La història d’aquest projecte es remunta a gairebé deu anys enrere. L’inversor de la construcció, United Finance and Construction Corporation (UFC), va adquirir la parcel·la del carrer Tverskaya a finals dels anys noranta i, a principis del 2000, Evgeny Gerasimov ja havia començat a treballar en la solució arquitectònica i de planificació del futur complex d’elit.. Ningú va dubtar que hauria d’haver estat exactament un habitatge d’elit: la casa es troba a cinc minuts del palau Tauride, el seu jardí i una mica més lluny de la catedral de Smolny, és a dir, a la part més històrica de Sant Petersburg. És cert que a l'època soviètica aquí no hi havia habitatge: la casa es va construir al territori de l'antiga planta d'Avtoarmatura, els edificis dels quals KGIOP va permetre demolir. També cal destacar que just davant del carrer Tverskaya 6, el mateix inversor posseeix una altra parcel·la sobre la qual també s’ha construït un edifici residencial dissenyat per Gerasimov. Per diversos motius, inclosa la crisi i els capricis del mercat de la construcció, la casa número 6 es va dissenyar més tard, però es va construir abans que la seva contrapart.
La diferència fonamental entre les parcel·les situades enfrontades era que la casa 1A en qüestió es troba entre dos edificis històrics existents i la casa 6 es troba realment a la cantonada, al costat de l’Església del Senyal Old Believer, blanca i piramidal. massiva, com el cap de sucre. L'església va ser construïda a principis del segle XX per l'arquitecte Dmitry Kryzhanovsky a l'estil Art Nouveau. Els edificis d’Evgeny Gerasimov l’envolten ara per dos costats: l’antiga casa número 6 la reflecteix amb el seu finestró de vidre corbat i la casa número 1A no interactua plàsticament amb el monument de fa un segle, només s’alça, gairebé enfront, i no reacciona especialment a l’església. Però té un altre veí: el més proper a l’esquerra, la casa d’apartaments de I. I. Dernova, més coneguda com la "Casa amb torre", la mateixa en què Vyacheslav Ivanov va viure i va passar l'anomenat dimecres Ivanov. Arquitectònicament, aquesta casa és interessant com a exemple d’una combinació reeixida d’eclecticisme moderat i modernitat. Segons Evgeny Gerasimov, aquest barri va resultar decisiu per a ell. La "Casa amb una torre" fixa l'alçada de l'edifici en construcció a prop, i el tema dels finestrals i l'estil general de la casa, que, com fa gairebé cent anys, construeix la seva façana principal en la línia vermella del carrer.
I quina façana! Està cobert amb una capa rústica de color gris molt brutal. La seva superfície de relleu rocós està intercalada amb plecs planxats de pedra polida i vidre brillant, mentre que grans finestrals angulars baixen sobre la vorera. Tot això és especialment impressionant a la nit, quan el rústic fons rústic s’accentua amb la retroil·luminació.
El prototip de la façana és bastant obvi: es tracta d’edificis d’habitatges d’estil Art Nouveau, o més aviat el “Modernisme del Nord”, o més exactament una casa molt romàntica (potser la més romàntica) del Modernisme de Sant Petersburg. "varietat del nord -" Casa amb mussols "al costat Petrogradskaya, és la mateixa casa d'apartaments de Tatiana Putilova, construïda per l'arquitecte Ippolit Pretro el 1907. Les similituds són evidents: el color gris dur i les superfícies rugoses de les parets, grans finestrals amb extrems trapezoïdals alts, a més d’un detall més: les enquadernacions marrons d’un divertit patró, a la part inferior del marc són amples i a la part superior dels vidres es divideixen en una quadrícula de petits quadrats. Els tres elements anomenats són suficients per entendre que la nova façana de Yevgeny Gerasimov fa referència a un cert monument (possiblement el millor de la ciutat) del "Modernisme del Nord". L’arquitecte explica la seva preferència per aquesta particularitat, la més severa, freda, però inspirada en la varietat modernista d’Art Nouveau: "… Volia fer arquitectura en sintonia amb el nostre temps, però em sembla bastant dura i d'alguna manera fins i tot despietat ".
Tanmateix, hi ha més diferències que similituds: parlant del seu nou edifici, l'arquitecte també subratlla que no volia "fer el Modernisme en estat pur", buscant una "expressió estilística més lliure i moderna". I hem d’admetre que la modernitat d’aquesta casa és tan evident com el fet que apel·la a la imatge de Pretro. El fet que la casa sigui més gran i que la façana sigui només la punta de l’iceberg (la resta s’amaga als patis d’estil de Sant Petersburg i al subsòl de manera moderna) no és tan important. Una altra cosa és més interessant: prenent com a base el llenguatge del Modernisme del Nord, l’arquitecte no només l’adapta a una escala més gran (la casa de cinc pisos de Putilova al seu costat semblaria cambrera), sinó que metafòricament, per descomptat, es transforma la lògica de l'estil escollit per dins. O ho posa de cap per avall.
En primer lloc, el Modernisme i, sobretot, el nord, preferien vestir les seves cases amb “abrics de pell” rugosos, van observar i emfatitzar la lògica tectònica: l’òxid és més gran a la part inferior, més suau a la part superior, més alt: més clar i més pla. Aquí no és així: el nivell inferior s’enfronta a una pedra plana i brillantament brillant, la superfície efímera de la qual competeix amb les superfícies de vidre de les vitrines. A la part superior, del tercer al setè pis, és rústic, mentre que el vuitè pis és llis i s’allunya de la línia vermella.
És fàcil veure aquí, en primer lloc, el principi favorit de l'arquitectura del modernisme, que, a diferència de l'arquitectura clàssica, no emfatitza el "creixement" tectònic de la façana des del terra, sinó que, al contrari, vol mostrar la seva façana "penjat" a la casa, o fins i tot "levitant", elevant-se per sobre del terra. El modernisme expressa aquest tema a través dels suports oberts de la planta baixa o, més sovint, amb ratlles de vidre massís, que són tan similars als coixins d’aire. En segon lloc, la solució de la part superior també és similar a la recepció d’un àtic de vidre adoptat en l’arquitectura moderna, només que aquí hi ha més pedra i metall revestit (també gris), cosa que, però, no modifica l’essència mateixa de la matèria. - Es facilita i s'amaga als vianants darrere de la cornisa: la casa fa veure que no són vuit, sinó set pisos; bé, ara enlloc sense ella. Per cert, les línies senzilles i enèrgiques dels finestrals també evoquen associacions no tant amb els refinats prototips de modernitat, com amb la honesta directitud dels balcons avantguardistes. Així, malgrat l’ús força evident del vocabulari del modernisme del nord, l’arquitecte el converteix en la sintaxi del modernisme modern.
La fusió resultant no és aliena a la teatralitat i, fins i tot, a una certa exageració metafòrica en el joc amb les formes de fa un segle. Les finestres gegants a la part superior, les enquadernacions de les quals estan tan ben sintonitzades amb la casa Pretro, estan coronades amb bandes de platets "kokoshniks" fetes de pedra plana de ratlles grises, amb gegantines (exactament d'un pis d'alçada) pintades sobre elles una costella metàl·lica que creix al centre de cadascuna d'elles, proporcionant una transició lògica a les cornises metàl·liques. Quines són les consoles rectangulars simples i rarament espaiades, una per paret (que és un dels trucs preferits de Gerasimov).
Platbands, sandriks i kokoshniks: tot allò que emmarca les finestres de l'arquitectura clàssica i l'historicisme (el Modernisme no afavoria les bandes de platines, de manera que els seus elements aquí també són peces de clàssics "filtrats") normalment sobresurten del pla de la paret. Així com els blocs rústics, si formen una finestra o cantonada. Aquí, al contrari: la rústica de les parets forma una mena de material de pedra, del qual s’eliminen els marcs de les finestres per mitjà no d’elevació, sinó d’aplanament; s’obté una mena d’antioxidant, que s’elimina de l’òxid real per indicar els contorns de la finestra (una tècnica poc freqüent a l’arquitectura russaperò ben conegut en anglès). Aquesta tècnica és similar a un negatiu fotogràfic (que desapareix ràpidament de les nostres vides al passat). Tota la façana en conjunt, i els habitants de la ciutat veuran exactament la façana, és similar a un negatiu de l'Art Nouveau del nord: els contorns coincideixen, però sembla que el contrari sigui cert.
Aquesta és una sensació forta, i la casa atrau la vista: al recent "Zodchestvo" es van notar moltíssims llocs amb ella. El romanç d’un abric de pell de pedra i el reconeixement de detalls històrics es troben aquí junt amb un joc estilístic força significatiu i, el que és especialment remarcable, l’arquitecte aconsegueix d’alguna manera mantenir aquest joc dins del marc, perquè no sigui massa intrusiu., per evitar tant l’estilització directa com la ironia directa. Es tracta d’una improvisació domèstica, una decoració d’èxit no per a una pel·lícula, sinó per a una obra de teatre sobre la ciutat de Sant Petersburg, que va ser exactament fa cent anys.
