Sentit de la fusta és un terme de fusteria. Denoten la capacitat d’entendre intuïtivament la naturalesa i les característiques de la fusta. Es va demanar als estudiants que passessin de material a objecte. Basant-se en les seves sensacions tàctils, van haver d’obrir-se camí des de primers esbossos inconscients fins a projectes significatius. Aquesta trajectòria va ser molt important: segons els responsables de l’estudi, l’arquitectura moderna perd el sentit de la corporalitat a la recerca de solucions formals i funcionals.
Nikolay Belousov
arquitecte, cap de l'estudi Wood Sense
“Els nois van treballar molt bé l’any passat, tothom estava molt content, així que vam continuar el tema de la fusta en arquitectura ara. El més important per a mi va ser que experimentessin la fusta com a material, la tocessin des d’un punt de vista creatiu i tècnic i, a través d’aquesta, entenguessin les possibilitats de l’arquitectura de la fusta en un entorn urbà modern.
Les obres demostren que han afrontat la tasca. I aquest és l’assoliment més important del nostre mòdul. Els estudiants i jo hem seguit un camí molt difícil i esgotador. De seguida se’ls va donar la tasca de fer models, fer detalls. Sabien que no hi hauria indulgències i estaven extremadament atents, i fins i tot alguns van reaccionar inesperadament a la tasca. Hem treballat al màxim de les seves capacitats humanes, físiques i creatives.
Biblioteca musical
Tirayr Melkonyan
“L’edifici de la biblioteca es troba al jardí Morozovsky, al turó d’Ivanovskaya. L’arquitectura del pavelló lleuger i transparent fa referència a l’arquitectura d’un orgue, un instrument musical que es troba entre els mobles i un edifici. Durant el procés, em vaig trobar amb petites habitacions sorprenents en orgues vintage on s’afina el so. Semblaven digerir la música, transmetent el so d’un toc delicat a les tecles a enormes canonades, des d’on s’escoltava un fort rugit.
El projecte consta de dos espais: una biblioteca, un magatzem amb un contorn càlid, on es crea música, i un volum horitzontal, una sala de concerts de cambra.
Estació provincial
Anvar Garipov
“L'estació de la ciutat de Mozhga, llar de governants de fusta, ens porta al món romàntic d'una ciutat de província amb voreres de fusta i una torre de foc. Al mateix temps, el projecte està totalment desproveït d’estilització, la seva font és una arquitectura industrial més aviat anònima de la zona d’exclusió ferroviària que no pas edificis d’estacions de principis del segle XX.
L’edifici semblava que havia descendit de les pàgines dels famosos àlbums de Berndt i Hilda Becher, el temps s’aturava, però no en el sentit de tornar al passat, sinó que s’aturava, com un solitari passatger a la sala d’espera. La fusta com a material envellit, sotmesa a la influència del temps, i que significa tradicionalment estar fora de temps, correspon a aquest estat de la millor manera possible.
Torre de l’ànim
Nadezhda Erokhina
“L'arbre sempre ha estat no només sobre el material, sinó també sobre el creixement en alçada i sobre la pujada. L'alçada de l'arbre, la seva capacitat per "arribar al cel" es van convertir en fonamentals per al concepte. Així va néixer l’element central: l’escala. El significat utilitari de l’escala canvia aquí al sagrat. Cinc pous de les torres s’entrellacen amb passatges i escales, formant un laberint vertical que ens remet a l’espai d’Escher. Visualment, aquesta torre sembla complexa i irresistible. Però pujant al pis de dalt, es pot sentir una llibertat real.
La idea principal de la futura torre era l’ús d’un únic mòdul a l’estructura, una biga de 100x200mm. Les escales que connecten els pous de la torre són un element de connexió de l’estructura, que li proporcionen una rigidesa addicional. La torre consta de cinc pous: un central i dos típics, reflectits al llarg de l’eix central del pou principal. L’amplada de les escales s’escull de manera que aquesta torre esdevingui no només una atracció, sinó que impliqui l’ascens d’una persona.
Hivernacle
Ivan Solomin
“El meu objecte és al bosc, però no és un cos estrany en relació amb el bosc, es planteja més a prop de les corones i deixa intacte l’espai forestal. Aquest és un objecte en què us podeu perdre juntament amb el bosc. Si el bosc pogués tenir un primer pis actiu, això seria. "Hivernacle" prové de la paraula "llampec", hi destella la vida, hi ha un estudi d'apicultors i ramaders de l'Acadèmia Timiryazev, les seves reunions amb residents locals, conferències, seminaris i discussions.
Un hivernacle és una casa de troncs aixecada sobre pilones, les seves parets es tallen a partir de les meitats d’una biga de falca, cosa que crea la textura d’un arbre picat a la façana amb traces de tascons. Com les marques d’encofrat sobre formigó, les peces de fusta també guarden la memòria de com es van fer. L’objecte es percep des de lluny com un massís de fusta, com quelcom viu, aspre, sobre el qual es pot obtenir una estella, quelcom que no té una sola faceta i que ronca suaument a les mans."
Refugi per a gossos de carrer
David Mirny
“La idea del projecte era sintetitzar l'estètica de les estructures de fusta i resoldre el problema dels gossos de carrer a Moscou i la regió de Moscou. Per tant, per començar, vaig decidir fer una estructura on la majoria dels elements i les seves connexions estiguessin oberts per a la demostració als transeünts. Així doncs, va néixer la idea de fer un objecte capa per capa, on les parets i el sostre funcionessin per separat. El sostre en si hauria de cobrir tot el territori. El següent repte és repensar les actituds de les persones envers els refugis d’animals.
Vaig decidir ubicar l'objecte al parc Meshchersky, perquè es tracta d'un lloc amb activitat per a vianants. Un lloc on una persona pot, sense el bullici de la ciutat, criticar l’arquitectura del refugi i trobar-hi un nou amic. El refugi consta de cinc blocs, entre els quals hi ha passejades de gossos. A més, el refugi està equipat amb les instal·lacions i equipaments necessaris per a la cura i rehabilitació dels gossos. Aquest refugi serà una segona oportunitat per als gossos abandonats i per a les persones que puguin mirar de manera diferent el problema de la ciutat.
