Conservació
Archi.ru:
Quin és, segons la vostra opinió, el motiu del creixent interès per preservar el patrimoni de les avantguardes?
Irina Korobyina:
- Sembla que Rússia finalment s’ha adonat del valor de les avantguardes arquitectòniques soviètiques i del fet que el perdem ràpidament.
Quina importància creu que té el suport del Ministeri de Cultura en aquest àmbit? Quina és la diferència fonamental entre l'enfocament estatal de conservació i adaptació i les iniciatives culturals públiques?
- L’enfocament estatal garanteix un alt nivell de presa de decisions. La màquina estatal funciona lentament, selectivament, però amb seguretat, a nivell legislatiu, emetent documents amb decisions fatídiques que garanteixin el futur i la seva implementació coherent a costa dels pressupostos estatals. Els moviments públics són més brillants, més dinàmics, però es desenvolupen més en el camp pr.
L’exposició, que és un projecte especial del Ministeri de Cultura de Rússia, està dissenyada per identificar i designar el vector de la política estatal destinada a preservar el patrimoni constructivista i la seva introducció al volum de negoci cultural mundial.
En el context de la revisió dels monuments de les avantguardes arquitectòniques soviètiques, no només a Moscou i Sant Petersburg, sinó a tota Rússia, es presentaran detalladament cinc exemples específics de monuments recolzats pel Ministeri de Cultura de la Federació Russa.: aquesta és la casa de KS Melnikov al carril Krivoarbatsky de Moscou (1927-1929), Fàbrica de Cuines que porta el nom de Maslennikov a Samara (1932), Garatge per a camions al carrer Novoryazanskaya de Moscou (1929-1931), Teatre Dramàtic a Rostov - on - Don (1930-1935) i la Torre Blanca a Ekaterimburg (1928-1931).
Naturalment, els exemples seleccionats no limiten l’abast del suport proporcionat pel Ministeri de Cultura als monuments de l’avantguarda, es relacionen amb la pràctica dels darrers anys i demostren amb més claredat els diversos enfocaments per resoldre els problemes del constructivista. patrimoni i les diverses eines amb què és possible resoldre-les.
Parleu d’un programa estatal a gran escala per donar suport a la preservació d’objectes d’avantguarda?
- Espero que maduri a les profunditats de les oficines. De fet, en absència d’un programa especial, els monuments d’avantguarda passen a ser objecte de la responsabilitat dels propietaris, més precisament, dels usuaris, als quals se’ls confien les obligacions de seguretat. Una revisió de l’experiència russa mostra que aquests monuments són la majoria absoluta.
Identitat i rellevància
Fins a quin punt el tema de les avantguardes arquitectòniques és específic per a Rússia?
- Quan parlem d’arquitectura russa amb els nostres compatriotes, sempre ens referim a temples, cambres i cambres antigues russes. Quan els estrangers parlen d’arquitectura russa, signifiquen constructivisme. El món sencer reconeix les avantguardes soviètiques com la principal contribució de Rússia a la cultura mundial del segle XX. Per a mi, aquest és un signe incondicional de la identitat russa.
Com s’ajusten les idees i les solucions presentades a l’exposició al context global?
- L’exposició presenta cinc enfocaments per resoldre el problema més difícil d’estalviar monuments d’avantguarda, que caracteritzen les activitats del Ministeri de Cultura de Rússia en aquesta direcció en els darrers anys: finançar la restauració del monument sense canviar la seva funció assignant objectius específics fons del pressupost federal (teatre a Rostov-on-Don), museïtzació del monument amb posterior restauració científica destinada a preservar amb precisió l’entorn memorial (Casa Melnikov a Moscou), utilitzant el monument per a una nova funció cultural amb una adequada adaptació (una fàbrica de cuina a Samara), que utilitza el monument per a una nova funció, que implica la regeneració de tot el territori adjacent (garatge al carrer Novoryazanskaya de Moscou), suport a les activitats socials i culturals de la comunitat local, destinades a salvar el monument, mitjançant l’assignació d’una subvenció específica (Torre Blanca a Ekaterimburg).
Tots aquests enfocaments tenen lloc a la pràctica mundial. Es pot observar que a Europa es prefereix l'enfocament que pressuposa l'adaptació dels monuments a una nova funció cultural.
És possible, i amb quins mètodes, salvar la bretxa entre l’alta avaluació dels objectes de l’avantguarda arquitectònica per part dels especialistes i la consciència de masses, que no troba “bonica” en aquesta arquitectura?
- En realitat, aquesta exposició és un exemple d’aquest mètode. Crec que les formes més directes de dirigir la "consciència de masses" cap a aquesta arquitectura són només exposicions, llibres, pel·lícules, conferències, excursions … En un moment vam fer prop de deu pel·lícules de televisió dedicades a l'avantguarda arquitectònica soviètica i fins i tot vam estrenar el disc "Projections Avant-garde", que encara té molta demanda, i com més, més. Durant l’edició, la depressió de la seqüència de vídeo moderna es va horroritzar. Això ens va impulsar a palpar i exposar el nervi d’aquesta arquitectura: la seva energia, innovació, però, per descomptat, el seu enfocament en la resolució de problemes humans, és a dir, universals. Així es va cristal·litzar la idea principal de les pel·lícules, que calia expressar-les en un llenguatge humà senzill. Aleshores, de fet, es va entendre que quan es dirigeix a un espectador no professional, cal explicar històries vives i excitants que no només es recordin, sinó que no es publiquin amb el pas del temps.
Quina rellevància té actualment el llenguatge dels arquitectes d’avantguarda?
- Per a mi, sempre és rellevant, precisament perquè la ideologia del moviment avantguardista no es va centrar en la recerca de trets lingüístics, sinó en la creació de nous significats i en la solució de problemes humans comuns en l’organització de l’espai vital. - Aleshores era un enfocament innovador, avui és l'únic que té dret a l'existència incondicional, al meu entendre.
És possible utilitzar les tècniques i l'experiència del passat amb l'adaptació moderna i la reconstrucció d'objectes?
- Tot i que molt pocs monuments de les avantguardes soviètiques tenen un estatus de protecció federal, crec que, quan treballem amb el patrimoni avantguardista, hauríem de parlar més aviat no de reconstrucció, sinó de restauració científica. Els nostres col·legues alemanys, en particular, Wilfred Brenne i Anke Zalivako, han desenvolupat tècniques de restauració utilitzant no només les tècniques i l’experiència del passat, sinó també materials autèntics. Per cert, han publicat una excel·lent publicació, un dels volums de la qual està dedicat a la investigació i idees per a la restauració de la Casa del Comissariat del Poble per a Finances, que porta molts anys en dificultats.
Aspectes pràctics
Quina opció per preservar els monuments de l'avantguarda - "museïtzació" o adaptació - us sembla la més prometedora? Quines són les característiques i avantatges d'ambdós enfocaments?
- Tot depèn de les particularitats. La museïtzació és possible quan l’objecte té un propòsit adequat, una llegenda viva i una bona conservació. Un exemple és la Casa Melnikov, que, no només pel geni de la solució arquitectònica, sinó també per la seva història, per la preservació de l’entorn memorial i, finalment, pel seu paper en l’obra i en el destí del gran arquitecte, és un museu en la seva essència. L’estat estatal d’aquest museu és necessari per dur a terme la restauració científica del monument i dotar-lo d’un futur digne i garantit. Però, com museïtzar, per exemple, una fàbrica de cuina a Samara? I per què crear una cuina commemorativa? L’adaptació a una nova funció cultural és adequada aquí. Per decisió del Ministeri de Cultura, aquest monument s’adaptarà a les activitats de la sucursal de Samara de la NCCA. Així, la seva reencarnació tindrà lloc: rebrà una segona vida amb una nova qualitat, adquirirà un nou significat d’existència que, en última instància, també proporcionarà un futur garantit al monument.
Tots dos exemples es presentaran a l’exposició, ja que demostren diferents enfocaments en les activitats del Ministeri de Cultura de Rússia destinades a salvar els monuments de l’avantguarda.
Fins a quin punt els edificis de l'avantguarda són adequats per a funcions museístiques i d'exposició? Què fer amb els edificis residencials?
- Els edificis industrials i tècnics de l'avantguarda, com ara fàbriques, fàbriques, hangars, dipòsits, garatges, etc. són ideals per a funcions de museus i exposicions. La qüestió no és només que aquests espais de grans dimensions, construïts amb mitjans minsos i precisos, absorbeixin orgànicament qualsevol exposició. Es van dissenyar quan els nous vehicles tècnics i de transport, fins ara inèdits, només van aparèixer en la vida d’aquells anys. Els arquitectes, admirant els "miracles de la tecnologia", van dissenyar espais per a admirar-los de manera voluntària o no, i no només per a la implementació dels processos de producció necessaris. És a dir, és molt probable que aquesta arquitectura es basés originalment en algun tipus de funció d’exposició.
Els edificis residencials s’han de posar en ordre i viure-hi, cosa que demostra brillantment l’experiència de la Bauhaus a Dessau, la restauració de les comunitats residencials de Bruno Taut a Berlín, els edificis residencials i el jardí d’infants de Giuseppe Terragni a Como i molts altres exemples.
Com mostra l'experiència anterior, molts problemes de preservació del patrimoni cultural de l'avantguarda estan relacionats amb qüestions de propietat. Quines són les maneres de resoldre aquests problemes? És possible simplificar la resolució d’aquestes qüestions?
- Els problemes de preservació de qualsevol patrimoni, no només l’avantguarda, sempre s’associen a qüestions de propietat. Crec que la clau de la seva solució és la noció de responsabilitat per l’estat del monument i per garantir garanties de conservació i manteniment en el futur. No és casual que, segons la llei, el propietari estigui obligat a assumir les obligacions de seguretat prescrites per les autoritats competents. Si no els fa front, després de les advertències, acompanyades de multes, queda privat del dret a la propietat. No crec que aquest principi pugui simplificar-se ni revisar-se, ja que qualsevol altra lògica és astuta i està amenaçada d’una possible pèrdua del monument.
Quin és l'estat actual del garatge a Novoryazanskaya? Com i en quin termini està previst iniciar la implementació del projecte cultural?
- El garatge, construït per l’arquitecte K. S. Melnikov i l'enginyer V. G. Shukhov, al carrer Novoryazanskaya de Moscou, és un monument local i fins fa poc servia com a base de reparació de transports. La qüestió de la seva adaptació a les funcions culturals s’hauria d’adreçar al titular dels drets d’autor, el govern de Moscou.
Tot i així, vam considerar necessari incloure-la a l’exposició, ja que tant l’aparell presidencial, el Ministeri de Cultura de Rússia, com el govern de Moscou van emetre diversos documents que donaven suport a la idea de crear un Centre d’Avantatge Arquitectònic Soviètic. en ell, que no només salvarà el monument excepcional, sinó que també servirà per regenerar una zona deprimida avui, per analogia amb la riba sud del Tàmesi, el territori disfuncional del qual va florir després de la transformació d’una central elèctrica abandonada en la llegendària Tate Modern..
Teniu previst treballar amb la població i involucrar els residents locals dels edificis constructivistes residencials propers al projecte del clúster Shabolovskiy?
- La idea de crear el clúster Shabolovskiy va ser proposada pels participants de la conferència celebrada pel Museu d'Arquitectura aquest any. Els habitants del districte de Shabolovsky també van participar en el debat públic en el marc de la conferència. Pel que sabem, són força actius, independentment de si està previst atraure’ls o no.
