Evgeny Ass, Igor Chirkin, líders d'estudi:
“Al programa del màster MARSH hi ha tradicionalment un estudi dedicat a replantejar-se els temes fonamentals de l’arquitectura: aquest any, els estudiants han explorat el paper i la importància del material en l’arquitectura i, de manera més àmplia, la substància de l’arquitectura en general.
Inicialment, la paraula matèria tant en les llengües grega antiga (ὕλη) com llatina (materia) significava fusta, fusta. Avui fem servir aquesta paraula per designar una enorme paleta de materials naturals i artificials.
Al llarg del seu treball, els estudiants van realitzar investigacions relacionades amb la física dels materials, és a dir, les seves propietats físiques: resistència, elasticitat, conductivitat tèrmica, transparència, aïllament acústic i altres avorrits, però coneixements necessaris per a un arquitecte.
El segon grup d'estudis es referia a la poètica del material, és a dir, a les qualitats artístiques, figuratives i simbòliques dels materials. La tercera sèrie d’estudis, La vida del material, es va dedicar a l’estudi de prototips: edificis destacats de diferents èpoques, en què el paper del material és especialment significatiu. L'estudi es va centrar en què està feta l'arquitectura i, en última instància, en la naturalesa i el significat de l'arquitectura.
Basant-se en la investigació, cadascun dels estudiants va formular un Manifest personal de materialitat, en el qual reflectia les seves pròpies idees sobre el paper i la importància del material en l'arquitectura. Després, tothom va triar un material i va elaborar un programa de construcció, la tipologia del qual es correlaciona més amb el material seleccionat. El treball a l’estudi va donar lloc a un projecte de construcció desenvolupat sobre la base del Manifest de l’autor . ***
Repensant el metall
Alexander Belozertsev
“El primer metall utilitzat per l'home és el ferro meteòric. És a dir, un material força sòlid és una mena d’estranger. Això vol dir que fins i tot abans que la humanitat fos capaç de dominar la producció de sòlids a partir de mineral, ja tenia davant dels seus ulls un exemple de resultat acabat. Amb el desenvolupament de la humanitat, la composició química, les característiques tecnològiques i els mètodes de producció de metalls van canviar, però en un esforç per repensar aquest material, l’home sempre ha tractat un objecte ja existent i el procés del seu origen. La història del processament de metalls, des de forns primitius fins a forns industrials gegantins, suggereix que la connexió entre el material i la història de la humanitat és molt més estreta del que sembla si només es pensa en el producte i les seves característiques tècniques. Després d’haver perdut la seva funció original, l’objecte adquireix un nou significat.
En el meu projecte, el material principal serà l’acer. L'acer és el tipus de metall més comú i més utilitzat en la construcció, però, tot i així, en el meu projecte, volia mirar el material en tota la seva amplitud de context. Per a mi, el metall és un procés, els fruits del qual són nòmades i, com els meteorits, entren en context.
Vaig triar el terraplè de Volgodonsk com a ubicació per al disseny. Si mireu el mapa de creuers fluvials de la part europea de Rússia, Volgodonsk es troba a la ruta Moscou - Rostov-on-Don.
El moll és un exemple d'una estructura que inicialment només complia la seva funció directa: ser el llitera dels vaixells. Més tard, el moll es converteix, més aviat, en una instal·lació d’entreteniment, un punt d’atracció per a la vida de la ciutat. Per a condicions de nivell d’aigua inestable, el moll també és la solució adequada, ja que la longitud sembla seguir l’aigua. Depenent de la popularitat entre els ciutadans i els turistes, el moll pot ser un simple avió buit o un lloc de descans i entreteniment.
En el meu projecte, la diagonal que s’estén des de la presa pot convertir-se en un lloc per al farciment funcional. La tipologia obsoleta de l’estació fluvial, els locals relacionats amb l’estació fluvial, s’integrarà al màxim en l’estructura d’altres locals del moll. Com a sala d’espera: un espai multifuncional que compleix els requisits per a la col·locació temporal d’àrees funcionals. Una part de l’estructura estarà equipada per a una llotja i instal·lacions recreatives.
Es perd el concepte mateix de decoració exterior: altres materials no apareixen com a part de la imatge, sinó com una necessitat per a una persona . ***
Repensar els maons
Alexandra Polidovets
“Per a mi, treballar amb maons va començar amb la necessitat de presentar un manifest. El resum deia: al vostre manifest heu d’expressar les vostres opinions sobre el material i la materialitat, sobre l’arquitectura moderna, per formar el vostre propi credo de l’arquitecte. Vaig tenir la idea que cal aprendre el material treballant directament amb ell, acabar de teoritzar i recollir una espàtula i un maó. Vaig comprar 300 quilos de maons i vaig començar a construir la paret, enregistrant tot el que passava en vídeo.
Mentre investigava sobre la física i la poètica del maó, em vaig trobar amb un llibre sobre maçoneria arquitectònica del 1762, en què es presentava un forn com a detall arquitectònic. Aquest forn semblava a un edifici arquitectònic i, aprofundint en el tema de la interacció entre el maó i la calor, vaig arribar a la conclusió que el maó no vol convertir-se en un arc, com deia Louis Cannes, sinó que vol ser càlid.
El maó és conegut per la seva capacitat de retenir la calor. Després d’analitzar els forns de maó en arquitectura, vaig identificar 3 tipologies principals en què es troben els forns: fleca, taller de ceràmica i crematori. En aquestes tipologies, el maó interactua amb la massa, l’argila i el cos, i aquestes tres substàncies són metafòricament triunents. Després d’analitzar el context de la meva construcció, vaig optar per la tipologia d’una fleca, desenvolupant encara més el meu projecte en la direcció de la interacció entre maons i pa.
Com a lloc de disseny, vaig triar una petita parcel·la en un camp, prop de l'agro-ciutat d'Ostrovno, situat a la regió de Vitebsk. Un conjunt de records de la infància i l’edat adulta em van portar a la regió de Vitebsk.
Ostrovno és una agro-ciutat, un tipus únic d’assentaments rurals que va aparèixer a Bielorússia fa relativament poc. A Ostrovno hi ha una antiga església catòlica romana (segle XVI), ara està gairebé destruïda. Parets gruixudes de maó i potents voltes, una sensació de sacralitat i grandesa uneixen aquest temple i la meva futura fleca.
La inspiració amb un lleuger toc de tristesa per aquest abandonat temple enfonsat, situat al centre de la incògnita, va esdevenir per a mi el vincle posterior entre el lloc i l’edifici.
Vaig pensar que seria molt simbòlic si, en lloc d’un edifici de maons moribunds, aparegués alguna cosa nova, construïda amb tecnologies tradicionals de maó que retrien homenatge a l’època i reflectissin la continuïtat de la materialitat arquitectònica.
Al primer esbós del pla, vaig reflexionar sobre la interconnexió funcional i sensorial de totes les habitacions i també vaig correlacionar cadascuna de les habitacions amb el seu propi tipus de maçoneria i el seu propi tipus de pa. Al mateix temps, els vaig correlacionar no només en la forma, sinó també en el significat. Per exemple, la sala d’estar, un lloc on es fan tasts de pa i classes magistrals, el procés d’aprenentatge del pa, em vaig correlacionar amb un pa, el pa tradicional d’hostaleria i la maçoneria tradicional aspra.
Estudiant la tecnologia de producció de maons, vaig trobar paral·lelismes entre els processos de producció de pa i maó: tant en el punt de vista tecnològic (obtenció de matèries primeres - pastat - modelat - cocció - lliurament de productes acabats), com en sentit visual. Els panells i els maons són articles modulars que s’esforcen per aconseguir una reixeta neta i regular. Però tant l’un com l’altre procés en una o altra etapa es reuneixen amb una persona, cosa que provoca l’aparició d’accidents i fallades lleus, ja sigui un desplaçament d’un maó respecte al gruix d’una costura o un gir d’un pa. en relació amb un altre.
Continuant amb el meu mètode d’aprenentatge del material mitjançant el treball manual, vaig fabricar 600 maons per sentir la mida, el mòdul i experimentar amb maçoneria i detalls.
El meu projecte s’organitza així: a la planta baixa hi ha una entrada principal amb una botiga on es pot prendre una tassa de cafè i comprar un pa o croissants frescos. A més, es combina una fleca amb una recepció per a un mini-hotel. A més, saltant les files de pa, el visitant entra a la galeria. Directament hi ha una producció de productes de fleca amb una capacitat de 3000 tones / dia, girant cap a l’esquerra, el visitant passa per davant de la producció, mirant per les finestres i observant el procés de cocció. En arribar al final, es troba amb un mini-hotel, a la planta baixa del qual hi ha una sala d’esmorzars i una cuina americana.
Si gireu a la dreta des de l’entrada, passejant per la galeria, el visitant pot sortir a la plaça amb una canonada que no funciona, on podeu entrar a mirar el cel estrellat, com a través d’un telescopi. I després d’anar una mica més enllà, el visitant es troba a l’espai de coneixement de l’elaboració del pa, on es troba la sala per a classes magistrals de forn. Una escala condueix directament des de l'entrada al segon pis. Si gireu a l’esquerra, a l’arcada, s’obre un espai de doble alçada amb una gran taula per a un grup de forners novells. Després de preparar el pa, el visitant pot anar a les cabines individuals de descobriment del pa situades a l’esquerra. També a la dreta, en una habitació independent, hi ha una cuina americana per preparar aperitius lleugers i begudes, a més de pa: mel, formatge de campanya, vi casolà i hidromel.
A la segona planta hi ha un balcó a peu amb una bonica vista dels boscos, camps i llacs dels voltants. El mini-hotel disposa de tres habitacions al terra, cadascuna amb un bany, una petita calaixera i un escriptori. En sortir de l’habitació, l’hoste es troba en un balcó obert, des d’on es poden observar els camps, prats, llacs i boscos dels voltants. Passant per davant de la sala de producció, podeu mirar l'espai de l'olor del pa, dins del qual hi ha bancs, asseguts sobre els quals podeu observar tot el cicle de producció de pa a través de la columnata arquejada. Al costat oposat de la producció hi ha locals administratius, l’oficina del forner en cap i el director de producció, un lloc on els treballadors poden descansar amb una taula de menjador.
Al final del balcó hi ha un petit cafè al balcó, des d’on es pot veure la classe magistral que es fa a continuació. Així, després d’haver vist de primera mà el procés d’elaboració, al final del viatge podreu gaudir d’un pa de pa fresc.
Les habitacions de l'hotel es troben a la tercera i quarta planta. Als dos extrems del passadís de les escales hi ha finestres rodones per a la llum i la vista.
Pujant les escales de l’hotel fins a la 5a planta, el visitant arriba a la plataforma d’observació, des d’on s’obre una vista d’Ostrovno i es pot contemplar tot l’entorn . ***
Reimaginant la terra
Anvar Garipov
“Aquest món es desmaterialitza ràpidament. L’esterilitat, la suavitat i la brillantor són les característiques clau del nostre temps. No sabem de què estan fets la majoria dels objectes que ens envolten, ni tan sols podem imaginar com estan disposats. L’artificialitat i la imitació priven de moltes propietats.
El material de l’arquitectura no només ha d’oferir aliments rics per als ulls, sinó que també ha de funcionar per a tots els sentits; la dependència de la percepció purament visual condueix a la pèrdua de materialitat. L’arquitectura té dret a l’edat i el material ha de transmetre el sentit físic del temps.
La terra és el material principal del projecte. Després d’haver estudiat tots els mètodes de construcció des del terreny, es va triar el mètode d’encavallament en encofrat, el més adequat per a les nostres condicions climàtiques i tecnològiques. La Terra és un material que reflecteix directament la memòria geològica d’un lloc. Els sòls, fins i tot a les zones veïnes, poden variar molt, de manera que cada edifici que construeix terres és únic.
El lloc de disseny es troba a la ciutat de Mozhga. És una ciutat poc destacable, sense atractius culturals, arquitectònics i naturals. El primer pla general de la ciutat del 1927 preveia l’organització de la plaça de la ciutat, però aquest projecte no es va implementar. Es va crear un parc al lloc de la zona proposada. Encara no s’ha format un centre urbà de ple dret amb una plaça i espais públics. La majoria dels edificis de la ciutat són edificis residencials individuals amb parcel·les personals. La majoria dels residents de la ciutat viuen en aquestes cases. La densitat de població és molt baixa i no hi ha vida social activa a la ciutat.
Tots els establiments que puguin servir de llocs d’unificació de residents locals es troben allunyats del centre i no participen en la vida quotidiana de la ciutat. Vaig triar la tipologia d'una casa de cultura o un centre social i cultural per resoldre els problemes identificats, el meu objecte es localitzarà al lloc davant de l'edifici de l'ajuntament. Aquest lloc s’utilitza per a esdeveniments a tota la ciutat, però la majoria de les vegades serveix d’aparcament i no té un paper important en la vida de la ciutat.
El terreny es pren directament al lloc de construcció. Una fossa formada al lloc d’una excavació es pot convertir en un estany. En total, es necessiten 6.200 m³ de terreny per a la construcció de l'edifici. La superfície de la bassa és de 3100 m² amb una profunditat mitjana de 2 m.
El tall de ciment de calç es col·loca entre les capes de terra compactades cada 400 mm. Al cap d’un temps, sota la influència de les influències atmosfèriques, la façana comença a col·lapsar-se, deixant al descobert capes de calç. Un cop exposades, les capes calcàries comencen a evitar que l’aigua flueixi per la façana, protegint-la de l’erosió.
El desnivell natural de les capes posades a mà en combinació amb forces naturals crea no només una tècnica constructiva, sinó també una textura pintoresca de la façana . ***
