De l’editor
Prora és originalment el nom d’una part de la costa de l’illa de Rügen al mar Bàltic. A la dècada de 1930, es va decidir construir allí el Rügen Resort per l’organització nazi Strength Through Joy, una divisió del Front del Treball alemany dedicada a l’oci i als viatges de vacances de la població. El concurs per al projecte l’ha guanyat l’arquitecte Clemens Klotz i s’ha previst construir la sala d’actes, situada al bell mig de l’edifici de gairebé cinc quilòmetres, segons el disseny d’Erich zu Putlitz.
Les finestres de totes les habitacions del complex per a 20.000 hostes donaven al mar. També es preveia una cita militar: un hospital. La construcció es va iniciar el 1936, però amb l'esclat de la guerra, el 1939, es va suspendre: van aconseguir construir edificis "adormits" i els blocs públics entre ells, excepte un, van quedar en paper. Ni tan sols van començar a construir la sala principal, però van aconseguir organitzar una plaça cerimonial al davant.
Durant la guerra, a més de l'hospital immediatament concebut, van formar batallons de policia, senyals del servei auxiliar de la Marina i van establir un campament per als refugiats de l'Europa de l'Est. A finals de 1945, el complex acollia tropes soviètiques, des de 1952, unitats de l'exèrcit de la RDA. Van ocupar Prora fins a la unificació d'Alemanya, quan va passar a la Bundeswehr, que, però, ja se'n va desfer el 1991. Després va deixar de ser una zona tancada i el 1992 va rebre l'estatus de monument com el el centre marítim més gran del món”, un reflex dels“èxits tècnics dels anys 30”i de“proves de treballadors i relacions laborals de la seva època”. Durant els anys de la postguerra, Prora va ser parcialment abandonada, en part destruïda, en part reconstruïda. A la dècada de 2000, es va vendre peça a peça als inversors que la reconstruïen, cadascun al seu gust, a hotels i habitatges amb spa i gimnàs. Només l’últim i cinquè edifici continua sent propietat de les autoritats locals: s’hi ha obert un alberg juvenil amb 400 llits.
Cal destacar que a Prora no hi ha cap centre d’informació estatal, només un petit museu fundat per una ONG i un museu de l’exèrcit de la RDA (aquest període de la història del complex també conté pàgines dramàtiques i tràgiques), obert també sense participació de l’Estat.
Denis Esakov, fotògraf, artista:
“Les oques que porten Nils a l'illa sueca de Gotland temen que la tempesta les porti a l'illa de Rügen. Es troba més al sud, a través del mar Bàltic, que en alemany és l'est (Ostsee). Les oques van escapar de la tempesta. I la tardor passada vaig a Rügen amb tren des de Berlín i vaig a Prora, un resort entre els dos ports de Binz i Sassnitz. Al llarg de la costa, hi ha cinc edificis de pinta de 470 metres cadascun, entre ells un pal, i una mica al costat: dos edificis abandonats més petits. La longitud total és d’uns quatre quilòmetres.
Buscava senyals clars que fos un resort nazi. Però no ho són. Hi ha un museu de la història de Prora. Doncs bé, la mateixa escala delata l’època: objectes imperials tan gegantins només podrien haver estat construïts pels “grans” modernistes del segle XX. En cas contrari, es tracta d’un bonic complex amb una gran oferta de béns arrels, cafeteries, hotels, platja i bosc a la costa. Igual que la costa estoniana, s’assembla a les fantasies paisatgístiques de Nàrnia.
Elena Markus, arquitecta, historiadora de l'arquitectura, professora de la Universitat Tècnica de Munic (TUM):
“He estat a Prora dues vegades: la primera a principis dels anys 2000, quan estudiava arquitecte a Berlín, i la segona el 2017. Quan era estudiant, hi havia una discussió: què fer amb aquest complex? No hi ha diners per a la restauració, els inversors no els necessiten, la demolició, ja que és un monument, també és impossible.
En aquella visita, em va sorprendre la desolació romàntica a Prora. Es tracta d’una enorme estructura de més de quatre quilòmetres de longitud, al davant hi ha una filera de pins i una platja buida. Ni tan sols vaig arribar a l’últim edifici. Em va sorprendre la monumentalitat de la Propra i es desenvolupava no cap amunt, sinó en amplitud. També va resultar ser una arquitectura inusualment interessant, cosa estranya: com pot inspirar l’arquitectura del nacionalsocialisme? Encara que sigui un sanatori. Vaig escriure un text sobre això per comprendre, almenys per a mi mateix, per què és important preservar l’arquitectura monumental d’aquella terrible època i què pot causar-hi interès. Per una banda, és, per descomptat, el romanç de les ruïnes. D'altra banda, hi ha la dualitat de la monumentalitat, percebuda principalment a vista d'ocell. Al mateix temps, Prora es doblega al llarg de la línia de costa, de manera que mai no la veieu completament i la seva escala està oculta, no tan oposada a una persona. Tanmateix, aquesta escala fora de la ciutat, al paisatge marítim, encara funciona molt fort.
Una altra sorpresa va ser la combinació d’edificis d’habitatges de forma tradicional i els blocs públics previstos entre ells amb revolts com el d’Erich Mendelssohn (només se’n va construir un i encara està desolat). Fins aleshores, no em quedava clar com el modernisme també formava part de l’arquitectura nacionalsocialista. Viouslybviament, l’arquitectura del nacionalsocialisme incloïa diferents estils: la cancelleria neoclàssica del Reich, els assentaments de "pseudo-poble", el funcionalisme de les carreteres amb passos elevats i fàbriques, però aquí aquests estils es combinaven en un edifici.
El 2017, Prora es va esgotar gairebé per complet als desenvolupadors que hi van instal·lar hotels, inclosos el tipus d’apartaments i apartaments en venda, i la reorganització dels inversors no té en compte la història d’aquest complex. La reconstrucció d’un edifici completament no anònim segons l’esquema “això no és política, només són parets” només augmenta la pesada sensació de la vostra presència en un lloc de memòria negativa, no només del nazisme, sinó també de l’època de la RDA., ja que fins als anys noranta hi va haver casernes de l'exèrcit i batalles d'entrenament, i tot el territori de Prora va ser tancat amb filferro de pues. Però no hi ha cap reflexió, les cartelleres ofereixen àtics com "un tros de cel sobre Rügen" amb una "platja de somni" just davant de la porta, només una nota sobre una bonificació fiscal recorda la història, ja que aquest és un objecte de patrimoni: no s'especifica cap.
És a dir, els inversors fan tot el possible per emblanquinar Prora i, literalment, pintar amb pintura blanca. S'està substituint el tema del patrimoni "complex", que és generalment típic de l'Alemanya moderna. Al contrari del que es creu, hi ha molts edificis de l’època del nazisme, però no se n’adonen, no estan “tematitzats” de cap manera. La societat encara no entén com parlar-ne, ja que encara no és una història llarga, com la guerra amb Napoleó, té a veure amb l’actualitat.
El darrer semestre, els meus estudiants van rebre una conferència de la fotògrafa d’arquitectura Bettina Lokemann, que, en arribar a ensenyar a Braunschweig, hi va descobrir accidentalment molts edificis de l’època nazi, però no tenen cap suport ni tauleta explicativa. Això no s’expressa de cap manera, sinó una norma d’actitud generalment acceptada davant d’aquesta arquitectura: el silenci. Interessant això
El NS-Dokumentationszentrum (NS-Dokumentationszentrum) es va obrir a Munic, la "capital del moviment", com es va anomenar sota el nazisme, només el 2015, i fins i tot només gràcies als molts anys d'esforços del professor d'història d'arquitectura TUM i el primer director del museu universitari d'arquitectura Winfried Nerdinger (es va convertir en el primer director d'aquest centre).
En aquest context, no és d’estranyar que només hi hagi un petit museu no estatal a Prora, però ni un sol estand ni cap placa. Per descomptat, les autoritats són aquí les culpables de vendre un objecte tan complex a inversors sense cap concepte.
Per descomptat, seria ingenu preservar aquest immens edifici com una ruïna, s’havia de reviure, però treballar-hi conscientment. El que calia era un projecte arquitectònic que plantejés les preguntes: quina és l'escala i la "serialitat" de Prora, com tractar-les? Cal emfatitzar-los o pacificar-los, formular la seva actitud, "tematitzar-los", però no ignorar-los, com passa ara, i qualsevol turista immediatament, sense cap senyal, entendrà que no es tracta només d'un recurs a la vora del mar ".
