“D’un pis comunitari a un àtic. Tradició cultural russa i habitatge ideal”- una de les discussions més interessants al fòrum Mosurban. Va ser presentat per l’escriptora Tatiana Tolstaya. Va començar pel fet que l'animal té un forat i que la persona té un apartament, i va parlar de com, amb el seu naixement, va ajudar a la família a traslladar-se a un apartament gran a la casa d'autoria de Fomin-Levinson a Karpovka. “Després de l'evacuació, els meus pares van tornar a Leningrad i van rebre un petit apartament en aquesta casa, on vivien amb els seus dos fills, quan vaig aparèixer. El pare va començar a preocupar-se per un gran apartament a la mateixa casa, però alguns generals i algun líder del partit ja "lluitaven" per això. Quan el meu pare va arribar al funcionari encarregat de la distribució de l’habitatge, es va sentir inesperadament feliç (“m’heu salvat!”). Perquè, si escollia un dels més poderosos d’aquest món, en qualsevol cas estava amenaçat de càstig. Quan un llop i un tigre es barallen, recompensen un conillet”, va dir Tatiana Tolstaya. “Però fins i tot aquest apartament estava estret: sempre hi ha més d’una persona en una habitació. Sovint al racó, el pare treballava amb estudiants de postgrau i, en un altre racó, el professor ensenyava anglès als nens ". "Pot una persona passar d'un apartament comunitari a un àtic en tres generacions?" York a l'àtic ". La història de l’apartament a la casa Levinson-Fomin va resultar ser completament mística, però més endavant.
L’artista Dmitry Gutov va explicar les vicissituds del problema de l’habitatge, plasmades en la pintura soviètica. Va començar el seu discurs amb una cita de l'obra de Lenin "Els bolxevics conservaran el poder estatal?" sobre el segell: “El destacament arriba al pis d’un home ric. Troba quatre llogaters en cinc habitacions i els diu: "Feu la vostra habitació, ciutadans, en dues habitacions per a aquest hivern, fins que construïm bons apartaments per a tothom". Gutov va analitzar el quadre de Sergei Luchishkin "La pilota va volar" el 1926 amb escenes de la vida quotidiana a les finestres de les cases, amb un suïcidi en una de les finestres. "L'home es va penjar, el globus va volar, el nombre de suïcidis a finals de la dècada de 1920 va augmentar bruscament", va comentar Dmitry Gutov. El fil conductor d’aquests anys és la línia de Mandelstam “I les maleïdes parets són primes”, on no es tracta de subtilesa física, sinó d’indefensió. Per exemple, al famós quadre "Vuzovki" hi ha alguna cosa penjada a la paret en un marc, en què es pot endevinar un autoretrat de Van Gogh amb una orella tallada.
Però el 1929 - 1933 és un període relativament tranquil en comparació amb el següent. El 1934, any de l'assassinat de Kirov i el començament de les repressions massives, Kuzma Petrov-Vodkin dibuixa el quadre "Ansietat". I tot i que a la trama es refereix a 1919, a l’època de la Guerra Civil, la situació de la imatge es llegeix com una expectativa de detenció. Encara pitjor és el "Housewarming" de 1937 del mateix Petrov-Vodkin, on ja s'ha produït l'arrest, els camperols es traslladen a un apartament que, a jutjar per la situació, pertanyia a algun "burgès" o professor, aparentment reprimit. Aleshores es va mostrar un retrat del trist Meyerhold de Pyotr Konchalovsky, i Tatyana Tolstaya va dir que l’apartament on es va instal·lar de bebè als anys cinquanta era el mateix en què Meyerhold va ser arrestat als anys trenta. Segons els records d’un familiar de Meyerhold, ella l’esperava per sopar, trucada per dir que la sopa s’havia refredat i Meyerhold va anar a un amic (en aquest mateix apartament) i no va tornar mai més. I inicialment l’apartament estava destinat a Kirov, però va ser afusellat abans de lliurar la casa.
En la pintoresca història de la qüestió de l'habitatge, Dmitry Gutov va assenyalar els períodes del Biedermeier soviètic de finals dels anys quaranta-cinquanta (Galaktionov "Housewarming", Yablonskaya "Morning"), el romanç de desgel dels casaments de Khrushchev (Pimenov) al carrer de demà "," Lyrical Housewarming ") i la malenconia de Brejnev (Viktor Popkov" La família Bolotov ", Erik Bulatov" Davant la televisió ") i la van completar als anys vuitanta (" L'home que va volar a l'espai des de la seva habitació "d'Ilya Kabakov). Lluny del parc d’habitatges.
Grigory Revzin, professor d'estudis urbans a l'Escola Superior d'Economia, soci de KB Strelka, va parlar sobre el problema de les zones residencials. Per explicar la incapacitat de la societat per allunyar-se de les zones dels dormitoris, cal entendre com van sorgir i què van substituir. Una ciutat industrial, tal com es desprèn del llibre homònim de Tony Garnier, és habitatge per a treballadors. Les cases d’una ciutat industrial es fabriquen en una fàbrica (això va ser postulat per primera vegada per Le Corbusier al pla i casa Voisin, als congressos del CIAM). Però, com vivien els treballadors abans de l’arribada de la construcció massiva de formigó? Les ciutats no conserven les cases dels treballadors, però les coneixem per literatura: les obres de Gorky, Dickens i Hugo. I ens donen terror antropològic.
Els barris marginals moderns dels països del tercer món poden donar una visió dels barris obrers del passat. Els barris marginals són, d’alguna manera, una ciutat força correcta. És peatonal, no hi ha diferenciació social (tothom odia tothom, però hi ha igualtat). No hi ha història ni futur als barris marginals (tots els habitatges són gairebé iguals), no hi ha identitat.
Aquest producte s’ha processat en una fàbrica. Si mirem el districte de Tsaritsyno de Moscou (o qualsevol altra àrea del panell), veurem les mateixes qualitats: igualtat, manca d’història i futur, manca d’identitat. La diferència està en el confort aconseguit (calefacció, electricitat, clavegueram). Què més hi ha a les zones de dormir? Garatges. Reprodueixen els barris marginals en miniatura. Realitzen la mateixa activitat econòmica que als barris marginals: es pot arreglar alguna cosa, cosir, robar, etc. L’horror és que les zones per dormir, com els barris marginals, no tinguin futur. Només es poden enderrocar. Els hruixxovs van ser enderrocats. El mateix destí els espera als darrers edificis de gran alçada.
És possible aportar una altra vida a les zones de dormir? Aquí hi ha dubtes. A Rússia, el 70% dels habitatges són edificis estàndard. El 50% de la població viu en cases estàndard. En alguns països, l’habitatge nacional és una casa privada. El nostre habitatge nacional és un apartament en un edifici de taulers. Què vol dir? És impossible no enderrocar, és impossible reconstruir.
Catedràtica de la Universitat Europea de Sant Petersburg, l’antropòloga Ilya Utekhin es va oposar a Grigory Revzin sobre els barris marginals, que de vegades agraden al cor antropològic. I va posar com a exemple una pel·lícula documental sobre un barri de barraques brasiler, en què una perruqueria masculina es converteix en el centre de la vida social. Aquests nois que hi fan èmfasi, molen xafarderies i després van paret a paret; això refuta la idea que el barri marginal és monòton. Com a resident de Sant Petersburg, Ilya Utekhin es va adonar que al centre de la capital del nord encara hi ha molts apartaments comunals tradicionals, la forma de vida dels quals contrasta amb les façanes anteriors. Va establir una connexió entre el tipus d’àrea, el nivell de vida i la sensibilitat olfactiva, és a dir, la sensibilitat a les olors. Si abans, abans de la invenció dels desodorants, quan venies al conservatori per fer un concert de música clàssica, senties el perfum "Krasnaya Moskva" i l'olor d'un cos rentat, ara no funcionarà. Mentrestant, el públic del metro continua sufocant, tot i que depèn de les estacions.
Però la sensibilitat de la classe mitjana no s’ha de transmetre a totes les generacions, perquè els joves actuals són més comunitaris que abans. Així, a Sant Petersburg, van intentar reassentar apartaments comunals, sense tenir en compte que l’apartament comunitari permet a l’estudiant llogar habitatges econòmics al centre de la ciutat i gaudir de tots els avantatges d’una ubicació cèntrica. Ara la generació comunitària ha entrat a la vida, per la qual el coworking, el cotxe compartit, la convivència i la convivència s'han familiaritzat (aquí Tatyana Tolstaya va fer una observació que totes aquestes paraules semblen ser el nom de malalties intestinals). El cohousing és una comunitat tancada amb parcel·les petites i un centre comunitari amb biblioteca o gimnàs. És obvi que hi ha molts avantatges a la convivència amb persones properes socialment.
Llavors l'amfitrió va demanar als hostes que diguessin en quins apartaments viuen. Tatyana Tolstaya va començar amb ella mateixa, descrivint el seu apartament de tres habitacions a Moscou, un antic apartament comunitari. Dmitry Gutov viu a una casa a 10 km de Moscou i es posa al volant quan els embussos de Yandex mostren zero. Ilya Utekhin viu en un apartament de cinc habitacions al costat de Petrogradskaya amb nens adults, cadascun dels quals té una habitació. Grigory Revzin viu amb la seva dona en un apartament bastant gran, en un edifici estalinista de cinc pisos de Chistye Prudy.
En conclusió, Tatyana Tolstaya va dir que el pitjor són les cases sense rostre al voltant del perímetre de Moscou. “Per què no construeixen carrers? Tothom estima els carrers i els va a veure mentre viatja . I, de fet, per què? Queda per redirigir aquesta pregunta a arquitectes, constructors i funcionaris. Quantes zones de dormir podeu construir? Panell de Rússia, on vas a corre-cuita? No dóna resposta.
