La directora del Museu d'Arquitectura, Irina Korobyina, ho va anunciar ahir a la cerimònia de lliurament del Premi a la Innovació al Garage Center for Contemporary Culture. D’aquí a un mes, l’escriptura es registrarà a l’Estat. Llavors, el museu planeja iniciar negociacions amb la filla de l'artista Viktor Melnikov Elena, que continua desafiant els seus drets sobre l'altra meitat de la casa als jutjats. El director del museu també compta amb el suport del viceministre de Cultura Andrei Busygin. Tot això ha estat informat avui per l'agència RIA Novosti.
La casa de Konstantin Melnikov és el taller propi de l'arquitecte en forma de dos cilindres amb finestres en forma de diamant, construït a finals dels anys vint a l'Arbat, entre apartaments comunals, clubs i cases comunals del Moscou socialista. Un experiment casolà completament únic, però no pas públic (com es va acceptar aleshores), sinó sobre la vida privada.
L'obra mestra de fama mundial es va convertir en objecte de disputes sobre la propietat després de la mort del seu autor i propietari. Konstantin Melnikov va morir el 1974. Va dividir la seva casa entre dos fills, Victor i Lyudmila. Viktor Melnikov va viure a la casa fins a la seva mort, es va dedicar al manteniment de la casa, la va mostrar a arquitectes i crítics d'art. No va deixar entrar la seva germana a la casa, però el 1988 va aconseguir demandar el dret a posseir-ne la meitat sense el dret a viure-hi.
Les disputes patrimonials van augmentar després de la mort de l'artista a principis del 2006. Viktor Melnikov va llegar la seva meitat de la casa, obviant les dues filles - a l'Estat amb la condició de crear a la casa un museu del pare (Konstanin) i del fill (Viktor) Melnikovs. Una de les seves filles, Ekaterina Karinskaya, ara viu a la casa i defensa el trasllat de tota la casa a l'estat i el compliment exacte del testament del seu pare. La seva germana Elena Melnikova va intentar desafiar immediatament la decisió del seu pare als tribunals, però en la primera reunió va declarar que donava suport a la idea de crear una casa-museu. Però el judici encara no s’ha acabat.
Aleshores, el març del 2006, Sergei Gordeev va comprar la segona meitat de la casa al fill de la filla de l'arquitecte Lyudmila, Alexei Ilganayev. Es va parlar que Gordeev transferiria la seva part de la casa al museu, però mai va arribar a això. El senador més jove del país, Sergei Gordeev, va començar ràpidament i enèrgicament a col·leccionar obres d’avantguarda, principalment arquitectòniques. Aleshores Gordeev va fundar la Russian Avant-garde Foundation, que en quatre anys va publicar molts llibres sobre arquitectes dels anys vint, la majoria escrits pel principal especialista en aquest tema, Selim Khan-Magomedov. Fins fa poc, el Fons era el propietari de la meitat de Lyudmila Melnikova.
El 2007 es van enderrocar diversos edificis del segle XIX al costat de la casa, es va excavar un pou de fonamentació i es van començar a construir. La casa de Melnikov es va esquerdar i va començar a lliscar cap al pou de fonamentació. Els geòlegs van parlar llavors de sòls poc fiables i saturats d’aigua que havien de congelar-se perquè la casa pogués sobreviure. Això no es va fer, la casa està coberta d’esquerdes, s’escampa el guix, però la casa encara està dempeus.
El mateix any, Sergei Gordeev va formar el Patronat Internacional per a la creació de la Casa Museu Melnikov. El consell es va reunir una vegada, però no va estar d'acord amb el senador, i un temps després va publicar una carta en què els seus membres afirmaven que donaven suport a la idea de traslladar tota la casa a l'estat per crear un museu estatal dels dos Melnikov, i no recolzen la idea de Gordeev de crear un museu privat de l'arquitecte Melnikov. Aquesta carta va aparèixer el 2010 i va acabar amb una menció que enguany Konstantin Melnikov compleix 120 anys.
Així, el 2010, els conflictes van passar a la següent etapa: a partir d’una disputa entre parents, es van convertir en una disputa ideològica. Ekaterina Karinskaya i el moviment Arkhnadzor van defensar la idea d’un museu exclusivament estatal. Sergei Gordeev, en canvi, anava a crear un museu públic-privat (els opositors a aquesta idea el sospitaven de voler fer el museu completament privat).
Una nova etapa en el desenvolupament d’aquesta història va començar el desembre del 2010, quan Sergei Gordeev va lliurar al Museu d’Arquitectura la seva col·lecció de gràfics arquitectònics de més de 3.000 articles. Poc abans, la premsa va informar que Gordeev havia abandonat el Consell de la Federació i havia venut el seu negoci. Viouslybviament, Gordeev està reduint les seves activitats i la distribució de col·leccions al museu d’arquitectura només forma part d’aquest procés. La Fundació encara és propietària del club Burevestnik, també construït per Melnikov; la Fundació tenia previst crear-hi un Centre Internacional d’Arquitectura.
Per tant, ara, presumiblement, el museu de la casa Melnikov serà de propietat estatal. És a dir, van guanyar les idees del primer grup, que volia donar-ho tot a l’Estat. És difícil dir si això resultarà ser un museu de Melnikov, quants de Melnikov hi haurà i, el més important, la rapidesa amb què es produirà. Ara el museu no sembla una organització capaç d’atendre un monument molt important i molt emergent. El seu edifici necessita una reconstrucció "complexa", des de fa vint anys el museu no té una exposició permanent (Irina Korobyina va prometre obrir-lo el 2011 i a la tardor a Zodchestvo va presentar al públic el concepte de desenvolupament del museu, desenvolupat de Yuri Grigoryan). No està clar qui reconstruirà el museu i amb quins fons, i la casa de Melnikov, una obra mestra en mal estat, s'ha afegit ara a una sèrie de plans vagues.
Cal admetre que l’existència de la casa Melnikov sota l’ala del Museu d’Arquitectura és força lògica. Podeu anar més enllà i imaginar tota una xarxa d’obres mestres d’avantguarda restaurades, o fins i tot només d’obres mestres d’arquitectura, que pertanyen a un museu. Els restauradors estudien les característiques de les canyes i altres tecnologies, creen una escola russa única per a la restauració d’obres mestres de la pobra però orgullosa arquitectura dels anys vint. És cert que tot això s’assembla més a una utopia que construeix la vida que a la realitat.
El 2006, quan l’exassaltant Sergey Gordeev va comprar la meitat de la casa i Elena Melnikova va dir a la premsa que volia demandar la seva part per vendre-la, tothom temia que Gordeev enderrocés la casa o la malmetés. utilitzeu-lo d'alguna manera comercial., i va demanar ajuda a l'estat, com a valor abstracte per protegir-se d'un atac perillós. Hi havia motius per a aquestes pors: és desagradable admetre-ho, però l’objectiu de crear diversos centres culturals i galeries de Moscou alhora era promoure l’estat del lloc, després expulsar tot allò cultural i construir zones més cares, preferiblement classe A +. L’exemple més il·lustratiu, on aquesta idea es va fer realitat quasi totalment, és Art-Play al carrer Timur Frunze. Per tant, es temia al senador com a propietari agressiu de la propietat del poble. I ara, en resposta al traspàs de la seva part al museu, la premsa sent una satisfacció implícita però tangible amb la nacionalització que va tenir lloc.
No obstant això, Gordeev va fundar un fons, anomenat consell, va publicar llibres i va recopilar gràfics. I si realment pretenia crear un museu d’avantguarda privat? O alguns museus: centres d’estudi del patrimoni dels anys vint? Tot aquest col·leccionisme, per descomptat, només podia ser una cobertura per a plans insidiosos: i si no fos així i els respectats experts es van equivocar mostrant una resistència tan ferotge als plans del senador. Purament teòricament, en els centres concebuts, Gordeev podria criar un o dos futurs seguidors de Khan-Magomedov, donant-los l'oportunitat de dedicar-se només a la investigació, i no a la intriga ni a la vida. Purament teòricament, podria haver passat. Però mai no sabrem si això és cert. Com que aquesta línia es va reduir, ningú vol crear museus privats d’avantguarda a Moscou i col·leccionar col·leccions de fulles desordenades però precioses. En lloc de dues opcions, l'estatal i la privada, només n'hi ha una, l'estatal, i els seus plans són més que vagos. Queda per observar el desenvolupament dels esdeveniments.
