Ha passat més d’un mes des de l’anunci dels tres finalistes del concurs pel concepte de Zaryadye Park i continuem publicant detalladament els projectes guanyadors. El projecte del consorci MVDRV, que va obtenir l’honorable tercer lloc, se centra en el patrimoni històric d’aquest territori. Els arquitectes russos del consorci eren l’oficina Atrium de Vera Butko i Anton Nadtochy. Vam demanar als arquitectes que ens expliquessin més sobre el projecte i sobre l'experiència de cooperació amb els famosos holandesos.
Archi.ru:
Així que vau suggerir un parc arqueològic?
Anton Nadtochy:
- Arqueològica: interpretació massa simplista. Hem dissenyat un parc modern basat en la història d’aquest lloc únic.
Vera Butko:
“Al mateix temps, volíem allunyar-nos de la recreació literal en la mesura del possible; no us pengeu de restauració, reconstrucció o arqueologia pura, sinó que doneu una interpretació actualitzada de la història. Sóc llicenciat al Departament de Restauració i sempre he estat sensible a la història i als monuments, però, no obstant això, l’ordre era un nou parc i els arquitectes van ser convidats precisament segons aquest criteri.
Com va sorgir la idea d’una interpretació moderna de la història?
Anton Nadtochy:
- Tan aviat com es va anunciar la llista d’equips que participaven a la segona ronda, els periodistes van començar a trucar-nos i vam haver de decidir, literalment, en un termini de cinc minuts, què els havíem de dir. Vera i jo vam organitzar una ràpida discussió sobre el tema: què és el més important per a nosaltres en aquest projecte i amb què s’associa Zaryadye per als moscovites? - i va arribar ràpidament a la conclusió que la seva singularitat històrica i cultural és el més important. A la nostra primera reunió amb Winnie Maas durant el taller d’orientació, aquest tema també es va convertir en una prioritat. En conseqüència, vam parlar amb ell sobre la història de Zaryadye, sobre l'arqueologia. Vam recordar Pompeia, vam parlar de superposició (superposició d’estructures) i palimpsest (estratificació de significats), d’anàlegs existents al món, de Moscou i moscovites … Ja el primer dia vam acordar què fer, ens quedava per esbrinar com per reflectir la història i, alhora, modernitzar el parc.
Com que de seguida es va fer evident que hi havia molta feina a fer sobre el context històric, vam convidar a l'equip Anna i Natalia Bronovitsky, les especialistes amb més experiència en aquest camp. També ens vam adreçar a consultors russos per a qüestions de planificació cultural, dendrologia i transports.
Vera Butko:
“Estàvem segurs que la resta de concursants oferirien diferents interpretacions de la història del lloc. Ens va semblar que aquesta era l'única solució correcta per a aquest lloc. I després, per sorpresa nostra, els altres no tenien res semblant.
- Com es va desenvolupar el projecte?
Vera Butko:
- Tot va començar amb unes catacumbes tan arruïnades … En primer lloc, Maas va suggerir experimentar amb la matriu de contorn dels mapes històrics de Zaryadye, separant les capes de l’espai en diversos nivells. Per exemple, van intentar "extreure" només cases, després només carrers, per arribar a alguns algorismes formals i semàntics. En algun lloc, aquests nous elements estaven fets de matolls retallats, en algun lloc de formigó per caminar tant a la part superior com entre ells. La capa inferior del parc era un laberint, que allotjava el programa funcional principal, i la capa superior era un parc panoràmic. Efectiu i radical, però era evident que ningú ho acceptaria. Vam pensar que era impossible construir un laberint al centre de Moscou. Com a resultat, va ser possible fer el parc còmode i funcional conservant la brillant idea inicial.
El projecte es basa en el principi de "superposició". Els arquitectes van filtrar diversos mapes d'edificis que hi havia en diferents moments, escollint els més interessants. També es van tenir en compte els plans de dos projectes no realitzats: Narkomtyazhprom i els gratacels de Chechulin. Els autors també van introduir dos eixos de visió en diagonal: des del doble arc de la paret de Kitay-Gorod fins a la torre Beklemishevskaya i des del gratacel de Kotelnicheskaya fins a la catedral de Sant Basili. Tots junts, combinats en una sola capa, formaven una quadrícula ornamental de camins, no exempta de generalització, però encara no decorativa, sinó motivada per edificis preexistents.
Atès que el relleu històric de Zaryadye va ser destruït fins i tot durant la construcció de l'Hotel Rossiya, la malla es va doblegar perquè coincidís amb la diferència d'altitud principal i els requisits de les funcions projectades. "Els holandesos van tallar aquest ornament de paper i el van doblegar durant molt de temps, el van empènyer", recorda Vera Butko. "Així doncs, en algun moment el rastre simbòlic de la torre dels germans Vesnin, concebuda als anys vint, però no construïda, es va convertir en un" bony "al centre turístic".
El gran nombre de camins permet crear diverses rutes a peu, convertint el parc en una atracció emocional i intel·lectual. Els camins fets amb grans blocs de formigó buits de dos metres d’amplada s’eleven 40 cm sobre el terra i són multifuncionals: també serveixen de bancs i llanternes. Tal com van concebre els arquitectes, en qualsevol lloc es podia seure amb les cames penjades. També hi ha nínxols per a la il·luminació dirigits tant cap al parc com sota els peus; per tant, els seus contorns a les vistes nocturnes brillen. En la foscor, una xarxa de llum que planava sobre l’herba i entre els arbusts semblaria temptadora. El disseny dels camins, principalment situats en antigues carreteres, facilita l'obertura de qualsevol jaciment per a investigacions arqueològiques i posterior exposició. Al mateix temps, la densitat de la xarxa, proporcionada per la combinació de diferents mapes, permet que un gran nombre de persones puguin passar pel parc: a la TZ el parc es va definir com a "trànsit", la gent no hi hauria de romandre més. de 1-2 hores. En aquest sentit, els eixos de vista diagonal introduïts, entre altres coses, garanteixen la possibilitat de recórrer ràpidament el territori. En general, el parc va resultar ser flexible, obert a la transformació: en qualsevol moment es podia canviar tant un fragment del seu paisatge com la funció de qualsevol part independent, tot això sense perjudici del concepte i percepció generals.
Molts miniparcs, situats entre els camins, s’han convertit en el segell distintiu del projecte. La nota explicativa promet "750 jardins". Es tracta d’un calidoscopi natural basat en la riquesa de la naturalesa russa. A més, els autors, a diferència dels seus competidors, operen no tant amb zones climàtiques com amb diversitat paisatgística, destacant prats inundats, jardins rurals, parcs senyorials i altres elements similars de diverses altures, textura natural i diversos graus d’ocurrència natural. Per tant, a partir de la imatge original del "laberint pompeià" en alguns llocs s'han conservat arbusts esquinçats. Exposats en lloc d’edificis perduts, semblen un entorn històric exagerat i, alhora, un tros de Versalles romàntic. Aquest trencaclosques de diverses mides amb variacions de vegetació i funcions va ser, en certa mesura, una resposta al requisit del TOR per evitar grans espais oberts.
Una diferència notable entre el projecte i els altres és el pàrquing, en la solució del qual es va reflectir la idea original del laberint inferior. Parant atenció a la presència del root-park, a la paraula parking, els arquitectes el van convertir en un altre paisatge subterrani, on es pot amagar amb el mal temps, des d’on es pot arribar a la Societat Filharmònica i al Museu de Moscou. Es va donar a l'aparcament tot el rectangle de la llosa de la fundació de l'antic hotel "Rússia": el nombre de places d'aparcament va resultar ser molt més gran que les cinc-centes requerides segons els termes de referència, cosa que va permetre als autors fer l’arranjament dels cotxes bastant gratuït, i també proposar traslladar autobusos aquí des de Vasilyevsky Spusk. En alguns llocs de l’espai inferior, apareixen pous de llum: els arbres brollen des del nivell inferior fins al nivell superior, formant una transició suau des de l’aparcament al parc. “Vam fer de l’aparcament una continuació o, més exactament, l’entrada al parc. El parc ja va començar aquí i la gent, que arribava en cotxes i autobusos, es trobaria immediatament en un espai còmode”, explica Vera Butko.
Al nivell del parc, el perímetre de l’hotel està marcat amb una cinta de petites piscines decoratives. Un turó arrodonit gairebé al centre és una paràfrasi del "melic de la terra", sota la seva cúpula hi ha un centre d'informació turística "Portes de Moscou"; el nom poètic es fa ressò de la idea d'hospitalitat: els turistes arribarien aquí, aconseguint fora d’autobusos i cotxes. Els camins pugen a aquest turó, els buits entre ells estan coberts de vidre, sobre la superfície del qual també es podria caminar. El punt superior de la cúpula del centre d’informació s’havia de convertir en una plataforma de visualització per fotografiar.
- Com us vau trobar al consorci MVDRV?
Anton Nadtochy:
- Ens vam reunir a la Biennal de Venècia del 2012 (Sergei Kuznetsov acabava de ser declarat arquitecte en cap de Moscou, la saga amb concursos encara no ha començat) i vam acordar fer alguna cosa conjunta, si es presentava l’oportunitat. Durant l'any hi va haver diversos intents, tant per compte propi com per iniciativa seva, però només a Zaryadye vam arribar a la fase de disseny conjunt. Els holandesos van ser els iniciadors aquí.
Per cert, en aquest concurs el requisit per a la participació d’arquitectes russos al consorci no era obligatori. Però, des del nostre punt de vista, el disseny en un lloc així no és possible sense una comprensió profunda de les seves particularitats.
Quines impressions té del treball conjunt?
Anton Nadtochy:
- Tenim una àmplia experiència en el treball amb empreses estrangeres. Vam treballar amb empreses alemanyes, britàniques i franceses i la nostra valoració de les seves activitats a Rússia és bastant ambigua.
Però Zaryadye s’ha convertit en una obra molt interessant i emocionant per a nosaltres. Els MVRDV són alguns dels arquitectes més conceptuals del món, tenen molta experiència tant en realitzacions com en competicions. Un cop han desenvolupat un enfocament bàsic, el desenvolupen de manera constant i sense compromisos. Per tant, tots els seus projectes resulten ser molt precisos, en algun lloc radicals, però sempre conceptuals i formalment interessants. Ens inspiràvem en el seu treball quan encara eren joves arquitectes. Recordo especialment l'any 2000, una visita al pavelló d'Holanda a l'Expo 2000 de Hannover i l'exposició conceptual que ells mateixos van desenvolupar a la Biennal de Venècia. Va ser súper!
Vera Butko:
- Tenen un procés tecnològic ben establert, que no interfereix amb el principi creatiu. L’equip sencer il·lumina literalment amb la feina i tots els participants entenen perfectament les seves tasques. Vini és, en principi, una persona molt encantadora, capaç de provocar una idea; els arquitectes de l’oficina l’escolten perfectament, comprenen ràpidament la idea i comencen a treballar a l’instant: vés al seu lloc i tothom comença a fer la seva part. Dins de l’equip, hi ha un ambient de màxima confiança i obertura, i de la responsabilitat interna de cada membre.
Anton Nadtochy:
- Els holandesos tenen una estructura de treball completament diferent. Tenen una alta cultura d’organitzar la interacció entre els membres de l’equip. Ens és difícil trobar empreses associades: enginyers, dissenyadors, per la qual cosa ens és més fàcil, per exemple, tenir dissenyadors propis al personal que contactar amb una oficina externa: una cultura d’intercanvi d’informació, diàleg entre “socis aliats” no s'ha format.
Tenen, segons tinc entès, aquest és el cas general a Europa, que hi ha moltes empreses altament especialitzades, cap de les quals realitza completament tot el volum de treball del projecte; interactuen entre ells i alhora treballen per obtenir un resultat final comú. Per descomptat, hi ha "monstres" de disseny que ho poden fer tot de principi a fi, però fracassen en la part creativa: ho fan tot, però a un nivell mitjà.
Al contrari, a les empreses especialitzades hi ha superespecialistes que poden fer una cosa molt bé. Per tant, tenen una interacció i un intercanvi d’informació molt ben desenvolupats entre oficines amb diferents especialitzacions. A més, MVRDV és una empresa internacional, que dissenya i construeix a tot el món, i això també és una experiència específica.
- Com es va organitzar la feina en aquest cas?
Anton Nadtochy:
- Primer, es va elaborar un calendari: dues setmanes d’anàlisi, un mes per desenvolupar un concepte, després algunes més per sacsejar-lo, presentar-lo, etc. Es va determinar l’esquema general i MVRDV, com a líders del consorci, va iniciar una controvèrsia entre tots els participants del procés. Nosaltres i el dissenyador de paisatges suís Anuk Vogel vam participar en la discussió. En les etapes posteriors, l'empresa d'enginyeria Arcadis. De tant en tant, els holandesos llançaven aquestes preguntes conceptuals i les feien a tots els participants del procés. Per exemple: la tasca consistia a fer el parc modern i, per tant, es va discutir durant molt de temps la pregunta “què és la modernitat?”. i "què és la modernitat per a Rússia?"
A finals de juliol, hi va haver un taller conjunt a Rotterdam, on es van triar decisions fonamentals entre diverses opcions.
En el procés de treball, vam analitzar i traduir constantment tota la informació de fons, vam participar en debats col·lectius i vam oferir les nostres opcions, vam formar un diagrama funcional, tot el programa cultural. Hem adaptat i vinculat les propostes dels nostres companys amb les especificitats del territori, la mentalitat local, les normes, etc.
Vera Butko:
- Hem de retre homenatge a l'extraordinària capacitat de treball i productivitat dels holandesos, la seva cultura d'expressió gràfica i l'intercanvi d'informació gràfica.
Va ser una gran feina i estem contents amb el procés i el resultat final. Creiem que el nostre equip conjunt va aconseguir crear no només un espai de parc còmode, sinó també preservar i interpretar les especificitats històriques i culturals d’aquest lloc únic.
