Aquest gènere en si mateix, la casa del iotero (cases per a vaixells), va ser inventat per Evgeny Ass, l'autor del pla director per al desenvolupament de Pirogovo. Segons la idea original de l'arquitecte, les cases havien de formar un carrer sobre xanques al llarg de la costa, però el client va rebutjar aquesta opció a causa de la complexitat de l'operació. Llavors, les cases es van "traslladar" a la terra, però es van mantenir les estrictes normatives que es van desenvolupar per a elles: cada casa s'havia d'elevar per sobre del terra 60 cm, la seva mida al pla no hauria de superar els 5x8 metres i l'alçada - 6 metres. Mitjançant aquestes "plantilles", els projectes de l'habitatge dels iots van ser desenvolupats alhora per diversos arquitectes russos destacats, entre els quals hi havia Vladimir Plotkin, i els conceptes inventats per ells van formar una mena de "banc de propostes" per als compradors de parcel·les al cap Zavidkin..
Molta gent ja coneix la Yachtsman's House com una implementació reeixida, incloent el festival Under the Roof of a House, l'exposició del qual va obrir aquest any i es va convertir en un guardonat (plata en la nominació a la casa realitzada Country Residential). Es tracta d’un volum de tres parts molt espectacular i autosuficient, en què dos paral·lelepípedes negre-vermell flanquegen una “vela” blanca com la neu. Però el més interessant és que aquesta casa ja s’ha convertit en el curs d’una revisió conjunta del projecte per part de l’arquitecte i el client.
El fet és que les dimensions de 5x8x6 metres prescrites per la normativa eren inicialment petites per al client i la seva família nombrosa. Com a casa seva a la vora de l’aigua, volia veure una estructura que, a la zona, fos aproximadament tres vegades més gran que els paràmetres establerts al pla general del complex. I llavors Vladimir Plotkin va tenir la idea de crear una casa que es desglossés visualment en tres volums independents. Els "cascs" estan interconnectats per passos prims vidrats, que a primera vista, sobretot de lluny, són invisibles. Aquest truc va permetre complir la normativa i, alhora, dissenyar una casa que complís plenament els requisits del client. Incloent, per cert, les àrees funcionals: el client volia que les meitats "pare" i "infantil" estiguessin separades entre si, i la zona pública (espai de la sala d'estar de doble alçada) actués com una mena de memòria intermèdia. “A més, tenim una certa bretxa a la zona. Quan vam dissenyar una sola casa, vam escollir l’àrea fins a l’últim centímetre quadrat, cosa que inevitablement ens va dictar la forma d’un paral·lelepíped - va dir Vladimir Plotkin. "Quan teníem tres volums a la nostra disposició, es va poder jugar amb la forma d'almenys un d'ells".
I si les cases més exteriors, pare i fill, al pla estan realment el més a prop possible de rectangles, els costats "llargs" del volum central són arrodonits i formen arcs molt plàstics. Tot i això, Plotkin és modest: les parts residencials tampoc no són paral·lelepípedes banals. La casa parental, a partir de la qual, de fet, es van iniciar els treballs d’aquest projecte, està formada per dos parells de paral·lelepípedes, entre els quals hi ha una capa intermèdia transparent, realitzada amb l’ajut de finestres de doble vidre de set metres de mida a mida.. En cadascun dels parells, al seu torn, els volums es desplacen en relació horitzontalment, degut al fet que apareixen espectaculars consoles a les dues façanes principals (al carrer i a l’aigua). El dinamisme establert amb la seva ajuda es multiplica per l’ús de materials en contrast: pedra polida negra i fusta natural. Aquesta paleta inevitablement dóna lloc a associacions amb un tauler d'escacs, i els arquitectes volien que les obertures de les finestres no molestessin aquesta imatge, de manera que el vidre tintat es feia coincidir amb la pedra i les finestres de les "cel·les" de llum s'amagaven darrere de les "persianes". "fet de lames fines de fusta.
La casa, destinada als nens, està molt més a prop d’un paral·lelepíped, però també aquí els arquitectes van trobar espai per a una delicada maniobra plàstica: una de les habitacions, les finestres principals de les quals donen al carrer, té un estret finestral triangular., gràcies a la qual també obté una visió de la superfície de l’aigua de l’embassament de Klyazminskoye … L'edifici blanc central, al seu torn, dóna al carrer amb una façana gairebé en blanc i s'obre a l'aigua per enormes places de finestres.
El tema de la façana bicolor es desenvolupa activament a l’interior: les habitacions decorades en negre corresponen a volums de pedra (per exemple, un bany fet amb un estil “gòtic” sembla molt elegant) i les habitacions en blocs de fusta són decorat, respectivament, en una suau paleta de matisos naturals de fusta … Com podeu suposar, el saló de doble alçada s’ha tornat blanc com la neu: aquí no només el sostre, les parets i els mobles són blancs, sinó fins i tot el terra de parquet.
Així, la casa, la imatge arquitectònica de la qual està construïda sobre una combinació de tres parts iguals (pedra, fusta, vidre), es va convertir en la tercera del complex projectat, cosa que va provocar als seus autors la idea d’una composició en tres parts. que consisteix en elements contrastats, però proporcionats i, per tant, orgànicament complementaris …
