L’adreça oficial del futur complex residencial és Khoroshevskoe shosse, vl. 38 ", però de fet l'obra de Khoroshevka és força remota. Es construeixen "cares" a la intersecció de dos carrers que porten el nom dels dissenyadors d'avions: Mikoyan i Sukhoi, just darrere del palau de gel Megasport. El palau, com ja sabeu, té la forma d’una hèlix en planta, dues pales lleugerament doblegades de les quals divergeixen del nucli rodó central i aquesta “aerodinàmica” afecta la zona adjacent de la manera més directa. Si la intersecció es localitzés una mica més enllà i, probablement, seria possible assignar un còmode rectangle de terreny per a la construcció d’un complex residencial en tots els sentits, però l’encaminament del carrer no coneix l’estat de subjuntiu, de manera que un dels els costats del rectangle potencial van resultar ser notablement còncaus, cosa que va complicar significativament la tasca dels dissenyadors.
Segons Vladimir Plotkin, el desenvolupador, Capital Group, no es va posar en contacte immediatament amb el seu equip sobre aquest projecte. Al principi, el complex residencial va ser desenvolupat pel mateix equip Mosproekt-4 que el Palau de Gel. Era molt lògic: qui, si no els autors de "Megasport", hauria d'haver sabut quina casa podria convertir-se en un veí ideal per al palau. Però més tard el client va decidir convidar altres arquitectes, i TPO Reserve es va convertir en l'autor del complex residencial. "Aquest projecte s'ha convertit en un repte per a nosaltres en tots els sentits", admet Plotkin. - En primer lloc, una proximitat tan forta amb el palau, que ens va obligar a fer una cortesia de respecte en la seva direcció, però no vam voler convertir la casa en una estructura de fons. En segon lloc, per descomptat, l’escala mateixa del desenvolupament del pol de Khodynskoye - la gigantomania aquí s’ha portat al límit i hem entès que, independentment de com ens sentim, haurem de seguir aquesta tendència ".
El desig de crear un complex, autosuficient en la seva arquitectura i forma, va motivar primer els autors del projecte a dissenyar un sistema de cambres format per cases de diferents pisos. Els patis fluïen l'un a l'altre, formant un meandre al pla. Després hi va haver una variant amb volums independents en forma de llibres de gran alçada, "oberts" al palau. En ambdós casos, els volums es van col·locar en un únic estilòbat, que "es va desplaçar" cap al carrer. I només quan els arquitectes van decidir, al contrari, reorientar l’estilobat cap al passatge interior i, per tant, augmentar l’espai entre el palau i els habitatges, la composició va adquirir un aspecte acabat. Tanmateix, des del costat del carrer, la casa no es col·loca directament al llarg de la línia vermella: els autors, però, fan un petit sagnat per tal de crear un espai còmode davant de la façana exterior, que s’expandeix amb una falca verda a mesura que s’acosta. la intersecció.
Seguint el costat còncau del lloc, l’estilobat de tres pisos adquireix una forma plàstica pronunciada, de la qual es fa ressò l’espai vital principal. De fet, els arquitectes primer van col·locar cases-plaques als dos carrers (es podria dir, l'element comercial de la "Reserva" de TPO), i després van doblegar el més gran, donant-li una semblança diferent a un arc o una ferradura en termes de pla. També és important que les plaques, tot i que se situen en un estilòbat comú, no estan connectades entre elles per cap saltador. Així, la casa no es gira cap a la cruïlla no per la costura d’un angle agut gegant, sinó per una obertura vertical a tota l’alçada dels edificis. A causa de l’alçada de l’estilòbata en aquest “buit”, per descomptat, no veureu el palau, però el domini alt, tancant les perspectives de diverses direccions alhora, es torna més expressiu i visualment lleuger. Amb el mateix propòsit, per cert, els arquitectes fan dos talls igualment estrets i profunds a l'arc mateix, tallant-lo visualment en tres volums. La més petita d’elles és comparable d’amplada a la "placa", de la qual, per cert, és la més llunyana, la mitjana és aproximadament el doble d'amplada i la part monolítica més ampla s'adapta al "congost". Els arquitectes realitzen certes deformacions horitzontalment: aproximadament al centre (tenint en compte l’estilobat), el cos llarg es divideix en dues parts i la superior es desplaça lleugerament cap a la cruïlla, de manera que apareix una petita consola a l’extrem allargat, i, al contrari, des del costat del camp de Khodynskoye "pas" expressiu. A les retallades interiors hi ha consoles que, donant suport a un tema tectònic determinat, van ser utilitzades pels arquitectes per crear petits balcons.
Les façanes llargues i a gran escala són un dels temes preferits de l’equip de Vladimir Plotkin, i aquesta casa no va ser una excepció. Per a les façanes llargues de l'edifici amb arc, es va utilitzar un patró de "escala" fractal, en el qual s'incorporen ponts horitzontals i verticals en graons. El dibuix és bastant senzill, però al mateix temps no monòton: emfatitza bé la plasticitat d’una casa corba i crea un efecte òptic interessant en passar-hi (a peu o amb cotxe). Al cos de “placa”, els arquitectes també l’han aplicat, però només al final, mentre que la meitat inferior del volum es dibuixa amb horitzontals més lacònics. Els extrems es resolen de manera diferent. Aquí els arquitectes no es van negar el plaer d'utilitzar superfícies en blanc, que alternen amb la mateixa "escala" de la marca, i simplement amb vidres a gran escala, formant verticals expressives, ben visibles des de lluny.
L’estilòbat de tres nivells també té la seva pròpia cara. I si la monotonia de la façana del volum principal es compensa amb un dibuix bastant petit, aquí, tenint en compte la funció social, la fita, al contrari, es fa a gran escala. Els arquitectes enriqueixen l'arc plàstic amb aquests pseudopilons, que es troben en un angle respecte al volum principal. De fet, es tracta d’una solució purament de façana, subratlla Vladimir Plotkin: se suposa que alguns d’aquests elements són vidriats i es converteixen en aparadors, d’altres s’utilitzaran per col·locar estructures publicitàries. De la mateixa manera, en forma d’espectaculars nínxols triangulars, també es decoren les zones d’entrada que, per la seva forma, semblen atraure visitants a l’interior.
Les altes "clarianes" triangulars inventades per TPO "Reserve" ajuden l'edifici a caure amb molta precisió a l'escala de Khodynka: per als vianants continuen i, al mateix temps, "humanitzen" la gigantomania del camp, edificis notables en aquesta zona de Moscou.
