La zona situada al nord de la torre Shukhov i els barris de treballadors adjacents recentment ha crescut significativament amb nous complexos residencials a gran escala. A mitjan anys 2000, a les 23, Shablovka, els arquitectes d'Ostozhenka van construir cinc torres de la Constel·lació Capital-1. A l’est, al carrer Mytnaya, es va acabar la construcció del barri anglès, dissenyat per Mikhail Belov, aproximadament al mateix temps. El lloc on s’està acabant la construcció del complex multifuncional, encara que predominantment residencial, del complex Sky House ("Casa Celestial"), es troba entre aquests dos complexos residencials, al costat dret del carrer Mytnaya. Els edificis es van construir en el lloc de diversos edificis de la planta proletària de Krasny al voltant de l'estadi Trud, que en aquell moment van quedar en ruïnes, que abans pertanyien a la mateixa planta. Per tant, també tenim un exemple de la reorganització d’una zona industrial. A principis de la dècada de 2000, l'estadi ja estava en gran part abandonat; estava ple de males herbes i fins i tot es va llançar una canonada d'una xarxa de calefacció elevada al camp.
El disseny es va iniciar fa més de deu anys, el 2003, i no estava previst preservar l’estadi en aquell moment. Els arquitectes, que van tenir l'oportunitat d'ocupar tot el lloc, van proposar connectar edificis de poca alçada (fins a nou pisos) en una composició tancada semblant a una arena romana construïda al voltant del perímetre del pati. Es va proposar compensar la pèrdua del camp de futbol creant un clúster esportiu dins de l’estilobat: amb un camp de minifutbol, un gimnàs, un gimnàs universal i una piscina. A més, es van incloure oficines al complex residencial, una idea innovadora en aquell moment, que es va popularitzar a Moscou només més tard.
Tant al client com a la ciutat els va agradar el projecte. No obstant això, al cap d'un temps, les autoritats de la ciutat van decidir mantenir Trud, un dels estadis més antics de Moscou, modernitzant-lo per utilitzar-lo com a camp de futbol d'entrenament. Per descomptat, tot el projecte s’havia de desenvolupar de nou, dins de diferents límits, dimensions i àrees. Després d’haver perdut una part sòlida del territori per construir-lo, el complex ha crescut bruscament d’alçada (de nou a gairebé trenta pisos) i s’ha desplaçat més profundament cap al lloc. Segons un dels autors del projecte, Valery Kanyashin, inicialment els arquitectes van planejar restaurar la línia de l'edifici, eliminant el "fracàs" de l'estadi mitjançant la construcció d'un edifici d'oficines baix al llarg de la línia vermella. Més tard, impregnats de la història del lloc, van arribar a la conclusió que la ciutat estava acostumada a l’existència d’un cortesà amb una placeta darrere d’una vella tanca d’abans de la guerra. Construir una casa aquí és privar el lloc de la seva història. Com a resultat, juntament amb l’estadi, van salvar la plaça i van restaurar la tanca. El centre d'oficines es va unir a les altes torres residencials del complex a la part posterior del lloc.
El nucli de la composició final del complex era el mateix estadi sense grades; lleugerament perduda, està envoltada d’edificis de diferents mides. Un llarg centre d'oficines que s'eleva a mesura que us acosteu a edificis de gran alçada es troba a les profunditats de la seva llarga vora. Quatre torres residencials es trobaven estretament a la part nord del lloc, ocupant només aproximadament una hectàrea, un terç del lloc. Les torres, de planta trapezoïdal, semblants entre si, es troben uniformement, però lliurement col·locades sobre l’estilobat, la ferradura de la qual s’obre al carrer Mytnaya. Mentrestant, mesos de treball s’amaguen darrere de la lleugeresa aparentment discreta de la disposició pictòrica dels volums. Valery Kanyashin va explicar que, a més de les dificultats associades a garantir normes d’insolació en una zona molt estreta, calia tenir en compte tots els punts de vista possibles, fins i tot els més llunyans. Per exemple, en la perspectiva del carrer Vavilov, situat a una distància considerable de Mytnaya, les torres no havien de superposar-se a les cúpules del monestir de Donskoy. I aquest és només un exemple. Els gratacels es feien girar al voltant de l’eix, es desplaçaven, es canviaven, es baixaven i s’alçaven. Aquesta última opció s’adapta a tothom, inclosos els futurs inquilins, ja que no es nota la manca visual d’aire i espais oberts fora dels apartaments. La configuració trobada de cases i els dispositius competents dels apartaments proporcionaven als residents vistes de la ciutat. Els edificis veïns són pràcticament invisibles des de les finestres.
Tot i que a la base del complex s’allunya de la línia vermella del carrer, els cims de les torres fixen aquesta línia d’una manera o altra, formant un passadís a partir de les parets de la façana. En la fractura de cases massives, inclinades cap a Mytnaya i similars als pilars d’un pont gegant, es pot llegir el desig dels autors del projecte de restablir la justícia urbanística. Per descomptat, havien de preservar la història, apartar-se delicadament. Aquest enfocament és proper a Ostozhenka. Però no hem d’oblidar la seva capacitat de treballar amb el context existent, de sentir la ciutat subtilment i de trobar les solucions urbanístiques adequades. Les "banderes" volants inclinades de la part superior de les torres quan condueixen pel carrer creen una tensió especial. La cesura de l’estadi no és evident en el futur.
Després d’haver trobat la millor variant de la composició, els arquitectes d’Ostozhenka, malgrat l’escala del complex, van decidir dotar-lo de façanes lluminoses i contrastades. He de dir que a la versió inicial es va seleccionar una paleta de colors freds amb predomini de tons grisos i blaus per als edificis, que coincideix amb el nom d’immobiliari Sky House. Però al final, els tons celestials es van substituir pel ric multicolor del càlid color "tardor": sorra ocre, marró bordeus i píxels negres de vidre tintat. Aquesta decisió, segons Valery Kanyashin, es deu a la impossibilitat de combinar tots els edificis del carrer en un concepte de planificació urbana. El barri contradictori de les cases antigues supervivents amb les noves, inclòs el primer complex d'Ostozhenka i el barri anglès de Mikhail Belov, i els allotjaments de panells de la sèrie P-44, no permetien que un s'adherís a una cosa sense unir-se a la contradicció amb altres. “Vam decidir no mirar enrere a l'entorn, no repetir res. El nou complex és un gest contrastat. Les torres encara semblen massa altes i perceptibles, no es podien amagar, de manera que les vam fer completament diferents”, explica Valery Kanyashin.
Tot i això, el mosaic de píxels orientat verticalment de les façanes s’adapta a la seva manera a l’entorn i hi reacciona, comprenent el paisatge urbà des del punt de vista d’una pintura puntillista: els panells vermells i grocs càlids s’engrossen més a prop de les cases veïnes i s’enriqueixen. cap al cel. Quan el sol surt i el cel es reflecteix al vidre, l’intent de torres a gran escala de dissoldre’s a l’espai serà més convincent, tot i que sabem que aquests volums no poden ser completament emmascarats per cap tècnica òptica, però a més de dissoldre’s, el píxel acolorir serveix per a una altra tasca: fa caure gairebé completament el ritme de les finestres, transformant una casa d’un quadre racional a quadres en un volum escultòric. "Ostozhenka" ja té certa experiència en aquest tipus de disfresses artístiques: n'hi ha prou amb recordar, per exemple,
Complex residencial "Vesna" a la carretera de Kievskoe o millor: RC "Panorama" a Presnya, que consisteix en un complex mosaic de vidre tintat de diferents maneres, que reflecteix i aixafa la imatge de la ciutat. Aquí, una història lleugerament diferent, les cases són més variades que combinades i, mentrestant, s’utilitza vidre de diferents graus de transparència, que afegeix una imatge impressionista de les ombres: al matí és una, al vespre és diferent. El cap dels tres complexos és Valery Kanyashin, que dóna algunes raons per parlar del desenvolupament de l’escriptura a mà. Ara, la coloració de píxels ja no és notícia, però pels esforços de DSK comença a avorrir-se, però recordeu que la pantalla LCD "va començar" fa molt de temps, i fins i tot ara sembla fresca, tallada en algun tipus de retícula variada. -material d'alumini.
La història del projecte és una història de superació: les condicions canviants, els requisits de la ciutat i dels clients, que també es van substituir: el projecte va ser iniciat per l’empresa Capital Group i completat per MCG; rebuig d’escala i color per part dels residents, dubtes dels autors i cerca constant d’un compromís. No va ser Ostozhenka, sinó Mosproekt, qui va participar en el disseny detallat i la implementació real, tot i que els autors van intentar no perdre de vista l’edifici. Per totes les complexitats del procés prolongat, el complex, dissenyat fa una dècada i mitja, compleix els requisits actuals. Tret que els apartaments siguin molt més grans que la superfície actual. El complex combina prudentment funcions públiques i millora d’alta qualitat del territori adjacent i un petit pati, on els cotxes només poden entrar per desembarcar passatgers. Una de les torres alberga un jardí d’infants, unit per un pont amb un estilòbat. Al terrat verd de l’estilobat hi ha parcs infantils i camps d’esports, dins d’una piscina amb un bol de 25 metres, un gran pavelló esportiu universal, galeries de tir, tasses, un mini-hotel, una cafeteria, un restaurant i botigues. en resum, tot el que garanteix una vida de qualitat fins i tot dins d’un entorn dens i urbanitzat.