Després de molts anys de discussió al voltant de l’obra mestra constructivista de classe mundial que desapareix davant dels nostres ulls, finalment s’ha trobat un compromís: el grup d’empreses MIAN durà a terme un projecte per restaurar la casa, mantenint-la habitada, l’edifici es convertirà un hotel boutique amb 40 apartaments, però recrearà completament la solució original fins a accessoris, pintar parets, plats i altres petites coses. Afortunadament, com va assenyalar el doctor en història de l’art Vladimir Sedov en una roda de premsa, gairebé el 100% sabem com era la casa, de manera que no hi haurà fantasies durant la restauració. Van decidir atreure el públic a un esdeveniment tan significatiu organitzant una exposició al Museu d’Arquitectura.
Va trigar molt i molt a arribar a l’actual decisió sobre restauració. Per a les autoritats de la ciutat, la casa era com una espina als ulls: els estrangers hi van a bancs, els arquitectes organitzen excursions i en cauen trossos davant els turistes, és una pena mostrar-la. Paradoxalment, per a la ciutat, el monument, aparentment, no va representar cap valor durant molt de temps; recordeu almenys que simplement no figurava en el pla general de 1935. Afortunadament, el canvi del rumb estilístic del classicisme avantguardista al estalinista no va acabar en una tragèdia per a la casa, en un moment van oblidar-se de la casa Ginzburg: ni tan sols es va reconstruir, va arribar a nosaltres "com era ", però tampoc no es va reparar, de manera que és molt autèntic (fragments de guix conservats de fa 80 anys), però també molt deteriorat.
Amb el començament de la rehabilitació de les avantguardes al període post-soviètic, la gent va començar a parlar de la casa, però no es va conservar. La contemplació passiva de la imatge de la posterior destrucció del monument es va deure en part al fet que fins fa poc no es podia dividir de cap manera; una sèrie d'organitzacions amb projectes mútuament excloents van provar l'edifici. Una situació absurda, atès que els estrangers baten tambors des de fa diversos anys, situant la casa Narkomfin al primer lloc de la llista dels 100 edificis principals del món amenaçats amb destrucció a petició de l’Institut del Patrimoni de Moscou.
Afortunadament, "MIAN" va aparèixer a l'horitzó en un moment en què encara es podia restaurar la casa; si ens estirem uns anys més, podríem perdre el monument completament, diu el nét de Moisei Ginzburg Alexey, que, simbòlicament, és va participar en un projecte de restauració de la casa.
L'actual transferència de l'edifici a propietat privada no és una tragèdia, va dir David Sargsyan, director del MUAR, perquè "només tenint diferents formes de finançament i propietat, podem estalviar objectes arquitectònics històrics avui en dia". Els italians, va assenyalar Sargsyan, encara viuen a les vil·les de Palladio i a nombrosos palaus, però a ningú se li acut mai reconstruir alguna cosa per millorar les seves condicions de vida. El principal és que després de la restauració es conserva la sensació de tocar una cosa real, una estructura genuïna, va subratllar Vladimir Sedov, i això, en principi, és possible, com van demostrar els alemanys, restablint la seva Bauhaus fins al material original de marcs de finestres i tiradors de portes.
El fil conductor de l’exposició a MUAR era el paral·lelisme intel·ligentment assenyalat entre l’ideal d’assentament socialista, al qual s’esforçava Ginzburg, i la forma de vida de l’home modern. A primera vista, és absurd que el mecanisme de venda social, que difícilment es va introduir als anys vint.en construir cases comunals amb un bloc familiar socialitzat, avui s’elegeix voluntàriament a persones amb ingressos alts. Va ser una suposició brillant, fins i tot per davant de Le Corbusier. Intentant evitar els extrems de la violenta conversió a un nou estil de vida, Moses Ginzburg va introduir aquests principis a casa amb molta cura, deixant als inquilins el dret de triar. Després, per cert, també hi va haver experiments més durs, que inclouen les comunes de Nikolaev i Kuzmin, sobre les quals Ginzburg va escriure al llibre "Housing". En aquells projectes utòpics, una persona pintada a l’hora només perdia el dret de qualsevol opció, s’aixecava a la trucada de la sala de ràdio i s’adormia amb l’ajut de substàncies soporíferes de la seva “cel·la”, que només restaven l’espai vida privada. La resta de l’activitat va tenir lloc a l’equip, tant si ho desitgeu com si no, i la cuina, el bany i altres alegries de la llar no es van proporcionar de forma individual.
Avui, fins i tot el que va fer Ginzburg sembla que algunes persones són salvatges en el sentit de la vida comunitària, tot i que la seva versió era molt moderada; no en va, el projecte es va anomenar "casa de tipus transicional". En qualsevol cas, l’especificitat de la vida inherent a la planificació va ser un dels temes principals en cas d’una possible restauració, perquè acabar els banys o les cuines significa perdre l’autenticitat del monument i, sense ells, qui viurà aquí, doncs? Tot i això, encara no val la pena equiparar una casa amb un gran apartament comunitari, per paradoxal que sembli, al contrari, s’hi posaven tots els “sentiments capitalistes”: apartaments de dos nivells, àtic del comissari del poble i jardí d’hivern al sostre. El tipus d’hotel de cambra, que, com va assenyalar Aleksey Ginzburg, conserva la funció residencial de l’edifici, és el més adequat per a aquest esquema. el seu propòsit autèntic.
Es conserven els dos edificis i el pas entre ells, així com la zona del parc del projecte. Al principal edifici de 8 plantes, on Ginzburg va dissenyar apartaments de diferents tipus per a diferents famílies, ara hi haurà habitacions d’hotel, recepció, vestíbul, guarda-roba, botiga i bar al vestíbul. L’àrea de l’edifici comunal de 4 plantes acollirà una sala de reunions, un centre de negocis, una sala de conferències, un vestíbul, un restaurant i tot això a escala cambrera, ja que l’exclusiva "atracció avantguardista". està dissenyat per a un nombre molt reduït de persones.
L’enquesta de restauració de la casa continua en curs, perquè els restauradors russos que treballen amb les avantguardes són una novetat, de manera que els alemanys hi ajudaran. MIAN gastarà 60 milions de dòlars en aquest projecte. Com va dir el president del consell d’administració de MIAN, Alexander Senatorov, en roda de premsa, el fet que els monuments de l’avantguarda puguin ser restaurats i fins i tot generar ingressos hauria de prestar atenció a aquest nínxol buit, al monuments en ruïnes, i res com les cases soviètiques, comuns, com va assenyalar Vladimir Sedov, no trobarem en cap altre lloc del món. Es preveu que la restauració finalitzarà el 2011, de manera que d’aquí a uns anys els aficionats a l’avantguarda estrangera que acostumaven a venir a veure l’edifici d’emergència amb capes de guix caigudes podran viure aquí i, com diuen, experimenta totes les delícies de la vida socialista.
