La conferència va comptar amb la presència no només d’estudiants, com sol passar en aquestes reunions, sinó que la gent amb vestits foscos amb maletins també va entrar a la sala amb seguretat, cosa que va confirmar les paraules del títol de la conferència sobre la trinitat obligatòria en arquitectura. - “arquitecte, client i constructor”. Presentant l'arquitecte, la directora del Centre d'Arquitectura Contemporània, Irina Korobyina, va dir que quan porti un altre arquitecte occidental a Moscou, segur que el portarà "a Klyazma, a Totan", que, malgrat tota la seva originalitat, parla amb ells en termes i en general té "Una intuïció creativa forta, que de vegades substitueix tant el coneixement com l'experiència".
Cal dir que l’originalitat de Kuzembaev és un concepte relatiu; és una d'aquestes identitats que s'adapten perfectament al context europeu modern. L'arquitecte construeix principalment a partir de fusta, i principalment al "complex turístic Pirogovo", conegut en particular pel fet que hi havia lloc "Art-Klyazma". Tot això s’està construint per a un client que ha aconseguit guanyar fama, si no un mecenes de les arts, però almenys un mecenes de l’art i l’arquitectura contemporànies. A més de Kuzembaev, Alexander Brodsky, grup A-B, Nikolay Lyzlov ha assenyalat en aquest artístic complex nàutic; però abans que ningú a Pirogov va començar a construir, i Totan Kuzembaev en va construir més. Totan Kuzembaev va començar la conferència confessant el seu amor pel client i va definir els participants del procés de la següent manera: sobre un arquitecte (autocríticament), una mena de professió antiga i, a més, "un paràsit que gaudeix a costa de un altre "realitza les seves fantasies a costa del client. Sobre el client (educadament): "vol fer realitat el seu somni, tot i que té diners". I, finalment, sobre els constructors (neutres): en aquesta sèrie tenen menys ambicions, "perquè el seu objectiu és simplement guanyar diners". Totan Kuzembaev va trobar el seu client, i després el constructor, aproximadament a la meitat de la seva carrera. Al principi, a la primera meitat de la dècada de 1990, ningú necessitava arquitectura i era un artista independent, viatjava a Europa i als Estats Units i de vegades feia xemeneies i escales per a cases de camp. A continuació, el client amb les paraules: "No hem de fer alguna cosa seriosa?" - va suggerir a Kuzembaev que construís un niu familiar als terrenys acabats de comprar. La casa, doblegada de manera que es conservessin tots els arbres, no es va acabar mai, perquè havia arribat l'hora d'un "assumpte realment seriós": la reconstrucció de l'estació de Pirogovo, que forma part del pantà de Klyazminskoye. A partir d’aquest moment, concretament des de principis de la dècada de 2000, va començar el desenvolupament modern del complex Pirogovo, que ara està fermament associat amb el nom de Totan Kuzembaev. El primer que va exposar l'arquitecte a la zona de l'embassament va ser una casa d'hostes. L’objectiu del client era pragmàtic, ja que els amics que no volen marxar acudeixen constantment a ell, és necessari construir una casa perquè no sigui possible viure-hi. Per a això, l'arquitecte va plantejar una casa que es balancejaria d'un costat a l'altre: "el convidat es llevarà al matí amb ressaca i no entendrà si la casa es balanceja o es balanceja". Així va aparèixer el projecte "Swing House" que, malauradament, tampoc es va construir. Poc després que el lloc fos enquestat, va aparèixer el primer objecte real. "Una persona sempre vol pujar més amunt, després de pujar, vol seure allà i, després d'haver-se assegut, vol tenir un sostre sobre el cap". Així van aparèixer les “Red Guest Houses”: edificis de fusta lleugers, de peu dret sobre les cames altes i mirant cap a l’aigua amb un gran balcó semicircular. Aquestes cases, diu l'arquitecte, són constantment comprades i reubicades per algú, fins i tot trucen des del sud. "House-boathouse" també va néixer d'una necessitat frívola: es necessitava una casa al moll, on es pogués canviar ràpidament de roba abans de canviar i posar aquest mateix vaixell, és a dir, un clàssic house. Com a resultat, una casa de dues plantes va aparèixer sobre l’aigua, aïllada per a l’hivern, i van decidir deixar la barca al riu. No gaire lluny de la casa: un pont que s’estenia fins al moll, que més tard es va “arrabassar per pressupostos”: a la regió de Moscou encara hi havia cases amb ponts de ramal que conduïen a cases de te i altres miradors, fins i tot si no sobre l’aigua. Si l'arquitectura és un reflex de la situació socioeconòmica de l'estat, la casa és la cara del client, creu l'arquitecte. Com a exemple, cita la casa d’un jove que volia mantenir l’anonimat, que volia que la seva dona no es reunís amb la seva xicota i, en general, ningú no veia ningú més que ell mateix. Així doncs, a la "Casa amb moll" hi havia 4 entrades i 3 sortides: una mena de laberint domèstic o un laberint per a casa. En una de les cases, l’única sol·licitud del client era que el seu despatx estigués situat al costat del dormitori. En un coneixement tradicional tan simple, l’arquitecte va decidir, com ell mateix diu, separar-se i va dibuixar una línia recta en diagonal que tallés el cercle. La famosa "Casa del telescopi" va sorgir d'aquest dibuix, on l'escala principal de la casa té el paper d'una línia recta i un estudi fa el cercle. Per descomptat, Totan Kuzembaev no només està construint a l’embassament de Klyazminskoye, també hi ha edificis a l’entorn urbà, sinó que va ser allà, a les pintoresques extensions, al costat del riu, que l’arquitecte va trobar al seu client, de vacances. Segons l'arquitecte, no busca conquerir el cel i no construeix palaus, sinó que simplement gaudeix d'un garatge amagat en un turó, des del qual a l'hivern es pot muntar com un tobogan o una xemeneia feta de cons.
