L'arquitecte en cap de Moscou, Alexander Kuzmin, va parlar sobre el futur de gran alçada de la capital com a preàmbul dels informes dels ponents. El desenvolupament alt de Moscou s’està duent a terme, segons va dir, segons el principi d’un cràter: la prohibició de la construcció de grans alçades al centre, una explosió del diagrama de siluetes a la zona del quart anell de transport i un disminució de la inversió als afores poc atractius. Se sap que en el marc del programa "Nou anell de Moscou", s'han assignat 60 zones. Al mateix temps, hi ha 140 noms d’inversors interessats en la construcció d’edificis de gran alçada en aquests territoris. Però no tothom, segons Kuzmin, és capaç d’avaluar l’escala de responsabilitat. Com a resultat, alguns dels objectes iniciats s'han de "congelar". La situació es veu agreujada per la manca d’estàndards per a les construccions de gran alçada a la capital. Per a cada edifici, com va dir el cap de la Moskomarkhitektura, "el seu propi conjunt de cavallers". Al mateix temps, es poden presentar nous requisits en la fase de disseny i fins i tot de construcció. Així, en particular, apareixen curiositats arquitectòniques a la capital. Però, com va assenyalar Alexander Kuzmin, Moscou és una ciutat amb múltiples vessants. "Això és a Sant Petersburg", va bromejar l'arquitecte en cap de la capital, "abans de dibuixar res, cal posar-se un esmòquing".
El londinenc Bill Price, director de WSP Conculting Engineers, que ha participat en els projectes de Freedom Tower i Heast Tower (Nova York), Torre Mayor (Mèxic) i d'altres, parlant de tecnologia per a la construcció d'edificis de gran alçada i seguretat qüestions, va subratllar la importància de la contribució que avui pot aportar l’enginyeria al disseny arquitectònic. Per una selecció de materials sobre el tema de les construccions de gran alçada a la revista anterior ARX (també forma part d’un projecte mediàtic mundial) se sap que les façanes de la torre de l’Heast, brodades amb bigues d’acer creuades diagonalment, no són tant gest artístic de Lord Foster com a solució d’enginyeria que té en compte la geometria del triangle com la més estable i dura.
El francès Jean Pistre, president de Valode & Pistre, amb l’exemple dels projectes de la seva empresa per a Ekaterimburg, va parlar de les possibilitats de desenvolupar construccions de gran alçada a Rússia (l’elecció d’una metròpoli que no sigui capital és indicativa). Malgrat les dades d’una enquesta a moscovites expressada en el discurs d’Alexander Kuzmin, segons la qual el 15% d’ells s’instal·larà de bon grat en un edifici de gran alçada, el senyor Pistre va partir de la situació d’una actitud negativa envers els gratacels de la societat. Però va assenyalar el valor de la planificació urbana i de la imatge dels edificis de gran alçada i va demanar que s’anivellessin els possibles impactes negatius sobre el medi ambient mitjançant imatges i simbolismes, que, entre altres coses, poden convertir-se en recursos arquitectònics per expressar la identitat nacional. Així, a l’hora de dissenyar els gratacels d’Ekaterinburg, els francesos van utilitzar les imatges de dos guerrers, batejant el parell de gratacels resultant a l’entrada de Ekaterinburg com “els guardians dels Urals” i la torre Tatlin, que ja s’ha convertit en un símbol cultural de Rússia. En els projectes francesos, es llegien imatges més simples: una flor de lliri, una roca, una vela, un far.
L'arquitecte rus Sergei Skuratov va parlar a la conferència sobre la seva experiència en el disseny d'un complex de gran alçada al carrer Mosfilmovskaya (Moscou). La seva imatge són parelles balladores. N’hi ha dos. La composició dinàmica de vòrtex de les estructures retorçades per un cargol es fa ressò del "ball al costat del mar", com es deia a la revista ARX, l'edifici Turning Torso (Suècia, Malmö) de Santiago Calatrava. Però el cargol incomplet (en la versió de Moscou) de les torres crea la sensació de "cargolar-se al cel", un lleuger gir dels "ballants" cap al centre de Moscou (per tal d'optimitzar els escenaris de visió i una millor insolació de els apartaments). La "roba" dels edificis és una irracional estructura irregular amb alternança en relleu de vidre mat i fosc i il·luminació de les façanes cap amunt. No obstant això, com va resultar durant la discussió de l'informe, després del càlcul, que tradueix aquesta complexa imatge, "afectada emocionalment" per l'arquitecte, en el cost dels costos de construcció (més de 3,5 mil dòlars), un típic, segons Parlants de rus, per la història del nostre país d’alteracions i compromisos. "Probablement haureu de ser filantrop i valorar molt l'arquitectura per acceptar la construcció d'aquests edificis", va dir Sergei Skuratov.
Al següent informe de Timur Batkin, subdirector general de Don-Stroy (el client del complex de Mosfilmovskaya), l'arquitectura no figurava entre els factors de rendibilitat dels edificis. Tot i que, segons l'experiència de companys occidentals, expressada a la conferència, una solució arquitectònica reeixida pot augmentar el valor dels béns immobles un 25% o més i estimular la dinàmica de vendes. Però, en la situació del mercat immobiliari sobreescalfat a la capital, probablement tot s'està movent molt dinàmicament. Per tant, el gratacel de Mosfilmovskaya no s’està construint sol, sinó que, com ara està de moda a la Xina, és el més productiu en termes de construccions de gran alçada d’un quartet sencer. Per cert, a Occident, els gratacels són principalment edificis d’oficines (només 1/5 són residencials), mentre que a Moscou la proporció s’inverteix. Això suposa un avantatge no només en l’harmonització dels escenaris d’espècies i en la insolació dels apartaments (amb aquest propòsit es va iniciar el cargol al complex de Mosfilmovskaya), sinó que també requereix la inclusió en el complex d’infraestructures socials.
Sergey Skuratov va prestar atenció a l’autosuficiència visual del complex. Tenint en compte l’estricte dels coordinadors de Moscou en termes d’adherir-se al ja notori “grup de connexions visuals”, no va portar cap gratacel a l’escenari de la ciutat, sinó tota una companyia. I no només perquè, com va fer broma l’arquitecte, sempre és més divertit venir amb un amic o una xicota que estar sol. I com que un edifici de gran alçada, per les seves dimensions, sempre és inadequat, però un cop es forma un complex, l’estructura es torna immediatament autosuficient.
L’americà Ryan Mullenix, subdirector de NBBJ Columbus (EUA), va dedicar el seu informe a l’autosuficiència infraestructural dels edificis de gran alçada. Al seu parer, un entorn urbà divers és un mitjà per expressar la diversitat inherent a una ciutat. Però tan bon punt un gratacel, sempre diferenciat visualment del context urbà, cau en la dependència de les infraestructures, fracassa, es produeix un col·lapse comercial. Tots els gratacels moderns dels Estats Units s’esforcen per crear un entorn autosostenible a les entranyes. De fet, va assenyalar el senyor Müllenix, és una ciutat dins d’una ciutat. I tots els enfocaments progressius per al disseny d’edificis de gran alçada tenen l’objectiu de formar un microcosmos dins d’un mateix edifici o, encara millor, del seu complex.
La construcció d’un edifici de gran alçada és avui i sempre una tasca difícil i, sobretot, comunicativa. Larry Gets, primer subdirector de NBBJ Seattle (EUA), fins i tot va compartir amb els seus col·legues russos el principi 4 "C" que fan servir: codis, clients, consultors, contractistes. És a dir, l’eficiència de les construccions de gran alçada depèn de la forma en què s’elaborin els codis de les construccions de gran alçada i de la rapidesa i de la constructivitat que els clients, consultors i contractistes (contractistes) poden acordar sobre objectius comuns. La imatge de New Babylon, provada al segon número de la revista ARX en analitzar els gratacels ja construïts de fama mundial, així com l’experiència de companys occidentals, presentada a la passada conferència, mostra que a Occident les autoritats i professionals diversificats aconsegueixen arribar a un acord entre ells. A Rússia, segons sembla, la situació és encara més complicada, tant pel que fa als documents regulatoris com pel que fa a la comunicació professional. Building ID i la revista ARX intenten resoldre aquest darrer problema, designant com a missió la creació d’un llenguatge universal d’arquitectura.
