L'informe de Dmitry Sukhin es va presentar a la conferència científica de la branca russa de DoCoMoMo "Restauració i adaptació: funcions-espai-color" (4-5 d'abril de 2014). Els informes de tots els participants es publicaran com a recull d'articles. Posem en coneixement dels nostres lectors el text de Dmitry Sukhin en previsió de la futura col·lecció, i també perquè el seu tema ara és més rellevant que mai.
Llegiu aquí la segona part d’aquest informe
Un tros de terra entre mars i pantans, creps de sorra fresca; vida escassa i vegetal més enllà de la costa capritxosament assotada, esglésies altes, ciutats petites: "l'heu de veure perquè no hi hagi cap buit a la vostra ànima": la regió de Kaliningrad, Prússia oriental. Però, a què serveix aquesta bellesa, la reflexió de la intel·lectualitat sobre la conflagració de la guerra mundial?
Estem exactament a 100 anys d’això: fa un segle, l’1 d’agost de 1914, Alemanya va declarar la guerra a Rússia. Les tropes russes van entrar a Prússia Oriental el 17 d'agost.
La població fuig, Hindenburg es precipita al rescat, la muralla roda endavant i enrere: obtenim 60.000 ruïnes parcials recuperables i 41.400 ruïnes no recuperables. En altres ciutats, Shirvindt o Eitkunen, només van sobreviure una casa o dues, apel·lant a l’orgull nacional i a la seguretat alimentària: la Prússia Oriental era el lloc de la coronació prussiana i el graner de tot el país.
La guerra només va esclatar, hi havia fons, també coneixement: Alemanya també és el bressol de la ciència de la planificació urbana i la restauració. Especialment aquí: estem cobrint 100 anys al calendari; exactament la mateixa devastació, Napoleó ha passat.
Un segle més, i de nou, la Guerra del Nord. Una vegada i una altra, i una altra vegada: però una i una altra vegada la terra va augmentar, només ara tot no tindrà èxit de cap manera. Receptes o mans equivocades? Fem una ullada als predecessors que ho van fer. I si les decisions de l'Orde o dels anys napoleònics, realment no podem aplicar les lliçons, anem a l'últim exemple reeixit de la restauració de la província: deixeu-nos ensenyar-nos a fer una cosa així correctament.
Com construir, de manera que allò que es construeix sigui, en tots els sentits, "al lloc"?
Una pregunta familiar: els pseudo-estils Kaiser de 1915 de Bodo Ebhard no són millors que el Village de peixos soviètic de Bashin (post) del 2005. És un problema estrany? - hi havia arquitectes entre els nadius de Prússia oriental, però poques vegades treballaven a casa; entre els Kaliningraders, la situació probablement serà la mateixa, però encara no s’han escrit llibres sobre ells.
Abans de la guerra trobarem els germans Tautov, de Konigsberg, a Berlín, al mateix lloc i Mehring, de Tilsit, Mendelssohn, d’Allenstein i al mateix lloc: la Unió d’Artistes de Prússia Oriental. A casa, fins i tot la Societat d’Arquitectes i Enginyers era mòbil: en cap ciutat hi havia prou arquitectes o enginyers per a la cèl·lula local.
D’altra banda, els cadets anecdòtics van néixer en abundància (avui són els seus hereus d’esperit): haurien de confiar a les ciutats prussianes orientals plans de guix i cúpules de rebosteria?
L’opció de no fer-ho, preservar les ruïnes com a necròpolis i establir Novo-Shirvint o Eidkunen-2 al barri va quedar per als francesos. Ciutats barracones - als belgues. "Restaurar"? - no, "reviu"!
Es van posar en línia forces locals (dèbilment), que van decretar que el dissenyador no podia associar-se amb el contractista i van prohibir totalment els contractes generals; van frenar els mestres que intentaven fer fora un parell de ciutats de "feus": l'experiència de construir darrere dels ulls va ser gran i negativa, fins i tot amb Schlüter o Stuler; així com els criadors, especialment els constructors governamentals (en absència de "pensament inventiu, enginy, improvisació", així com l'admissió d'antics liberalismes de la construcció).
En lloc de tot això, en plena guerra, a l'anell dels fronts, es va fer un experiment per construir una pàtria, "més prussiana que l'anterior". La tipificació i la fabricació hi van trobar el seu lloc, però sense transferir solucions fetes des de qualsevol lloc; les teulades de teula no es sotmetien a les teulades de lona; les cases de fusta funcionaven, però no s’aplicaven; els pseudocastells no es van construir en absolut.
S'han estès formes sòlides, patrons i relleus restringits, finestres sense nínxols; maó amb guix, sòcols de roca, forts pendents ("les façanes originals de Prússia oriental - les teulades"), torretes i lucernes rars. Les forces locals han estat reciclades. L'arquitecte-artista va haver d'abandonar la postura de l'autor.
Estava preparat per a això: la formació a llarg termini de Werkbund va tenir un efecte. Recordem: a finals del segle XIX, després d'intents de degenerar "l'estil", fora de la consciència de la discòrdia de disseny i execució, Anglaterra va néixer amb el "Moviment d'Arts i Oficis" i la "qualitat alemanya" va passar del camí signe prohibitiu inventat per protegir els taulells britànics del tercer grau alemany, a un predicat aspirat, precisament sota la direcció d’aquest mateix Bund. Estaria bé que poguéssim fer el mateix! Però no hi ha cap analògic rus, no hi ha ningú per "apreciar les formes de fidelitzar-se al material i la tecnologia, vinguin d'on vinguin", o "treballar-hi, estudiant els costums dels artesans locals", com ho van fer. Les obres acadèmiques d’aquells anys es tornen grogues sense reclamar als arxius, però el nostre lector no coneix les llengües. Vol receptes.
"El punt no consisteix en la repetició de certes formes, sinó en la incorporació amb tacte a l'entorn", va escriure el fundador de Werkbund, Hermann Mutesius. S’hauria de construir a través del record del passat, mitjançant una idealització consolidada i no un detall literal, sense intentar suplantar un nen d’un altre temps i sense esborrar de la superfície de la terra les traces dels seus predecessors. Les belleses del passat “no s’haurien d’expressar en l’aspecte antic i torturat dels plans d’urbanisme, sinó deixar-les créixer de manera natural i convertir-se en una característica integral de la modernitat”, “la modernitat té un dret natural a la seva paraula”en el conjunt urbà: aquest és el professor conservador de la terra Richard Detleffsen, restaurador en cap de Prússia Oriental.
Ja el gener de 1915, més de mig miler d’arquitectes van anar a la primera línia de Prússia, genius loci per revifar. La competició va ser d’1,6 persones per seient. Als packs del corredor, els volums de Camillo Zitte i Paul Schulze-Naumburg, al costat de la carretera - un nou títol: "Arch-intercessors". Defensors de l’esperit de l’arquitectura.
El 22 d’agost de 1915 es van iniciar els primers projectes de construcció. Els indígenes de totes les regions i regions d'Alemanya estaven units: l'esperit de l'exposició de Colònia de 1914, que no va trobar aplicació a la metròpoli.
Les paraules d'Hugo Haring, el famós funcionalista, sobre la finca de Garkau, no es poden distingir de les paraules del president provincial Adolf Max Johannes Tortilovitz von Batotzky-Fribe, sobre els principis de la restauració - i, al cap i a la fi, Haring va començar aquí, reconstruït Allenburg, l'actual Amistat.
No l’hem pogut reconstruir.
Els arquitectes van crear el món: les seves obres van obrir la "Primera Exposició d'Art de Prússia Oriental", sucursals de la Unió d'Arquitectes Alemanys i Werkbund (1915, ambdues presidides per Detleffsen) i fins i tot una "Societat (Lluita) per a una Arquitectura Decent" especial … Una massa crítica, que faltava tant abans de l'arquitectura local. Literalment crític, per part dels "assessors arquitectònics" de les tres bessones dels consells artístics, dels jutges de pau davant dels mateixos prussians orientals. Quantes vegades els fem? - Va tenir èxit després?..
Pràctics, investigadors i mecanògrafs honrats i curiosos, arquitectes de districte i les seves "consultes de construcció" (obligatòries per a l'ús) van neutralitzar els errors dels anys liberals, van corregir la construcció i la societat: apartaments de menys de 36 m2, pisos inferiors a 2,80 m a la llum, parcel·les construïdes completament …
Una altra propietat es va convertir en inconvenient: es va combinar amb la veïna; un altre projecte va resultar malgastador, amb un mirall o una finestra d’exposició, camins de catifes o linòleum, panells o bigues massives: les lleis no permetien denegar aquest bitllet d’edifici i la prohibició de la restauració era fàcil.
Les dificultats militars els van obligar a recórrer a les seves pròpies necessitats i habilitats. A canvis justificats sense bellesa obsessiva i perjudici al conjunt establert. Cap a dissenys viables aquí i ara. És "modern" cobrir el sostre amb lona o betum, però trenquen l'estructura de les teulades tradicionals i no les podem deixar sense filtracions; les nostres les trobem a les teules. No hi ha maons: prenem entramat de fusta, pintem: guix lent i més barat i més tècnic, higiènic i honest. El passseisme, anhelant no només una ciutat o un estil, com a Lukomsky (tal és la ciutat jardí a Dresden-Hellerau, Grimnabor a Berlín-Falkenberg, trobem una analogia en els consells de la vila de Nikolsky) i en la restauració prussiana oriental. Temps de veritat.
Regles inequívoces, ordres de les autoritats, amb una organització camarada de propietaris privats i la manca més severa de materials van donar lloc a un nou estil i mètode de treball, l '"albora d'una nova Alemanya" (Mutezius). Les cases complien tant els requisits de confort modern com les tradicions.
Allà on l’ajuntament era anteriorment ignorat per una línia plana de sostres alts i el segle XIX va construir fraccions, desnivells, cúpules i finestrals: les formes es van tornar a alinear sota una sola cornisa o el ritme dels frontons.
Les cantonades, enderrocades per al trànsit, per necessitat tècnica convertida en un motiu elegant, es van incorporar vitrines amb arcades de la nova era.
La ciutat rural de Shirvindt va ser completament reconstruïda.
Stallupenen va afegir propileus a la cadena de tres quadrats barrocs: arcades a la sortida a una plaça, tenalles esglaonades a la sortida a una altra.
El Kaiser, de pas el 1917, va dibuixar un frontó triangular aquí: "D'acord, seria més bonic?" - per què no l’hotel "Moscou"? L’arquitecte Frick no es va endur ni una paraula a la butxaca: “Si només fos, Majestat!” el floriment del Kaiser no es va esborrar, però es va abstenir d'altres refinaments.
Exteriorment: expressionisme restringit o tradicionalisme modernitzat; internament: l'única escola d'aquest tipus per al "nou esperit prussià", artística i civil. Molta feina i noms oblidats.
Kurt Frick, el constructor de la ciutat jardí a Hellerau a prop de Dresden, Paul Kruchen, el constructor d’hospitals de Berlín i Buch, i d’altres com ells: Wolf-Heilsberg, Stoffregen-Delmenhorst, Lulei-Bremen, Chopol-Nicholassee i altres, però van construir alguna cosa, no ells. Qui havia aixecat 42.368 edificis a finals del 1918, fins al punt que realment es van convertir en una nova pàtria? És habitual que expliquem aquesta "precisió de colpejar" per algun tipus de proximitat de la sang, el naixement, només després de 1914 no van construir "els seus" … tret que es convertissin en "seus" pel camí.
Hans Scharoun associats, Kurt Frick, Paul Kruchen, Hugo Häring, Paul Fischer, Johannes Batotsky, Heinrich Temming per una banda.
Timofei Amelin, Ivan Komarov, Yegor Kuntselevich, Dmitry Oleinikov, Tit Pliska, Ivan Popov, Riduan Sabirkhanov, Badershakh Khairitdinov - de l'altra: "La construcció de Prússia Oriental … la duen a terme quasi exclusivament les forces dels batallons de la construcció". la cancelleria de l'Estat va declarar l'agost de 1918. Menys de 150.000 exèrcits sencers van ser abandonats per Rússia com a presoners de guerra, ja que construïen la notòria "qualitat alemanya". Potser van ser el motiu de formes tan reduïdes: no eren paletes i fusters.
Aquí els van ensenyar i van aprendre sols, en oficines de disseny i en associacions d’artesans. Una escola d’aquest tipus no ens aniria malament avui, si no, el dissenyador continuarà dibuixant amb nosaltres i el constructor continuarà erigint, cadascun en el seu petit món.
