Archi.ru:
Com i quan va aparèixer el vostre projecte?
Alexey Komov:
- Va néixer al meu cap fa molt de temps, fa uns deu anys, quan dissenyava i construïa a Yalta. Durant els darrers cinc anys he anat acumulant informació sobre la tradició arquitectònica soviètica de Crimea. I fa més de dos anys, juntament amb els meus col·legues Nikolai Vasiliev i Andrei Yagubsky, van aconseguir combinar l’amor per la tradició arquitectònica soviètica i la impressionant ciutat Evpatoria de Crimea en el projecte artístic Kurortograd (a la tardor del 2013 vam parlar amb els autors sobre aquest projecte - ed.) … L’exposició va ser un èxit i es continuarà exhibint durant aquest any a les sales de grans ciutats russes com Kazan, Nizhny Novgorod, Iekaterinburg, etc.
Antiga Evpatoria, tota la seva tradició va ser creada per mans humanes, aquesta costa "plana" d'estepa, aquí no es pot amagar darrere de les delícies del paisatge natural de Crimea, com a la costa sud de la península. El nostre projecte és un estudi de la part occidental de la ciutat de Crimea com un entorn arquitectònic únic que ha sorgit gràcies a l’estat d’un centre de salut de tota la Unió, que encara roman immerescudament a la consciència pública a l’ombra dels “estereotips polsosos”. L'arquitectura de Kurortograd representa exemplarment tot el camí de l'escola d'arquitectura soviètica en la puresa de la seva tipologia de recurs i la continuació d'una tradició urbana arquitectònica viva. Kurortograd es veu a l’exposició com un model d’interacció contínua –de temps, conceptes i autors– per crear un entorn urbà pla integral de l’estació de Crimea. Les fotografies i els dibuixos mostren el post-constructivisme local, edificis de la postguerra consagrats amb els noms de Zholtovsky, Turchaninov, formigó armat i modernisme plàstic. Cada capa de cultura material ajuda a entendre el significat i el valor de la història d’aquest monopoble: el centre de salut infantil de tota la Unió. Aquesta diversitat és el "codi genètic" per a la supervivència de la tradició, el potencial per a la seva transformació. Kurortograd confirma i il·lustra amb escreix el lema del festival Zodchestvo 2014: Actual Identical.
Ara Crimea sembla ser una mena de tema trist, carregat políticament de tal manera que és difícil pensar en el mar, els karaites, l’olor de savi o els sanatoris soviètics. Resulta cada vegada més sobre "homes menuts verds", cues, preus i passaports per als residents locals - això és almenys. Com aconsegueix pensar l’arquitectura per separat de les connotacions?
- Tothom és ferrer de les seves pròpies connotacions. No hi ha dissonància. Simplement estimo sincerament Crimea, estimo la seva gent, la natura, les seves tradicions. Crimea sempre ha estat una font alegre de renovació per a mi. Alguns "Crimea és nostra", algú "Crimea és seva", però per a mi "Crimea és meva". Aquest és tot el secret. Hem de fer negocis, no pensar en nosaltres mateixos en el context de connotacions, sinó ajudar a la gent, cosa que portem fent des de fa temps amb els nostres col·legues de la Unió de Joves Arquitectes de Crimea i altres meravellosos entusiastes de Crimea. Junts organitzem conferències, concursos, fòrums de recerca per a joves arquitectes de la península. I el "savi de Crimea", es podria dir, és a la meva sang des del segle XIX pel meu costat patern, dels meus besavis del districte de Simferopol. Per tant, sospito que la meva energia, que de vegades és fins i tot impactant, però, no obstant això, no em permet distreure’m del més important (riu).
A més del pavelló de Crimea al propi Zodchestvo, per a mi és molt important portar nens de l’Escola d’Art Infantil Evpatoria perquè puguin participar en el treball del sector arquitectònic infantil del festival. Participaran a la competició en les tres nominacions! I el nou any tenim previst obrir un departament d’arquitectura a Evpatoria sobre la base de l’escola. Hi ha un programa, la gent, i el més important, el desig i la voluntat.
Què connecta l'arquitectura de Crimea que teniu previst mostrar? Què hi té d’especial o, en paraules dels comissaris, idèntic? En què es diferencia del caucàsic veí?
- El paradigma de l'arquitectura de Crimea és increïble, on el postulat mèdic: "No facis mal!" realment definitori. La tradició mil·lenària de la península no va créixer en l’oposició de la personalitat i l’entorn, la voluntat de l’arquitecte i el paisatge, sinó en la seva unió creativa. L’arquitectura segurament hauria de jugar el segon i fins i tot el tercer paper, la primera és la naturalesa única de Crimea: matèria orgànica fina i escala, sense la brutal monumentalitat natural característica de la costa del Caucas. "Com és que l'arquitectura no és el principal?!" - Sona salvatge per al nostre públic cansat, on l'entorn és un supermercat immobiliari mundial i els nous edificis són artefactes brillants a les seves prestatgeries, que competeixen entre ells per cridar: "Estic aquí! Comprar-me!". La dignitat i la modèstia són incompatibles amb l’orgull, i val la pena aprendre-ho de l’Escola d’Arquitectura de Crimea, que revelem en el nostre projecte. L’exposició del pavelló es va compilar amb Nikolai Vasiliev a partir de tres parts interconnectades dedicades a la formació de l’escola d’arquitectura de Crimea al segle passat.
La primera part de l'exposició del pavelló: Mestre dedicat al patrimoni creatiu del pioner de l’arquitectura soviètica d’abans de la guerra de Crimea Boris Belozersky.
Segona part de l'exposició: Dimecres presenta una retrospectiva de la tipologia de l'estació en l'arquitectura soviètica dels anys vint-vuitanta en el format de l'exposició originalment separada "Kurortograd: Evpatoria i el patrimoni de l'arquitectura soviètica".
La tercera part de l'exposició: Panorama "Crimean Architectural School" es concep com una secció transversal dels edificis i projectes més representatius de la República dels darrers cinc anys, que correspon al concepte del Festival. A més, es posa èmfasi en la nova onada jove, i aquí hi ha un agraïment separat a Kirill Babeev i Dmitry Degtyarev, conservadors de la Unió de Joves Arquitectes de Crimea, autèntics patriotes arquitectònics de Crimea, que van formar aquesta secció. Per cert, la jove oficina d’arquitectura de Dmitry Degtyarev 8D de Simferopol va guanyar aquest estiu el prestigiós concurs de Moscou de l’empresa Morton amb el complex residencial Suprematism a la zona del carrer Krasnokazarmennaya, i això confirma una vegada més el poder incondicional dels talents de l’escola d’arquitectura de la península. sense cap connotació.
Qui és el vostre públic, a qui us dirigiu?
- Sempre hi ha molta gent jove a les exposicions de Kurortograd, ens hi dirigim fins ara amb l’exposició de tot el pavelló de Crimea. És força difícil per a les generacions actuals entendre "tot inclòs", però per als habitants d'un país gegant tancat durant molt de temps amb les paraules "anem al mar!" va sonar, en primer lloc, la nota de Crimea. Nikolai Vasiliev i jo redescobrim per a ells una capa de cultura coneguda per nosaltres des de la infància, i sovint desconeguda per a ells, rica en tradicions. Aquest és el nostre missatge educatiu. Per descomptat, és important que els propis crimeus es vegin a si mateixos, el seu patrimoni i la seva creativitat des de fora. No es veu cap cara a cara. Per cert, a principis de desembre, abans de l’Arquitectura, mostrem Kurortograd a la seva terra natal a Evpatoria, a la Biennal d’Art Contemporani.
– Creieu que és correcte buscar identitat i singularitat ara, o seria més lògic centrar-se en la qualitat de vida? O, al contrari, sobre problemes humans comuns, oblidant-se de l’originalitat?
- Crimea és una regió turística única. La cerca d’identitat, de fet, està directament relacionada amb el benestar. Els factors d’unicitat són els components tant de la marca de moda com de la famosa atracció turística, etc. El més important és unir-los amb intel·ligència i amor, sense oblidar les persones, el patrimoni i la naturalesa única.
