal que sempre funciona i és el més eficaç possible és una idea neta, brillant i original, exhaustivament accentuada i raonada. En aquest cas, el projecte comença a diferir de tots els altres. I normalment, en una nominació només hi ha una obra d’aquest tipus, que es diferencia de totes. Ella, per regla general, guanya. Si no hi ha aquesta feina a la nominació i els líders es diferencien entre ells per matisos, comencen disputes en què guanya qui sap convèncer b. Sobrela majoria del jurat.
Si el jurat veu que inicialment es va plantejar una gran idea al projecte, però els autors no el van poder desar i implementar, aquest projecte difícilment pot pretendre guanyar. El més important és la idea i la seva puresa, com es va plasmar en el projecte”.
Valery Lukomsky, City-Arch:
“Vam estar en festivals internacionals d’arquitectura al Japó, Corea del Sud, però aquesta va ser la primera vegada que vam participar al WAF. L’organització del festival va causar una bona impressió. La informació ben organitzada facilita la navegació a quins esdeveniments val la pena assistir, a quines conferències escoltar.
Em va agradar el sistema de presentació de projectes, durant el qual els membres del jurat feien preguntes al ponent. És difícil preparar-se per a ells, és difícil predir de què se us demanarà. Tot i això, això permet corregir la impressió del jurat. Això és important, sobretot tenint en compte l’alt nivell general dels projectes.
Segons les nostres impressions, una arquitectura equilibrada és molt important per al jurat. El projecte presentat hauria de tenir en compte no només els paràmetres estètics i tècnics, sinó també els factors naturals i etnogràfics. S’ha de combinar orgànicament amb la ubicació i tenir una demanda social. El projecte ha de tenir individualitat i reconeixement.
És important preparar una presentació clara i eficaç. L’aspecte visual de la presentació és fonamental aquí. El text crida l’atenció si una història no trivial està relacionada amb el projecte, cosa que s’explica curiosament.
Vam ser seleccionats per primera vegada a WAF i ara tenim previst participar en aquest festival amb nous projectes. Aquesta és una experiència molt interessant i gratificant.
Sergey Choban, DISCURS
“El World Architecture Festival és una revisió, una característica distintiva de la qual és un gran nombre de projectes que competeixen pel títol de millor en cadascuna de les nominacions. Es tracta d’una competició realment mundial: s’hi presenten projectes de molts països que, per exemple, difícilment participen en competicions europees. I perquè l'arquitectura russa es noti a la VAF, hi hauria d'haver més projectes d'alt nivell. La conseqüència d’una competència tan gegantina és que només guanyaran els projectes que es distingeixin per una filosofia clara i una qualitat d’implementació sense concessions. Siguem objectius: és difícil trobar molts d'aquests projectes en l'arquitectura moderna russa”.
Perspectives
Rússia participa al WAF des del primer festival. I la dinàmica de presentació de sol·licituds i d’entrada a les llistes curtes demostra clarament les fluctuacions en el nivell d’ambició i d’escepticisme. Després dels primers cicles del festival, quan els participants russos, inclosos els més eminents, no van poder trencar els límits de la llista curta de cap manera, es va produir un declivi, que va canviar a dinàmiques positives després del 2015, quan dos projectes russos d '"Studio" 44"
va guanyar en les seves nominacions. Però el període optimista va durar poc i aquest any el nombre de projectes presentats i assolits a la final va tornar a disminuir (12 projectes el 2016 i 8 el 2017). Els que participen al festival continuen aplicant-se no només en rebre premis i satisfer ambicions, sinó, en primer lloc, en una oportunitat per al desenvolupament professional i establir contactes a nivell internacional. El més probable és que continuïn participant al festival, però és possible que la composició de la representació russa canviï en un futur proper. Si abans entre els participants van aparèixer les oficines russes amb més èxit, que van demostrar el seu estatus de projectes i edificis, ja guardonats amb premis, tant a Rússia com al món, llavors, tenint en compte les últimes tendències i centrant-se en l’arquitectura pressupostària, socialment responsable i sostenible Les "estrelles" nacionals corren el risc de sortir de la tendència. Molt probablement, els equips joves, que experimenten i implementen projectes brillants amb pressupostos mínims, amb una argumentació semàntica suficientment profunda, fora del corrent general del mercat, tenen més possibilitats d’èxit.
Els projectes de gran envergadura, on ara només és possible l'arquitectura "estrella" a Rússia, no compleixen categòricament els reptes declarats al Manifest. El que la comunitat arquitectònica mundial considera la tasca número u durant els pròxims deu anys no està absolutament relacionat amb la situació del mercat rus de l'arquitectura i la construcció. A Occident, el sistema per distribuir comandes pressupostàries i comercials de forma competitiva i tenir cura de la reputació de l’empresa i de les instal·lacions que crea creen les bases per al disseny i la construcció de nombroses instal·lacions que compleixin els deu principis declarats al WAF. manifest. Tenim a foc lent "passions" completament diferents i a la nostra agenda hi ha tasques completament diferents. La demanda d’immobles comercials disminueix, mentre l’Estat inicia programes per a la construcció d’habitatges socials. Al mateix temps, tant en projectes comercials com socials, la qualitat de les solucions arquitectòniques és l’últim que preocupa un client (desenvolupador o ciutat) i en què està disposat a invertir. Com va dir Anton Nadtochy en una entrevista: "Al nostre país hi ha menys arquitectura que la propietat immobiliària".
Com competir en aquesta situació? Quins projectes presentar a la competició internacional? I cal adaptar-se a la tendència marcada per a "avui i deu anys" o seguir el nostre camí i desenvolupar l'arquitectura en les condicions realment existents al nostre país? I defensar el vostre dret a la individualitat i l'originalitat fora de les tendències alienes?
A aquestes preguntes els hauran de respondre aquells arquitectes russos que tinguin previst participar al WAF 2018, que se celebrarà a Amsterdam. La inscripció ja està oberta al lloc web oficial de WAF i la venda d’entrades per al festival ha començat a un preu reduït.
