El número monogràfic de la revista Tatlin inclou pràcticament totes les obres de l’Estudi 44, des de projectes conceptuals i gràfics arquitectònics fins a nombrosos edificis. "Molts arquitectes s'avergonyeixen del que van fer als anys noranta, jo no", va dir Nikita Yavein, mostrant un dels seus primers edificis: la sucursal central del Sberbank de Rússia a Sant Petersburg, on s'amaguen nous volums darrere d'una façana històrica. en forma de sistema de patis com una vil·la romana. Yavein és un dels que suporta fermament les vicissituds de la professió i no afirma que la seva biografia estigui formada per res més que per bona sort. Fins i tot un projecte tan assolit com la reconstrucció de l'edifici de l'estat major té els seus inconvenients (per exemple, la superposició prevista de patis no va funcionar), admet Yavein, que estalviaven diners com sempre. I el projecte del nou hotel Peterhof va convertir l’arquitecte en un ostatge de l’inversor (empresa Inteko). "És una història terrible", recorda Yavein, "des d'un modest hotel amb 50 llits, el projecte s'ha convertit en una ciutat sencera d'1 hectàrea. I, malauradament, ja no podia negar-me a participar-hi!"
Impressionat pels projectes, el públic es va interessar per com s’organitza el procés de disseny al taller de Yavein i d’on l’arquitecte obté les seves idees originals. Segons l’arquitecte, “com més informació (sobre literatura, història, mitologia del lloc, aspecte tècnic del tema) s’aconsegueix carregar abans de dissenyar, més detallat i precís és el projecte. El més important és trobar un tema ". Per exemple, a la mateixa reconstrucció de l'edifici de l'estat major, aquest tema eren els jardins d'hivern que eren presents a la primera ermita de Caterina, així com les "cobertes d'espais equiparables a les grans distàncies del palau d'hivern". Aquí va néixer la idea d’una perspectiva “interminable” dels patis coberts. El tema del Museu d’Història d’Astana era el kurgan-ziggurat kazakh tradicional, cada anell del qual està dedicat a un període històric separat, i a cada gir de l’espiral hi ha set sectors temàtics: "Etnografia", "Cultura", "Ciència", "Religió", "Art", "Riquesa natural", "Economia, política, societat". Per tant, podeu estudiar l’exposició tant seqüencialment com dins del sector seleccionat, mitjançant les escales que connecten els nivells. I el projecte del Palau dels Treballadors del Petroli de Surgut es basa en el tema del Fòrum Romà: el centre de la vida pública, que uneix en un sol impuls a tots els ciutadans. És cert, des que l’hivern regna a Surgut la major part de l’any, l’espai del fòrum en aquest cas s’ha traslladat a l’interior de l’edifici.
Mitjançant l'exemple de tres estacions dissenyades per Studio 44 - Ladozhsky a Sant Petersburg, Olympic a Sochi i un projecte de competició a Astana - Nikita Yavein va mostrar com el seu mètode creatiu depèn del context, el paisatge i la història del lloc. Per tant, la imatge de l’estació de Sant Petersburg es basava en les tradicions centenàries de dissenyar estacions europees i el tema de les termes romanes, que els és característic. L'estació de Sotxi s'assembla a un ocell amb les ales esteses en planta: aquesta forma expressiva és una projecció de la trajectòria del moviment dels fluxos humans, ja fixada pel pla general del Parc Olímpic. El projecte de competició de l'estació a Astana apel·la a les metàfores directes estimades pels kazakhs: en aquest cas, es tracta "d'un arc de Sant Martí sobre l'estepa".
És cert que també passa que el treball en un projecte parteix de les limitacions existents. "Construïm literalment on és possible, traçant les zones al llarg del contorn i aconseguint així un pla del complex", diu l'arquitecte. Així va néixer, per exemple, el centre d’oficines del carrer Borovaya de Sant Petersburg. El concepte de reconstrucció de l'Apraksin Dvor va sorgir de les restriccions. Als carrers estrets entre els antics magatzems i botigues, calia inscriure un clúster urbà modern, el doble de la superfície dels edificis existents. "Vaig proposar formar la ciutat en tres nivells, - explica Yavein, - col·locar centres comercials i aparcaments al nivell -1, donar el nivell mitjà als vianants, el superior - a oficines, hotels, etc.".
Un altre exemple de disseny en un sistema de restriccions dures és la construcció de gran alçada a Sant Petersburg: Yavein va dissenyar un cúmul experimental de gratacels a la zona de l’estació de ferrocarril de Ladozhsky. Va esbossar diverses zones lliures al llarg del contorn i va sortir d'ells "cristalls" irregulars. En general, a l'arquitecte no li agraden els gratacels moderns i els anomena cendrers, però si es construeixen a Sant Petersburg, només en grups, segons Yavein, en cas contrari, els gratacels individuals "desafiaran la sacralitat d'Isaac i d'altres dominants històrics". " Per això, segons ell, Nikita Yavein no va creure en la implementació de la torre Gazprom des del primer moment. És cert que, segons la seva opinió, el propi precedent no va perjudicar la històrica ciutat de Sant Petersburg: "El Centre Okhta va cometre una mena d'incompliment de la ideologia de la construcció a Sant Petersburg, va demostrar que si és impossible, però realment vol, tot és possible: ara ja hi ha la meitat de la ciutat amb gratacels tan petits ".
Al finalitzar el seu discurs, Nikita Yavein va admetre que, en els projectes i edificis de l’Estudi 44, va completar la pràctica totalitat dels seus papers. "Queden dues o tres idees originals i aleshores depèn de tu!" - l'arquitecte va castigar els nombrosos estudiants presents al públic i li van respondre amb forts aplaudiments.
