El lloc on es preveu construir un complex residencial amb el nom que s'explica per si mateix "Russian House" es troba als barris darrere de Liteiny Prospekt, a la intersecció del carrer Baskov i el carrer Korolenko. Fa tres anys, va ser objecte d’una disputa entre els defensors dels drets de la ciutat, que van argumentar que els edificis enderrocats aquí eren restes de casernes d’artilleria de principis del segle XX, i el client, LSR Group, que, amb permisos de ciutat i documents d’arxiu a la mà, va argumentar que estava enderrocant edificis que no havien aparegut més tard del 1932, tot i que s'hi feien servir maons antics. Aparentment, el desenvolupador va aconseguir demostrar el seu cas, ja que ara comença la construcció.
La casa, dissenyada per Evgeny Gerasimov, els edificis i projectes de l'esperit de l'historicisme ja són ben coneguts a Sant Petersburg, aquesta vegada, fent-se ressò del nom de l'agent immobiliari, està dissenyada en l'esperit de l'estil "neorús del primer modernisme". i hereta el fenotip de les grans cases d’habitatge de principis de segle (XIX-XX), les cases del castell o les cases palau que unien diversos barris amb patis, de vegades pous i, de vegades, més. Hi ha molts d’ells a Sant Petersburg, un dels més destacats és la casa de la First Russian Insurance Society, construïda segons el projecte de tres arquitectes Benois: Leonty, Julius i Alexander, a la perspectiva Kamennoostrovsky (1911-1914). aquesta casa és un meravellós representant del neoclassicisme, de la passió per Itàlia i, en ell, no té res de rusòfil, entre ell i la "Casa russa" del projecte de Jevgeni Gerasimov hi ha certa similitud, a nivell de tipologia i sensacions.
En primer lloc, Gerasimov utilitza la mateixa tècnica de planificació principal, tallant la casa amb un pati obert al carrer, que s’endinsa fins a l’últim edifici a la vora interior del lloc. El pati es converteix en el "parterre frontal" de la casa-palau i es forma en conseqüència: una plaça, però l'efecte principal el forma la perspectiva des del carrer, en l'estructura de la línia vermella de la qual apareix un buit, solemnement flanquejat per dos edificis similars. Els edificis d'apartaments poques vegades utilitzaven aquest pla amb un pati obert que convidava a entrar, en termes moderns, "espai públic urbà", però va passar: de vegades fins i tot hi havia un carrer intern entre els blocs, és a dir, cobert de barres, com a la casa de la companyia d’assegurances russa al bulevard Sretensky de Moscou.
La segona característica d’una propietat més general: les dues ales del pla en forma d’U són les arestes, quadrats ben tancats al voltant dels patis, als quals es pot accedir a través dels arcs (no massa alts, de dos pisos, orientats al pati central). parterre. Els patis són tipològicament "pous" de Sant Petersburg, però és tan difícil anomenar-los perquè són grans, 2.000 m2 i més, que és bastant comparable amb els patis de les cases de Stalin. La "casa russa" en el seu conjunt és aproximadament el doble de gran que els seus prototips més grans amb finalitats de lucre a principis del segle XX, encara que només sigui perquè ocupa 6 Sobre la superfície més gran: el lloc de la casa Benois té aproximadament una hectàrea, la casa de Moscou al bulevard Sretensky té aproximadament una mitja i mitja, i aquí - 2,4 hectàrees i més de 70.000 m2 zona de terra. En aquest cas, l’escala treballa per millorar la solemnitat: l’inevitable augment del nombre de pisos en profunditat en els nostres temps, subjecte a les altures de la línia vermella, es percep no només com una manera de multiplicar la superfície útil, sinó també com a element del crescendo general, donat per la gravitació cap a la simetria, el pati davanter, pinces afilades i torres d’altes teulades a quadres “terem”, relleu ornamental exuberant. Davant nostre, definitivament, hi ha la reencarnació del Palau Terem, tercer o fins i tot quart.
Ara sobre l’estil rus: a Sant Petersburg no n’hi ha gaire, pertany principalment a l’edifici de l’església i, en general, no és així, de manera que no trobarem aquí un prototip directe per a la casa d’Evgeni Gerasimov., tot i que hi ha molts exemples similars a la perifèria de la consciència, fins i tot sembla que on ja hi ha una casa molt similar, així; per a l'historicisme, aquesta il·lusió és bastant lloable. Els autors indiquen tres prototips: la ciutat de Fedorovsky a Tsarskoe Selo, l'estació de ferrocarril de Moscou Yaroslavsky i les files comercials superiors de Moscou, és a dir, GUM. La seva influència és comprensible, per exemple, a cada una hi ha diferents tipus de torres amb tendes de campanya, i a GUM també es construeixen simètricament davant de l’entrada. La part més bella es va manllevar de la ciutat de Fedorov, la més petita de Sant Petersburg de les mostres esmentades: la catifa de relleus, espiada per Pokrovsky a la catedral de Sant Jordi de Yuriev-Polsky. En el projecte d’Evgeny Gerasimov, la talla es converteix en contra-relleus: siluetes en profunditat d’ocells de fades, i són ells els que formen l’escuma estampada a les façanes. Aquí es suggereix una altra analogia no anomenada pels autors: l’edifici d’apartaments de l’arquitecte Leon Kravetsky al final del bulevard Chistoprudny, cobert de gralles i lleons Vladimir-Suzdal.
Però hi ha una subtilesa. Entre els prototips indicats per Evgeni Gerasimov hi havia dues cases d’estil neorús de principis del segle XX (l’estació i la ciutat de Fedorov), i una, GUM, del pseudo-rus, de finals del segle XIX. - Però aquestes coses, si us fixeu bé, són diferents. De la mateixa manera, l'arquitectura de la Casa Russa s'equilibra a la vora de tres fonts: l'arquitectura pseudo, neo i moderna.
Des de la "pseudo" - simetria cerimonial, fascinació per la imatge d'una torre des de rústic de diamant fins a un sostre multicolor amb finestres de llumera; aixafar l'avió: finestres, barres, adorns. Recordem la "clàssica" casa d'Igumnov, la casa de l'ambaixada francesa a Moscou, o l'edifici d'apartaments de Nikonov a Sant Petersburg a Kolokolnaya. Però hi ha un altre prototip de mitjan segle XIX: els castells romàntics d’Europa, per exemple, el castell de Novainstein a Baviera, un castell de Disneyland, un conte de fades construït en honor de la música romàntica de Wagner. O el castell de Schwerin a Pomerània. Si els mireu, queda molt clar: torres exageradament primes, sostres afilats, color blanc, amor per les finestres romàniques de bifòria, units per un arc. Tots aquests elements de manera individual es troben a molts llocs, però el bravura de la forma, potser, ens permetrà considerar els castells romàntics com una de les fonts d’inspiració de l’autor, potser no reflectida del tot. Això, però, és completament natural per a l’estil rus: no només va partir de les idees del romanticisme i el pseudogòtic en la seva recerca de la identitat nacional (fins i tot va començar amb ella), sinó els mateixos prototips russos, els mateixos relleus de Vladimir-Suzdal Rus, no era aliè a l'esperit romànic, ni del sud de Suïssa, ni del nord d'Itàlia; del mateix lloc i bifòria, heretat, però, i de l’estil neorús.
Els relleus de catifes inspirats en Pokrovsky són els responsables de l’estil neorús de principis del segle XX en aquesta casa; la interpretació de la bifòria, "pressionada" per un arc comú, tals eren habituals a la dècada de 1910; tenalles obertes al pla de la façana; les columnes de la caixa de pastilles a la base de les torres cantoneres són parents de les columnes ctòniques a la gatzoneta del modernisme nord. Els finestrals de les torres de les cantonades, llisos, dibuixats en un arc estricte, intercalats amb quadrifolis ordenats, que recorden la casa "romànica" de Kovensky Lane, a deu minuts a peu de Baskov, es converteixen en un record del Modernisme: va ser construït per Evgeny Gerasimov per al mateix client de LSR. És curiós allò que no té la "Casa russa": no hi ha absolutament cap banda del "conjunt de peces" originària del segle XVII rus i igualment estimada per Shekhtel, Pokrovsky i Pomerantsev.
I, finalment, tampoc no desapareix la interpretació moderna de la forma: els primers cinc pisos estan revestits d’una sòlida quadrícula uniforme d’amples franges de pedra amb un nucli ornamental, uniforme, no subordinat a la tectònica, i fins i tot pel fet que el bifori és inserit a cada cel·la, tendint a proporcions horitzontals. Recordo el projecte d’Evgeny Gerasimov per a la competició
al jardí de Tsarev a Moscou: el guanyador, per cert. El projecte, en què Evgeny Gerasimov va prendre una mostra de l '"estil pre-petrí", es va desenvolupar ara a la "Casa russa". Els finestrals de dues plantes també tenen un aspecte força modern. Com a resultat, és clar, si us hi fixeu bé, hi ha una sensació de “reconstrucció inversa”: coneixem molts edificis d’apartaments de diferents estils amb pisos superiors instal·lats als anys trenta, estem acostumats a ells. I aquí s’imita la situació contrària, com si s’afegissin torres neorusses a la casa del modern estil ornamental i s’hi afegissin un parell de pisos, i en algun lloc més, amb aspecte “terem”. En aquesta arquitectura, podeu veure la trama del desenvolupament retro, com si l’estil hagués canviat, i ara en cases modernes, fins i tot conservadores, van instal·lar pisos a l’estil de fa un segle. Aquest sorgiment de la modernitat ornamental cap a l’historicisme –un reflex d’un mateix– és probablement la característica més interessant del projecte.
A aquest aficionat a les analogies –i gairebé totes les cases de Gerasimov, dissenyades amb l’esperit de l’historicisme, conté, per regla general, dues o tres capes i no una estilització inequívoca– se’n poden afegir dues més. El primer és amb l’avinguda de Stalin. L’estil neorús es va esforçar per l’asimetria, buscant una ànima popular pastoral-fabulosa en l’antiga arquitectura russa. Les dues torres que hi ha davant del llarg pati no són així, són completament cerimonials i s’assemblen a l’inici de moltes avingudes, la Prospect Mira, per exemple, a Moscou o la plaça Gagarin. És difícil dir d’on ve, però aquesta capa d’art déco estalinista apareix sovint a les cases de Gerasimov, possiblement amenitzada per l’escala dels edificis. Tampoc no es poden evitar altres anàlegs, tot i que es voldria apartar-ne el més aviat possible: a la pràctica russa moderna ja hi ha força experiència en l’estil pseudo-rus, principalment a l’edifici de l’església, però la còpia hi sol ser més precís i l’escala no és la mateixa. Però també hi ha l'anomenat palau d'Alexei Mikhailovich i "Izmailovsky teremok", la quinta essència de la direcció del terem a la nostra construcció. Per tant, la casa d’Evgeni Gerasimov difereix molt d’elles: és molt més lacònica, més recollida i neta, almenys de blancor. Està molt més a prop de les mostres de l’Art Nouveau, si ens fixem amb atenció, i l’esmentada base "moderna", el marc a quadres, no li permet fusionar-se amb l’esquitxada del kitsch absolut, tan perillós en el nostre temps. Tot i que els coneixedors del minimalisme modernista poden no veure la diferència, no obstant això hi és.
La resta de la casa està equipada amb tot el que requereixen els estàndards moderns d’habitatge d’elit: es construeix un jardí d’infants als pisos inferiors d’un dels edificis del pati; es prohibeix l'accés als cotxes als patis i, per contra, els ciutadans poden entrar al pati principal del parterre; a les plantes inferiors hi ha cafeteries i botigues, els apartaments estan equipats amb blocs per a la climatització, per no espatllar les façanes. La decoració interior dels locals i passadissos combina motius russos, bizantins, clàssics i moderns. Columnes, marbre, fusta natural, baixos relleus i motllures de guix: tot aquí està dissenyat per crear una sensació de luxe. El color principal del complex, el blanc, també domina els interiors.
En resum, aquesta casa és en molts aspectes un experiment; Ara no hi ha tants complexos residencials a l’estil neorús, i a la cartera d’Evgeny Gerasimov aquesta casa és un pas més cap a una nova experiència, un exemple fascinant de dominar una nova pàgina en el volum de l’historicisme. També aconsegueix un equilibri sorprenent entre el respecte pel context i el valor de l’expressió personal. Els autors no van dissimular el nou objecte com un edifici històric de fons, sinó que el van convertir en la característica dominant d’un petit carril. En això, és clar, hi havia un risc, però en aquest cas sembla justificat. El paper dominant de la nova instal·lació es va veure facilitat, en primer lloc, per l’escala mateixa del territori, que va permetre -el que és important- crear una zona verda pública aquí. Un conjunt gran, sòlid i brillant format al seu voltant trenca l’estructura monòtona i fraccionada dels edificis característics de l’època del neo estil. Els autors competeixen amb valentia i entusiasme amb els seus veïns històrics, no amaguen la jove edat del nou edifici, però tampoc no ho expulsen, rendint homenatge als seus predecessors, però sense oblidar-se de si mateixos.
