Aquesta és una de les exposicions temàtiques clau de la Biennal, dissenyada per revelar el tema de la construcció d’habitatges massius. I, en cert sentit, és un afegit lògic i la "segona meitat" de l'exposició "biblioteca", que presentava l'experiència internacional en la construcció d'habitatges econòmics a la columnata de la Casa Central d'Artistes. Aquí hi havia exemples estrangers: barris residencials russos, recollits en grups que es poden entendre com el passat, el present i, relativament parlant, el futur.
El passat es presenta a les dues primeres sales de la suite per projectes de "noves ciutats de la URSS" no realitzades dels fons del Museu d'Arquitectura: "Ciutat del Sol" d'Ivan Leonidov i "Ciutat Verda" de Ladovsky, concurs projectes per a Stalingrad i la fantasia de Yakov Chernikhov, Magnitogorsk i Voronezh. Una part significativa dels projectes mostrats recau principalment en l’època de màxima esplendor de l’arquitectura estalinista: la dècada de 1930 i la postguerra de la dècada de 1940. Les fotocòpies de dibuixos i dibuixos originals es redueixen, es col·loquen sota un vidre i s’il·luminen.
La segona part és molt petita: es tracta de fotografies panoràmiques de les zones del panell realitzades per Aleksey Naroditsky. Només sis fotografies amb paisatges familiars per a totes les persones soviètiques; el format heroic del panorama els confereix un inoblidable sabor propagandístic. Això és real.
El futur és la part principal de l’exposició, ocupa totes les sales posteriors, excepte la darrera (conté el projecte artístic de Pavel Pepperstein "la ciutat de Rússia"). Per tant, la part principal són els projectes de nous barris a la ciutat vella i els projectes de ciutats completament noves que es preveu construir en una nova ubicació. La geografia és molt àmplia, des de Moscou fins a Krasnoyarsk. Els comissaris, Alexei Muratov i Elena Gonzalez (Projecte Rússia), fins i tot a la inauguració de les principals exposicions de la Biennal, van admetre que aquesta exposició és una conseqüència del treball del proper número temàtic de la revista anomenat "ciutats". En recollir el material, els autors es van sorprendre de quantes ciutats noves s'estan dissenyant a Rússia, una vintena. Deu van ser seleccionats per a l'exposició.
Tots aquests són grans assentaments, però la majoria s’anomenen "districtes" i estan sota la jurisdicció de les grans ciutats: Zelenograd, Petersburg, Minvod, Kazan, Ekaterinburg, Krasnoyarsk. Això fa que el nom de "ciutat" sigui una mica arbitrari. Per als somiadors dels anys vint, es tracta de grans ciutats; per als constructors dels anys setanta, són simplement barris que es podrien omplir ràpidament de panells. Tanmateix, un dels principis pels quals els comissaris van seleccionar aquests barris per a l’exposició és la seva innovació. Els districtes representen nous enfocaments de la planificació urbana. Al mateix temps, en condicions russes és difícil que estiguin disponibles, i més encara: barat. Així, pel que fa al futur, l’exposició encara mostra barris i districtes d’elit. Illes de nova vida per a (diguem-ne) aquells que s’ho poden permetre. I, al mateix temps, l’exposició demostra que els illots (en primer lloc, s’han estès gairebé a tot el país (de nou, amb ciutats grans i no pobres) i, en segon lloc, han superat, almenys a nivell de disseny, l’escala de barris i es va traslladar a l’escala de districtes …
Les illes de la bona vida mostren una tendència cap al creixement dinàmic: no tothom té temps per acostumar-se al fet que es construeixen habitatges nous als barris i els arquitectes ja s’han apropat a les ciutats. Això no pot deixar de significar que hi ha més persones que no viuen bé a Rússia, que no poden deixar d’alegrar-se. És vergonyós, per descomptat, que només uns pocs puguin permetre’s un habitatge innovador (en un grau o altre). Raonant sobre aquest tema, el comissari de la Biennal Bart Goldhorn va fer el següent supòsit: ara la gent a Rússia està preparada per comprar habitatge i invertir-hi, i la qualitat de la indústria es queda enrere de mitjana, es troba al nivell de la taula de millora construcció. Però l’habitatge d’elit s’està desenvolupant i n’hi ha molts. Tots dos han de convergir finalment, reunir-se, per tal d’impulsar el desenvolupament d’habitatges d’alta qualitat a un cost mitjà. Perquè això passi, el principal, com està convençut Bart Goldhorn, és el coneixement sobre els materials disponibles i sobre l’experiència occidental."No cal construir una fàbrica per a la producció d'edificis estàndard, és necessari construir diversos edificis a partir de peces típiques fabricades a la fàbrica" - aquesta fórmula expressada pel comissari de la Biennal, una persona que va fer molt per educar el públic rus amb experiència occidental sembla més que correcte.
Però, una mica idealista, una mica semblant a les "ciutats del sol". La base de moltes utopies és la creença en el valor intrínsec de l’educació. Tot i que és important per a què serveixen, s’aplica aquest coneixement. Podeu aprendre a construir habitatges interessants a partir d’elements estàndard i després vendre’ls a un preu molt alt, obtenint enormes beneficis. No voldria ficar-me en una àrea complexa de l’economia, però és obvi que cap educació no interfereixi en la construcció d’habitatges a un preu econòmic i la seva venda és cara (bé, excepte potser l’educació monàstica més estricta amb esperit de rebuig de valors terrenals) fins que aquest estat de coses sigui impossible en principi. Però la formació i l’educació són, sens dubte, útils, sobretot quan s’hi fan exposicions de llibres de text rics en informació variada. D'altra banda, alguns desenvolupadors fan certs passos cap al component cultural de la construcció, per exemple, per exemple, la corporació del grup Mirax patrocina exposicions de la primera biennal d'arquitectura de Moscou.
L’exposició de ciutats al “pavelló rus” de la Biennal (aquest és l’estat de les exposicions MUAR), igual que la seva “parella”, el “pavelló internacional”, sembla un llibre de text o una biblioteca, però només allà, a a la columnata, hi havia una biblioteca senzilla i ordinària, i aquí, mediàtica i estimada.
Per mostrar la part principal de l’exposició, Aleksey Kozyr va construir una instal·lació: al llarg de tota la suite hi ha una estructura llarga, aproximadament fins a la cintura per a un home. Les seves "parets" estan formades per panells de metall gris i hi ha un gran nombre de projectors a l'interior. Els projectors brillen sobre miralls, la imatge es refracta i es projecta, finalment, sobre el vidre esmerilat horitzontal de l’aparador. Sembla un pavelló internacional: cal mirar no les parets, sinó les taules, però només hi ha imatges estàtiques en paper, i aquí hi ha vídeos, cadascun dels quals representa a la seva manera un projecte d’un dels districtes.. Les signatures es col·loquen verticalment sobre les projeccions quadrades i també brillen.
Per cert, gairebé tot el que brilla a l’exposició: inscripcions, imatges, vídeos, fotografies i dibuixos. Viouslybviament, davant nostre hi ha una aparença de màquina per mostrar una exposició. Una mena d '"aparador portàtil en si mateix", una de les característiques del qual és la seva indiferència envers el medi ambient. I per alguna raó, també suggereix la idea d'una "caixa negra", que es va omplir de dades, proporcionant la possibilitat de visualització. Aquesta estructura es pot instal·lar en un altre lloc sense pèrdua, si només hi ha prou espai de longitud. Això és bo, perquè us permet i fins i tot us obliga a concentrar-vos en l’exposició i, per dominar tot el material, només heu de concentrar-vos i veure cada vídeo. D’altra banda, això no és molt bo, perquè l’estructura és molt freda sobre l’espai de la suite, literalment “s’estavella”, però, per què les exposicions modernistes no s’adapten gens bé a la suite del museu. A més, totes les imatges (fins i tot els rentats de Stalin, algunes de les quals són enormes) s'han fet petites i cal examinar-les. Tot i que això també contribueix a la concentració.
En general, les "ciutats" són una de les exposicions més integrals, intensives en mà d'obra i costoses de la Biennal. No és estrany que es va obrir més tard que tots els altres. D'altra banda, aquesta és una de les exposicions molt informatives, un estricte "llibre de text" mediàtic.
