El tema central del festival - "signes de moviment" - va ser suggerit pel propi lloc del festival, envoltat de processos dinàmics multidireccionals, que es van formar gradualment en un sol moviment poderós, en un remolí. Es tracta del treball sobre la formació de la ciutat dels artesans - "ArchPolis", i la creació de la "Residència Artística", i l'aparició d'una granja, i la planificació de tallers d'art i producció durant tot l'any a Zvizzhi, on el pati tècnic i un magatzem de materials de construcció ja estan funcionant.
Segons el comissari del festival, Anton Kochurkin, el parc Nikola-Lenivetsky, com a dipòsit d’exposicions d’art, amaga el moviment dins seu. Per cobrir els artefactes acumulats durant els set anys d’existència del festival, una persona ha de superar quilòmetre per quilòmetre (la superfície del parc ocupa unes 600 hectàrees), construint el seu propi vector de moviment. Els organitzadors van decidir racionalitzar aquest procés i aquest any van oferir les seves versions de les rutes que es converteixen en un viatge apassionant. En aquest escenari, el moviment es pot seleccionar en funció de les seves pròpies preferències emocionals i estètiques.
Diverses d'aquestes rutes es van anunciar al programa del festival, per exemple, una marxa de AB "MANIPULAZIONE INTERNAZIONALE" anomenada "20 punts en 20 hores" o la ruta de la revista "Bolshoi Gorod", que oferia cobrir en un dia una bona meitat de les realitzades al territori d'objectes "Archstoyanie". Per al moviment independent al llarg de les rutes, es va oferir a tots els visitants mapes detallats que indicaven "parades" als punts de focus del pensament artístic i arquitectònic.
La ruta curatorial d'Anton Kochurkin va començar al peu de l '"Arc" de Boris Bernasconi. El seu impressionant volum monolític de negre profund va marcar la frontera entre el parc i el bosc de la zona de Versalles.
Des del costat del bosc, "Arka" semblava una torre fortalesa inexpugnable, un lloc avançat. I acostant-se des del costat de la plataforma "LABSCAPE", vermella sota el sol calent, tothom somiava trobar-hi una frescor salvadora. I, de fet, dins dels visitants hi havia una ombra i, sorprenentment, aigua de pou freda.
Simple per fora, "Arch" va resultar ser molt complex i de diverses capes a l'interior. Una escala àmplia i recargolada podia pujar a la plataforma d’observació superior. Des d’allà, la zona del parc és visible d’un cop d’ull. I també al mateix lloc, a dalt, hi havia un autèntic pou de poble que, amb un temptant cruixit de la porta, convidava els viatgers cansats de la calor.
Durant la ruta es va demanar als participants que baixessin per una altra escala estreta i situada al costat esquerre de l’estructura. Una agradable sorpresa va ser una flautista, a qui va conèixer en algun lloc de la sala secreta de l '"Arc". Els sons de la música van revifar el ja misteriós espai interior.
Com deia Anton Kochurkin, l '"arc" està completament fet de fusta i cosit amb cables d'acer. Va trigar uns 2 mesos a construir l’objecte grandiós i es va requerir el mateix temps per desenvolupar el projecte. I el resultat va complir les expectatives. "Arka" es va convertir, potser, en el principal signe de l'últim festival i fins i tot va intentar competir amb la "Rotonda" d'Alexander Brodsky.
L’autor del projecte, Boris Bernasconi, va concebre el seu objecte com una mena d’antípoda contra el Rotonde. L’oposició s’observa en la forma - un cercle / quadrat i en color - negre / blanc, i en el farciment - a la "Rotonda" hi ha una llar de foc, i a l '"Arc" - un pou amb aigua.
Des de l '"Arka" la ruta anava fins a l'objecte dels arquitectes estonians de l'empresa "Salto architects". "Fast track" és una variació sobre el tema del moviment. Els autors van intentar revisar les idees generalment acceptades sobre les formes de moviment. Van crear una carretera de salt. Qualsevol persona podia córrer, caminar o saltar sobre un llit elàstic estirat, simbolitzant un altre arquetip: el carrer. Així, "Fast track" s'ha convertit no només en una instal·lació, sinó també en una atracció emocionant per a nens i adults.
Segons el comissari, l'objecte dels arquitectes estonians és una reflexió sobre les immenses distàncies totalment russes en general i sobre les infinites clares i camins Nikola-Lenivets en particular. Inicialment, es va suposar que la "via ràpida" s'estendria durant 200 m de longitud. Com a resultat, només es va realitzar una carretera de 50 metres. Però això va ser més que suficient per a l’entreteniment dels convidats del festival i per a les espectaculars actuacions al llit elàstic.
"Assaltar el cel" és una torre calada que recorda el monument a la Tercera Internacional i les composicions gràfiques de Yakov Chernikhov i la famosa torre Shukhov. I a jutjar pel nom, la torre de Babilònia és la més propera a ella. Al cap i a la fi, construint-lo, la gent també va intentar assolir un objectiu inabastable: el cel.
Després d’una inspecció més detallada, va resultar que la torre, dissenyada per AB MANIPULAZIONE INTERNAZIONALE, estava muntada des de moltes escales. Aquí, l’escala simbolitza el moviment ascendent, tot i que està prohibit i incòmode pujar-hi: els graons estan massa separats, de manera que el símbol continua sent un símbol.
L’alçada de la instal·lació és d’uns 15 metres, es va muntar a partir de 72 mòduls, amb quatre escales cadascuna. Les escales es van fer amb antelació al pati tècnic de Zvizzhi. I directament al lloc, l'objecte es va reunir com si fos d'un dissenyador i només va trigar dos dies a fer-ho.
El punt final de la ruta va ser la instal·lació "El camí de la llum", on el moviment es presenta en forma de subtil matèria immaterial de llum. Un camí costerut, tallat pel bosc per l’equip de Vasily Shchetinin, unia dos llocs del festival que anteriorment no estaven relacionats: el parc de Versalles i el laberint. Segons el projecte d'Anton Kochurkin, el camí es va marcar amb una multitud de làmpades de colors. Els seus colors es van triar d'acord amb els colors corporatius de Svyaznoy Bank, el soci estratègic del festival.
Pel que fa a la part eventual, llavors la mà es cansarà d’escriure: tantes coses han estat concebudes i implementades sota el cel clar de Nikola-Lenivets. A part, voldria mencionar la representació d'Andrei Bartenev "El petó d'un arbre", escenificada al camp prop de la "Rotonda" de Brodsky. La silenciosa processó d’homes verds va deixar una impressió indeleble a tothom que va veure aquest espectacle.
El programa musical i teatral del festival es va desenvolupar en tres escenaris principals: a l'espai de la "Ment Universal" de Nikolai Polissky, on es va representar l'actuació del laboratori Teatrika i l'òpera mediàtica "Harpist in Hell", al "Labscape "escenari al costat de la pista de ball principal i al lloc" Laberint ". Allà la música no va parar fins al matí.
Durant tres dies, l'espai pacificat d'Archstoyanie es va convertir completament en moviment. Una divulgació tan concentrada del tema provoca, almenys per broma, canviar el nom d '"Archstoyanie" a "Archdviz".
