Durant vint anys no va haver-hi cap exposició permanent al Museu d’Arquitectura, ja que el monestir de Donskoy, on es trobava la seva sucursal, va ser traslladat a l’església i tots els fons allí emmagatzemats van ser transportats a Vozdvizhenka a corre-cuita. Abans, a l'època soviètica, l'exposició al monestir de Donskoy parlava sobre l'arquitectura mundial i, principalment, domèstica fins al segle XIX i a l'edifici principal (la casa dels Talyzins a Vozdvizhenka) sobre els processos arquitectònics moderns. Un dels conservadors del museu, Aleksey Leonidovich Karpun, diu que la història de l'arquitectura està representada en els fons per una interessant col·lecció de models i models, començant per la col·lecció de monuments antics comprats per Caterina II per als seus néts. La majoria dels models pertanyen al segle XX: nombrosos objectes perduts: la torre Sukharev, el palau d’Alexei Mikhailovich a Kolomenskoye, una col·lecció d’esglésies de fusta de diversos tipus que van aparèixer aquí als anys 70 i 80 gràcies a Alexander Viktorovich Opolovnikov. Hi ha exposicions històriques sorprenents, per exemple, el model de la catedral de l’Assumpció del Kremlin de Moscou, creat durant la Gran Guerra Patriòtica. També hi ha models d'autor genuïns, per exemple, el model d'Andrei Voronikhin de la catedral de Kazan. Però la principal joia de la col·lecció és el model del Gran Palau del Kremlin. A l'època soviètica, estava disponible per veure-la a la Gran Catedral del monestir de Donskoy i, durant els darrers vint anys, es va desmantellar al tercer pis de la finca de la ciutat de Talyzin.
El destí del model des del principi no va ser fàcil, com el destí del seu autor, el geni rebutjat de l’arquitectura russa Vasili Bazhenov. Per primera vegada, va quedar greument danyat quan va ser portat el 1773-74 a Sant Petersburg per a l'aprovació del projecte per l'emperadriu. Durant la major part del segle XIX, va viatjar desmuntada a diversos museus i dipòsits de Moscou. Per primera vegada després de Bazhenov, es va muntar el 1906, però ja el 1929 es va tornar a desmantellar. Des de llavors, s’ha restaurat i muntat dues vegades més, però ja en fragments. No obstant això, la restauració del model continua. El cap del departament de restauració del museu, Andrei Lvovich Moiseev, no està segur que sigui possible restaurar-lo en la seva totalitat, per la qual cosa no hi ha espai suficient, perquè la longitud total del model és de 17 metres, però el sorprèn la seva qualitat. Sorprenentment, en primer lloc, l’estat de la fusta és excel·lent. Es creu que l'arbre del model, i que és principalment làrix, va ser pres del palau d'Alexei Mikhailovich desmantellat en aquell moment a Kolomenskoye. En segon lloc, la qualitat de l’obra és sorprenent, no només l’elaboració elevada de detalls arquitectònics i decoratius, sinó també l’acurat tractament d’aquestes parts del model que mai no s’obriran als ulls del públic. Tanmateix, Vasili Bazhenov va sorprendre amb la qualitat de l'execució dels models fins i tot pels seus professors de París i Roma. A més, en el procés de disseny, va assignar al model el paper principal, per a ell era "ja la meitat de la pràctica", va ser sobre això on va treballar la tectònica i l'equilibri visual del futur edifici, per tant, el nou museu L'exposició demostra al públic dues opcions per resoldre la part central del palau, mirant cap al riu Moscou.
El gran palau del Kremlin es convertiria no només en un edifici, sinó que fou concebut com una nova cara de Moscou, la transformació del seu centre cultural i polític d’una fortalesa medieval en un baluard de la Il·lustració. La idea de Moscou com a tercera Roma era adquirir materialitat en aquest edifici. No és casualitat que la plaça central del palau - ovalada - doni lloc a associacions amb la plaça de davant de la basílica de Sant Pere de Roma. La claredat i regularitat del pla del palau coincidia amb les ambicions de Caterina de crear un estat ideal igualment regular. El projecte, com sabem, no es va implementar, però el model de Bazhenov va adquirir el valor d’una obra independent durant la seva vida, es va convertir en una escola de classicisme per a l’arquitectura russa. El model es va mostrar en una casa model construïda especialment al Kremlin, es va obrir al públic a Sant Petersburg, Karamzin el 1817 el va anomenar un dels punts de referència de Moscou, a principis del segle XX estava exposat al Museu Politècnic. Ara tenim a l’abast proves materials d’una de les èpoques més brillants de la història de Rússia. I la matèria, com deia Pierre Teilhard de Chardin, té la propietat original de l’espiritualitat.
