Archi.ru:
Els clàssics són un concepte ampli: hi ha un renaixement de diferents tipus, el paladianisme, el classicisme, l’art deco, l’arquitectura estalinista, el postmodernisme, hi ha clàssics, els nostres contemporanis, compromesos amb les diferents versions de l’arquitectura clàssica. Què és el neoclassicisme per a tu, com el definiries?
Evgeny Gerasimov:
Els clàssics són Grècia i Roma. Per tant, en un grau o altre, tot el que depèn del sistema d’ordres es pot atribuir al neoclassicisme. L'historicisme és un concepte més ampli que inclou el neoclassicisme, la russe i la recerca de Rinaldi a l'estil xinès. El neoclassicisme forma part de l’arquitectura moderna, és molt demandat, per això en parlem avui. L’arquitectura tradicional és viva, els rumors sobre la seva mort són molt exagerats.
Fins a quin punt, al vostre parer, els mètodes de l'arquitectura moderna són compatibles amb els elements seriosament interpretats dels clàssics?
La variació relativament lliure dels elements de l'arquitectura neoclàssica es basa en el sentit de la proporció i l'harmonia; és important no creuar un límit determinat. Molta gent no sospita que les façanes de l’edifici de la plaça Ostrovsky estiguin ventilades i que l’edifici sigui de formigó armat monolític, amb aparcament subterrani i solucions d’enginyeria modernes. Malgrat tot, es tracta de neoclassicisme, l’un no interfereix amb l’altre.
-
zoom 1/7 Edifici d'oficines a la plaça Ostrovsky, 2008 "Evgeny Gerasimov and Partners" © foto de Oleg Manov
-
zoom 2/7 Edifici d'oficines a la plaça Ostrovsky, 2008 "Evgeny Gerasimov and Partners" © foto de Oleg Manov
-
zoom 3/7 Edifici d'oficines a la plaça Ostrovsky, 2008 "Evgeny Gerasimov and Partners" © foto de Yuri Slavtsov
-
zoom Edifici d'oficines 4/7 a la plaça Ostrovsky, 2008 © "Evgeny Gerasimov & Partners"
-
zoom 5/7 Edifici d'oficines a la plaça Ostrovsky, 2008 © "Evgeny Gerasimov & Partners"
-
zoom Edifici d'oficines 6/7 a la plaça Ostrovsky, 2008 "Evgeny Gerasimov and Partners" © foto de Yuri Slavtsov
-
zoom 7/7 Edifici d'oficines a la plaça Ostrovsky, 2008 "Evgeny Gerasimov and Partners" © foto de Yuri Slavtsov
Quan us dirigiu als clàssics?
Per a nosaltres, aquest és un dels àmbits, ni prioritari ni secundari. Entenem que hi ha una demanda del comprador, els clients de determinats llocs volen construir neoclassicisme, això també coincideix amb les nostres aspiracions: ens interessen les cerques en aquesta direcció. La direcció no és pitjor ni millor que altres. Per descomptat, aquests projectes apareixen més sovint al centre de la ciutat.
Se sap que els clàssics són un cert llenguatge capaç de transmetre missatges força complexos i interessants. Podríeu donar exemples d’aquests missatges en els vostres projectes, quan transmetreu un determinat missatge en l’idioma dels clàssics?
Per a mi, aquesta afirmació és controvertida. Estic en contra de la literatura en arquitectura: es tracta de diferents tipus d’art. L’arquitectura és art visual, pictòric, no text. Les converses sobre el que volia dir l’autor provenen del maligne. Mires Rossi, qui sap què volia dir. Aquí condueix el carrer Galernaya entre els edificis del Senat i el Sínode fins a la plaça del Senat, i ho fa magistralment, a través de l’arc. Bolshaya Morskaya condueix a la plaça del Palau amb el mateix arc enorme. Això és només una habilitat arquitectònica, no cal buscar alguna cosa que no existeixi al darrere. L’arquitectura és l’organització de l’espai, per això l’ha organitzat. Això és més artesanal que líric.
En treballar amb el neoclassicisme, és molt important dominar l’ofici, els fonaments de la professió. No es poden traspassar alguns límits establerts per l’escola. Per exemple, quan veig guix rústic per un costat a l’angle exterior d’un edifici i granit polit per l’altre, tot em bull. Això és negligència, malentès de la forma, les regles i els fonaments de la professió.
És a dir, per construir un bon edifici neoclàssic, teniu una bona comprensió de l’arquitectura antiga?
Es pot entendre tant com vulgui. Una cosa és un musicòleg i una altra és un compositor. El coneixement és una condició necessària, però no suficient per crear quelcom decent que es pugui veure. També necessitem habilitats, experiència, habilitat, parlar en síl·laba alta.
-
zoom 1/11 Edifici residencial "Venècia", 2013 Evgeny Gerasimov i socis © foto d'Alexey Naroditsky
-
zoom 2/11 Casa residencial "Venice", 2013 Evgeny Gerasimov i socis © foto d'Alexey Naroditsky
-
zoom 3/11 Edifici residencial "Venècia", 2013 Evgeny Gerasimov i socis © foto de Yuri Slavtsov
-
zoom 4/11 Casa residencial "Venice", 2013 Evgeny Gerasimov i socis © foto de Yuri Molodkovets
-
zoom 5/11 Casa residencial "Venècia", 2013 Evgeny Gerasimov i socis © foto de Yuri Slavtsov
-
zoom 6/11 Casa residencial "Venice", 2013 Evgeny Gerasimov i socis © foto de Yuri Slavtsov
-
zoom 7/11 Casa residencial "Venice", 2013 Evgeny Gerasimov i socis © foto de Yuri Slavtsov
-
zoom 8/11 Casa residencial "Venice", 2013 Evgeny Gerasimov i socis © foto de Yuri Slavtsov
-
zoom 9/11 Casa residencial "Venice", 2013 Evgeny Gerasimov i socis © foto de Yuri Slavtsov
-
zoom 10/11 Casa residencial "Venice", 2013 Evgeny Gerasimov i socis © foto de Yuri Slavtsov
-
zoom 11/11 Casa residencial "Venice", 2013 Evgeny Gerasimov i socis © foto de Yuri Slavtsov
Sempre és car construir un edifici neoclàssic?
Un edifici pot ser molt car si tot és de marbre i or. Però pot ser bastant barat: hi ha molts exemples. A Roma tot està fet de pedra i a Sant Petersburg, per pobresa, tot es fa amb guix. Però, al mateix temps, la cultura de treballar amb la forma no es va perdre, al contrari, es va perfeccionar amb una manca de fons.
Quarenghi, per exemple, té edificis bastant modestos. L’Institut Catherine i l’Hospital Mariinsky tenen façanes llargues i planes, però alhora, un espectacular pòrtic principal, en el qual es concentraven tots els diners. És com un fermall que, gràcies a la seva idoneïtat i proporcions, pot transformar un vestit modest. L’efecte no és el mateix que els diners.
-
zoom 1/8 Edifici residencial "Verona", 2018 Foto: Andrey Belimov-Gushchin © "Evgeny Gerasimov & Partners"
-
zoom 2/8 Edifici residencial "Verona", 2018 Foto: Andrey Belimov-Gushchin © "Evgeny Gerasimov & Partners"
-
zoom 3/8 Edifici residencial "Verona", 2018 Foto: Andrey Belimov-Gushchin © "Evgeny Gerasimov & Partners"
-
zoom 4/8 Edifici residencial "Verona", 2018 Foto: Andrey Belimov-Gushchin © "Evgeny Gerasimov & Partners"
-
zoom 5/8 Edifici residencial "Verona", 2018 Foto: Andrey Belimov-Gushchin © "Evgeny Gerasimov & Partners"
-
zoom 6/8 Edifici residencial "Verona", 2018 Foto: Andrey Belimov-Gushchin © "Evgeny Gerasimov & Partners"
-
zoom 8/7 Edifici residencial "Verona", 2018 Foto: Andrey Belimov-Gushchin © "Evgeny Gerasimov & Partners"
-
zoom 8/8 Edifici residencial "Verona", 2018 Foto: Andrey Belimov-Gushchin © "Evgeny Gerasimov & Partners"
Però avui es construeix més neoclassicisme per a l’elit?
Sí, tot i que podria haver estat diferent. El neoclassicisme de finals dels anys 50 del segle passat es va fer de formes relativament senzilles. Recordem les dues cases de Sergei Speransky a la plaça de Moscou, que flanquegen Leninsky Prospekt - molt simple, en rajoles, amb petits accents. Però es veuen molt bé avui! Per què l’habitatge massiu no pot semblar així? Tot un bloc d’aquestes cases amb un nombre normal de plantes i proporcions en algun lloc de la carretera Pulkovskoe, què seria de dolent?
És possible adaptar el neoclassicisme a un complex residencial amb una alçada de 25 plantes. Els arquitectes de l’època estalinista ho van fer perfectament. Els arquitectes soviètics dels anys 30-50, tota la galàxia de Zholtovsky, tenien una escola prerevolucionària tan bona, eren tan professionals que quan el 1932 el govern va dir: "Així ho fem", estaven absolutament preparats. Ni una ombra de dubte sobre què fer i com. Han aconseguit un virtuós domini del rendiment neoclàssic a qualsevol escala: estadis, estacions hidroelèctriques del Dnieper, passarel·les, VDNKh. La seva formació va permetre respondre a la petició de la societat.
-
zoom 1/11 Edifici residencial "Pobedy, 5", 2014 "Evgeny Gerasimov i socis" © foto de Yuri Slavtsov
-
zoom 2/11 Edifici residencial "Pobedy, 5", 2014 © "Evgeny Gerasimov & Partners"
-
zoom 3/11 Edifici residencial "Pobedy, 5", 2014 "Evgeny Gerasimov i socis" © foto de Yuri Slavtsov
-
zoom 4/11 Edifici residencial "Pobedy, 5", 2014 "Evgeny Gerasimov i socis" © foto de Yuri Slavtsov
-
zoom 5/11 Edifici residencial "Pobedy, 5", 2014 © "Evgeny Gerasimov & Partners"
-
zoom 6/11 Edifici residencial "Pobedy, 5", 2014 "Evgeny Gerasimov i socis" © foto de Yuri Slavtsov
-
zoom 7/11 Edifici residencial "Pobedy, 5", 2014 © "Evgeny Gerasimov & Partners"
-
zoom 8/11 Edifici residencial "Pobedy, 5", 2014 © "Evgeny Gerasimov & Partners"
-
zoom 9/11 Edifici residencial "Victory, 5", 2014 © "Evgeny Gerasimov & Partners"
-
zoom 10/11 Edifici residencial "Pobedy, 5", 2014 © "Evgeny Gerasimov & Partners"
-
zoom 11/11 Edifici residencial "Pobedy, 5", 2014 © "Evgeny Gerasimov & Partners"
És a dir, no és fonamental el pressupost ni el material, sinó l’habilitat de l’arquitecte i la qualitat de l’execució?
El neoclassicisme difícilment accepta la incompletesa i la incompletesa. En una altra arquitectura, això funciona: prendre el mateix Frank Gehry. Si mireu atentament el museu Guggenheim de Bilbao: un subsistema de façana no arriba a l’altre, la qualitat de la construcció és terrible, no es calculen les guies que sobresurten per sota de les rajoles. Però allà es percep com una bonica inconsistència: un homenatge al deconstructivisme. El neoclassicisme no tolera la incompletesa, no pot quedar inacabat.
El que és més important, és possible que el client no entengui què i quant costarà, però l’arquitecte està obligat. Cal ser capaç de correlacionar el que es concep amb les possibilitats, per no ficar-se en un embolic per endavant, i no dibuixar allò que és impossible complir amb el pressupost actual. Estireu les cames al llarg de la roba. Això també forma part de la professionalitat. Com en qualsevol negoci: el xef ha d’entendre quant, quin i en quina categoria de preus comprar, de manera que les promeses compleixin les expectatives. En cas contrari, serà curiós: n'hi havia prou per al maletí de Ferragamo, però ja no per a les botes. A partir d’aquí, apareixen balaustres de la cantonada de ferro o l’edifici comença a humitejar-se i desfer-se després del primer hivern.
El neoclassicisme és una prova d’aptitud. Un repte amb el qual pots trencar-te les dents. Una cosa és fer renderitzacions en un ordinador: amb les funcions actuals no és difícil, el paper ho suportarà tot. Realització, pràctica: aquest és el criteri de la veritat, tal com van ensenyar els fundadors del marxisme-leninisme.
Potser per això el neoclassicisme no és corrent. I el corrent principal és un modernisme agut o “burla” a l’estil MVRDV.
-
zoom 1/9 Casa del club Art View House al terraplè del riu Moika, 102, 2019 Foto © Andrey Belimov-Gushchin / Evgeny Gerasimov i socis
-
zoom 2/9 Casa del club Art View House al terraplè del riu Moika, 102, 2019 Foto © Andrey Belimov-Gushchin / Evgeny Gerasimov i socis
-
zoom 3/9 Casa del club Art View House al terraplè del riu Moika, 102, 2019 Foto © Andrey Belimov-Gushchin / Evgeny Gerasimov i socis
-
zoom 4/9 Casa del club Art View House al terraplè de Moika Foto © Ilya Priporov / Evgeny Gerasimov i socis
-
zoom 5/9 Casa del club Art View House al terraplè Moika Foto © Andrey Belimov-Gushchin / Evgeny Gerasimov i socis
-
zoom 6/9 Casa del club Art View House al terraplè del riu Moika, 102, 2019 Foto © Andrey Belimov-Gushchin / Evgeny Gerasimov i socis
-
zoom 7/9 Casa del club Art View House al terraplè del riu Moika, 102, 2019 Foto © Andrey Belimov-Gushchin / Evgeny Gerasimov i socis
-
zoom 8/9 Casa del club Art View House al terraplè del riu Moika, 102, 2019 Foto © Andrey Belimov-Gushchin / Evgeny Gerasimov i socis
-
zoom 9/9 Casa del club Art View House al terraplè del riu Moika, 102, 2019 Foto © Andrey Belimov-Gushchin / Evgeny Gerasimov i socis
Podem parlar de l’evolució d’aquest estil a les obres de l’oficina, de la complicació, d’alguna línia?
Pel que fa al dibuix, probablement no. En comparació amb segles de neoclassicisme, vint anys són un instant. Però hi ha una evolució en termes de tecnologia que no s’atura. L'execució de detalls tan complexos com a Moika 102 era difícil d'imaginar abans. Això amplia les capacitats de l'arquitecte, es poden establir més elements diferents, que avui en dia no estan fets per mans d'un guixador, sinó a la fàbrica d'una màquina. És molt divertit quan es pot esculpir el capitell jònic perfecte i muntar-lo fàcilment en un lloc de construcció, com un constructor.
Resulta que el neoclassicisme està fet pels detalls?
Sí. La tasca de l'arquitecte no s'ha completat si no es vol apropar a l'edifici i tocar-lo. No m’interessa, no vull apropar-me si a partir de cent metres tot està clar: la idea és clara, gràcies, no més. I de vegades vols venir a veure: com, com es fa? Sempre es vol apropar als edificis de David Chipperfield. Semblaria senzill, però de seguida sorgeixen preguntes: com és la fosa de formigó, com es combina l’una amb l’altra, com s’adapta una finestra a una fosa de formigó, com una cornisa? Super! Adam Caruso i Peter St. John són molt divertits, mestres del detall. El seu banc a Bremen és fantàstic.
Els detalls són especialment importants en el camp visual, a les plantes baixes. L’anterior es pot simplificar, però també amb intel·ligència. Si mireu atentament les escultures de l’almirallat, semblarà que tenen hidropesia. Però habilitat. l'experiència d'un escultor i arquitecte suggereix com això es percebrà en perspectiva aèria, des de la distància. Una persona no hauria de tenir fàstic quan mira un edifici des de molt a prop, al contrari, hauria d’haver-hi el desig de tocar-lo. Intentem aconseguir aquest atractiu tàctil en tots els projectes. De manera que, com sempre dic, seria interessant veure l’edifici des de dos-cents metres, des de vint, i des de dos.
