No és un lloc inspirador
Hi ha molts llocs a Moscou on no és fàcil creure que es troba en una ciutat plena de monuments d’arquitectura i cultura. Aquestes zones són típiques, caòtiques i desoladores. Molt sovint, els llocs “perduts” s’acumulen en una barreja d’habitatges tipus panell, una mena d’industrials de llarga durada incompetents i tota una col·lecció de rareses tipològiques, que per alguna raó desconeguda ocupen una àrea el cost del qual s’acosta les megaciutats més cares del món. Es concentren en un ample cinturó entre el tercer anell de transport i el MCC. És millor navegar-hi amb l’ajut d’un navegador, calen els camins més curts i els carrers sovint no només tenen un nom, sinó també un número.
Aquests districtes tampoc no eren llocs de desenvolupament populars a principis de la dècada de 2000, quan hi havia prou places i de prestigi, i a la dècada de 2010, quan la crisi va redistribuir les prioritats a favor dels camps propers a Moscou. Ara, la manca objectiva de llocs per a la construcció, complementada amb la política urbanística de la ciutat i el llançament del MCC, ha donat llum verda als projectes de reformatació de les “zones perdudes” en quelcom més modern, eficient i còmode.
Una d’aquestes zones, actualment en fase de transformació radical, es troba entre Prospekt Mira i les vies de la direcció de Yaroslavl, just darrere de les quals hi ha el parc Sokolniki. Els edificis anteriors al llarg de l’avinguda se substitueixen ràpidament per barris residencials variats entre les grans i no tan grans reserves d’antigues zones industrials. En el seu lloc, s’estan construint complexos multifuncionals, per exemple, segons el projecte SPEECH, s’està construint activament el Silver Fountain RC, mentre que l’ADM proper està completant el RC 1147.
Aquí, a la intersecció dels carrers Novoalekseevskaya i Malomoskovskaya, dos primers carrils Rizhsky i el carrer Pavel Korchanin, formant, a falta d’una paraula més adequada, una petita zona, el 2012 l’empresa de desenvolupament "Turman" va convidar Sergei Skuratov a dissenyar un complex residencial (veure història del 2012 sobre el seu projecte).
"Abans de començar a treballar el concepte, vaig anar al lloc diverses vegades", recorda l'arquitecte. - I cada vegada que lluitava amb el pensament: "potser no farem res?" - Els edificis dels voltants eren tan caòtics i repulsius. No estava clar si es podia simplificar d'alguna manera, fer almenys una mica significatiu compositivament i estilísticament. Vam haver de trobar una solució que pogués "treure" tota la zona del pantà urbanístic, de la mateixa manera que el baró Munchausen es va treure a si mateix i al seu cavall del pantà per la seva pròpia cua. I vam decidir que ho faríem. Incorporarem a aquest entorn comatós algun tipus de nitidesa, un accent que el farà reviure ".
Concepte de dominància
Al lloc del futur complex residencial hi havia una benzinera, edificis en ruïnes d’un dipòsit d’autobusos i tallers de serralleria. Les excepcions van ser diverses cases residencials amb taulers individuals i múltiples i la torre de tauler alt de l’institut GIPROSTROYMOST, que estava adjacent a l’antic edifici de la Casa de Cultura i ara a l’església evangèlica.
Els únics tresors de la zona són diversos edificis supervivents de maó d '"estil pseudo-rus" de finals del segle XIX: l'orfenat dels germans Bakhrushin i l'estació de bombament Alekseevskaya, la majoria dels quals ara s'estan construint amb edificis de la Font de Plata complex residencial. El carisma dels vells edificis de maó amb detalls blancs distintius a les façanes de color marró vermell és amb prou feines suficient per resistir el panell dominant i la grisor galvanitzada que ha anat creixent any rere any. Però va ser la seva presència la que va inspirar l'equip de Sergey Skuratov a utilitzar activament els maons com a mitjà radical per combatre la inèrcia i el caos ambiental.
A més de l'accent material, el complex necessitava una solució espacial igualment sorprenent. Els principals paràmetres del futur complex es van determinar per endavant: dos edificis amb una alçada de 64 i 37 metres (17 i 8 pisos) havien de créixer aquí. La principal qüestió compositiva era com muntar i organitzar l’espai al voltant de la intersecció amb l’ajut de dos volums d’alçada inferior als veïns, principalment l’edifici de l’institut.
Dels nombrosos sistemes de coordenades recollits en un quadrat semblant a una estrella obliqua, els autors van escollir, com a més accentuat, l’eix del carrer Pavel Korchagin i van orientar el seu complex paral·lel a ell i a l’edifici de l’institut, deixant una àrea triangular sense desenvolupar: espai davant de la façana principal de l'edifici alt. Es van deixar buits similars davant d'altres edificis que donaven a la plaça. A causa de la diversitat de l’espai, la interdependència del nou complex i de la torre de l’institut es fa sentir de manera més inconscient que com a part d’un sistema de coordenades construït. El conjunt no se suma: aquí conviuen elements molt variats i desiguals. Però gràcies a una composició clara, un volum impressionant, colors potents i un drama intern intens, Egodom actua com l’element que falta que posa ordre i uneix tot el que hi ha al voltant.
La composició aparellada dels edificis es construeix d’acord amb l’esquema clàssic: addicions i contrastos. Segons Sergei Skuratov, “aquí s’utilitza una tècnica arquitectònica clara: dos volums, horitzontal i vertical, funcionen com a líder i seguidor, s’estableix un diàleg espacial entre ells. La tensió resultant és suficient per garantir al complex el paper d’un accent urbanístic, organitzant l’espai urbà que l’envolta i donant a la plaça una nova qualitat.
La solució plàstica de cada cos correspon exactament al seu paper en la composició del parell. El primer edifici, alt, dominant, a més de les seves dimensions, es distingeix per una dinàmica i una emotivitat destacades. El tall a mitja alçada trenca la monotonia d’un paral·lelepíped pla que surt d’una estructura complexa al nivell del primer pis, que forma part del pati del complex. El cinturó de vitralls, lleugerament rebaixat dins del "cos de maó", es percep com una bretxa d'aire, per sobre de la qual plana la part superior de la caixa, com si estigués sostinguda per un coixí magnètic. I com si estigués sota la influència dels corrents magnètics, la segona meitat del cos gira lleugerament al voltant del seu eix, deixant al descobert un cantó bisellat cap al malograt quadrat. Aquesta lleugera desviació només prevista del paral·lelisme és suficient per donar dinàmica a tota la composició.
El segon edifici es conforma amb un paper secundari: el plàstic restringit fa ressò del "germà gran", però no repeteix les seves tècniques en tot. Per exemple, si en el primer volum la volada triangular del bloc superior sobresurt cap a l'exterior, creant un tall efectiu a la façana principal, al segon, al contrari, s'inclou la part de tres pisos de la part superior, que es pot considerar com una manera de minimitzar els conflictes amb l'entorn extern i fer la silueta més pintoresca.
Carcassa de vidre
La solució de façana del complex sembla senzilla només a primera vista. El material característic de molts edificis de Sergey Skuratov (maó modelat a mà d’un ric color marró vermellós, amb el seu pintoresc, materialitat i calidesa), en combinació amb els volums lacònics d’Egodom, dóna un fort impuls que millora les troballes d’un volumetric-espacial. composició i, alhora, emfatitza el respecte a l’actitud envers els edificis històrics de maó adjacents, demostrant la continuïtat de la tradició establerta per ells.
"Volíem trobar un equilibri entre l'estàtica i la dinàmica de l'estructura de la façana", diu Sergey Skuratov.- Volíem fer una cosa que preocupés. D’una banda, xoca, provoca l’espai circumdant i, de l’altra, crea l’efecte d’una sòlida estabilitat, inspirant confiança en el poder. Com a resultat, la casa es va tornar imponent, però no fastuosa; ordenat, però viu ".
A les façanes de maó, es desenvolupa una confrontació subtil i de vegades irònica entre estàtica i dinàmica, espai i pla. Els arquitectes estableixen certes regles per al joc de façanes i les infringeixen immediatament, però tan delicadament que només concentrant-se i comprovant els dibuixos, és possible entendre què, i el més important, per què es va declarar al principi i després es va canviar.
Les façanes finals i laterals es resolen de diferents maneres. Aquests darrers són una estructura nítida de columnes verticals i llindes horitzontals revestides de maons, darrere de les quals brilla un vitrall de vidre que reflecteix un cel gris, com la plata vella, o un cel blau pàl·lid a l’estil de Moscou. Un punt interessant: a les façanes laterals de la caixa baixa i a la part inferior de la caixa alta, els pals verticals, fila per fila, van amb un canvi de mig pas. A causa de la bretxa força estreta entre els pilars, els ulls estan lluny de reconèixer immediatament aquest truc geomètric, a causa del qual, inconscientment, la façana sembla més plàstica i viva. Les lògies estretes situades darrere dels pals de maó tenen un paper important a l’hora d’aconseguir aquest efecte òptic. La seva profunditat desapareix, deixant pas a les finestres de mini badia empeses cap a la "xarxa".
L’alçada de les files horitzontals també varia: des de dos pisos a la part inferior del complex fins a un pis a la part superior amb una transició a la planta de l’àtic augmentada en 2,5 vegades, ocultant prestigiosos àtics i terrasses àmplies i profundes, que es pot vidrar en el futur, darrere d'un "reticulat" de maó prim o deixar-ho tal qual, si els propietaris volen gaudir no només de les vistes, sinó també de l'aire fresc.
A les façanes anteriors, que fan el paper de "avançades" de la composició, el ritme mètric és més complicat. Només l’estreta vertical de la part central es fa similar a les façanes laterals, en forma d’estructura de maó davant del fons de vidrieres. Al llarg dels costats, en un patró de quadres, s’alternen els plans llisos de la maçoneria i les seccions de la "gelosia" cega.
El sol de Moscou no pot agradar als habitants de la ciutat amb un joc actiu de clarobscurs, però tot allò que es pot extreure d’ell mitjançant un conjunt limitat de tècniques per treballar amb "quadrícules" estructurals, vitralls, color i textura de maons representen a les façanes d’Egodom.
Món interior
Dos edificis de diferent alçada estan situats al lloc paral·lels entre si amb un desplaçament exactament a l’amplada de la "torre", evitant l’aspecte de "finestra a finestra". A la planta baixa, els edificis estan connectats per una tanca de maó que protegeix el pati del complex del contacte no desitjat amb l’entorn i els seus habitants. Se suposava que els pals de la tanca de maó repetien el ritme de les impostes de maó a la façana, però per motius econòmics es va duplicar l’espaiat de les columnes, cosa que va complicar la comparació prevista; tanmateix, es pot llegir.
Un obstacle addicional es crea amb una diferència de nivell: l’espai del pati es redueix tres metres. Aquesta solució, que ja ha estat provada amb èxit per l'equip de Sergey Skuratov a Sadovye Kvartalah, permet aconseguir la intimitat del pati i, alhora, estructurar-lo. El pati rebaixat es divideix en diverses terrasses, algunes de les quals, que es troben a l’accés general dels habitants del complex, estan connectades per escales i passadissos, i algunes destinades a passejades per a grups d’infants des d’una institució educativa d’educació preescolar ubicada en un dels edificis, estan aïllats. Segons els arquitectes, aquesta opció és molt preferible al pati elevat al terrat de l’estilobat, on la gent no se sent protegida.
Un altre argument important a favor del pati enfonsat va ser el desig dels arquitectes de fer vestíbuls de doble alçada amb una alçada de nou metres. Aquest espai a l'entrada d'un edifici residencial crea una atmosfera de qualitat completament diferent i augmenta immediatament l'estat del complex. A l'entrada menys el primer nivell també hi ha cafeteries i diversos locals de lloguer.
Sota tota la parcel·la hi ha un aparcament subterrani de dos nivells, l’entrada del qual és des del carrer Novoalekseevskaya a través d’un gran arc de maó, un dels detalls més fotogènics del complex, combinat amb la vista dels edificis de maó i vidre que s’obre darrere. com si estigués congelat un segon en una mena de ball lent, dient sense ambigüitats a cada convidat: "esteu entrant al món creat per l'arquitecte Sergei Skuratov".
Coratge adequat
Encès
El lloc web del complex residencial Egodom va publicar una cita de Sergei Skuratov, en què lamenta que hi hagi una arquitectura moderna molt poc audaç i al mateix temps adequada a l’arquitectura de Moscou. A primera vista, aquestes qualitats no es poden complementar orgànicament. L’atrevit pot i ha de ser l’accent, l’arquitectura de l’autor, l’arquitectura-gest que pretén dominar l’entorn urbà. La rellevància és una propietat que normalment s’espera d’un fons o d’una arquitectura ambiental, deliberadament centrada en l’entrada més delicada en un edifici ja existent. Com es poden combinar aquestes qualitats en un sol objecte arquitectònic? És com lluitar per la tradició contemporània o la simplicitat polifacètica. No és estrany que no hi hagi molts edificis amb aquesta combinació de qualitats. És estrany que existeixin. I entre ells, com era d’esperar, apareixen les obres de l’autor de la paradoxal cita. Sembla que l'arquitectura de Sergei Skuratov és sempre un gest d'autor, reconeixible, brillant, modern, sovint provocador. I, tanmateix, la seva arquitectura és absolutament adequada. Agafeu el "Fort Danilovsky": l'audàcia d'una forma de plàstic "viva" i, al mateix temps, una increïble adequació, el compliment dels edificis circumdants al llarg del terraplè. La situació és similar amb Barkli-Plaza a Prechistenskaya Embankment, Art-House o amb una casa al carrer Burdenko.
Una nova casa al carrer Novoalekseevskaya té tot el dret a ocupar un lloc en aquesta fila. Va tornar a trobar un equilibri de radicalitat i correcció, accent (iconicitat) i rellevància, individualitat i conjunt.
Per al mateix Sergei Skuratov, aquestes combinacions contrastades són una part orgànica de la seva obra i propietats inherents a les seves obres. El desig de combinar-los és tan comú que ni tan sols es percep com un tipus de tècnica o mètode especial. No és estrany que Sergey Skuratov suprimeixi categòricament qualsevol intent de “creure l’harmonia amb l’àlgebra”: “No cal intentar veure una metodologia rígida en cadascun dels nostres projectes o edificis. Ella se n'ha anat. Hi ha principis de composició, preferències subjectives, hi ha, diguem-ne, l’escriptura de l’autor, que es mou de projecte en projecte i constitueix el nucli de la meva personalitat creativa, que fa que els meus projectes siguin reconeixibles. Es distingeixen, ja que això és exactament el que m'esforço, per una certa integritat, fins i tot per simplicitat, però només en una quantitat tan gran com per no esdevenir avorrida o sense vida.
