El període de la dècada de 1920 va resultar ser extremadament fructífer en termes de noves solucions constructives i formals, i la recerca d’ambdues s’està duent a terme simultàniament a diversos països, basada en una ideologia similar, però en diferents condicions econòmiques i envoltada (com a propagandistes soviètics). solia dir) diferents sistemes polítics. Els arquitectes de Berlín, Moscou i Roma resolen problemes similars, però resulten una mica diferents.
La dècada de 1920 és un període de construcció d’habitatges massius. Va ser en l’arquitectura residencial d’aquells anys que es van plasmar amb eloqüència els principis bàsics del nou pensament arquitectònic: estalviar materials, muntar edificis a partir de peces ja preparades i, sobretot, l’ideal d’una casa sana, tenint en compte les característiques psicològiques de l’espai, els efectes de la insolació, els colors i les formes, compensant així l’escassetat d’aspecte.
El nucli de l'exposició va venir de Sant Petersburg, on es va mostrar com a part del diàleg de Petersburg entre Rússia i Alemanya a la tardor del 2008: es tracta de 6 urbanitzacions a Berlín, materials per als quals va ser preparat pel Departament de Desenvolupament de Berlín - i 6 quarts de Leningrad que se'n fan ressò, estudiats pels crítics d'art de Sant Petersburg Ivan Sablin i Sergei Fofanov, a més d'una secció dedicada a les obres d'Alexander Nikolsky. Per a l’exposició a VKHUTEMAS, el projecte Moskonstrukt, un projecte conjunt de la Universitat de Roma La Sapienza i l’Institut d’Arquitectura de Moscou, va preparar dues parts més: a Roma i a Moscou.
La secció alemanya, a diferència de les altres, és una història no només sobre la història i la disposició innovadora dels propis barris de Ziedlung, sinó també sobre el precedent del seu estudi i sobre la restauració duta a terme durant els darrers anys amb el suport de Berlín. autoritats. Com a resultat, l’any passat, els 6 trimestres, construïts segons els dissenys dels famosos arquitectes modernistes Bruno Taut, Walter Gropius, Hans Scharoun i Martin Wagner, van ser inclosos a la llista del patrimoni mundial de la UNESCO.
Alimentats per la idea d'utopisme social, els Ziedlungs alemanys van proporcionar un model de vida en les noves condicions econòmiques d'Alemanya, després de l'establiment de la República de Weimar allà. Aquest model va resultar adequat per a l’URSS, que estava construint el comunisme. Especialment òbvies eren les connexions amb l’escola alemanya d’arquitectes de Leningrad, que, per cert, estaven sota la influència d’Erich Mendelssohn, que va treballar a Leningrad al mateix temps. Fins i tot es pot dir que les 6 zones residencials de Leningrad són una mena d’afegides a la imatge de Berlín, revelant el potencial de la planificació i els moviments de composició trobats pels alemanys en altres condicions de planificació social i urbana.
L’exposició se centra en dos arquitectes, l’obra dels quals defineix el rostre de l’escola de Leningrad dels anys vint. Un d’ells és Alexander Nikolsky, un brillant teòric comparable al líder d’ASNOVA Nikolai Ladovsky o el fundador del constructivisme Moisei Ginzburg, un mestre de la cerca formal i l’experiment. El segon heroi és l’arquitecte en exercici Grigory Simonov, l’autor de quatre de cada sis urbanitzacions presentades. La seva peculiaritat rau en el fet que, per totes les seves avantguardes, estan associades al disseny de la ciutat vella. Això és inusual per als modernistes que pensen en termes d’edificis utilitaris amb la inevitable separació de zones residencials, com els assentaments independents. A Leningrad, és diferent: els barris del carrer Traktornaya, al districte politècnic, al pol de Troitskoye, etc. estan construïts segons el principi d’un carrer, no trenquen amb l’esquema tradicional de Sant Petersburg i, al al contrari, manlleu-hi solucions aparentment arcaiques, com una disposició barroca de bigues.
La seva independència es manifesta en un altre - en autonomia social, ja que cada barri tenia infraestructures - menjadors, banys, escoles, etc., com a poble independent de la ciutat. Aquesta va ser, potser, la seva principal innovació en comparació amb Alemanya, que no coneixia els extrems de l'experiment social, la socialització de la vida quotidiana, etc., sinó que, al contrari, va conservar fins i tot restes de la vida burgesa passada, com la creació d'un pub a la cantonada d’una casa.
No hi ha tants barris innovadors a Moscou: a Krasnaya Presnya, Shabolovka, a Preobrazhensky Val, etc. Moscou se n’ha adonat molt poc. Va passar que la capital va percebre l'experiment constructivista amb aprensió i, si es va decidir, per edificis grans, significatius i notables, com els palaus de la cultura, el treball i els clubs. La construcció massiva va a la ciutat de plantes i fàbriques - Leningrad proletari.
Moskonstrukt va recollir material a 6 urbanitzacions de Moscou. Moskonstruktovtsy, en paral·lel al Comitè del Patrimoni de Moscou i l'Institut de Recerca i Desenvolupament del Pla General, estudia ara els edificis de l'avantguarda, intentant afegir-los a les llistes de monuments. Resulta que alguns dels edificis dels sis trimestres presentats no apareixen a les llistes, cosa que equival a una amenaça per a la seva existència; en el millor dels casos, els quarts es poden modernitzar i, en el pitjor dels casos, simplement poden desaparèixer.
Un altre precedent semblant va sorgir just l’altre dia, quan van començar a parlar de la demolició del complex d’edificis residencials “assentament Budenovski”. Avui en dia, els apartaments estrets sense ascensors ni banys han quedat obsolets i també s’ha perdut la importància urbanística dels barris experimentals, però en el context del desenvolupament de la ciutat dels anys vint, eren els nodes més importants que formaven la ciutat, símbols de pensament arquitectònic avançat, treballant per organitzar la vida de la classe progressista de proletaris. Alguns tenien un disseny únic i repetit en cap altre lloc, per exemple, la "pinta" del bloc de Shabolovka o dues paràboles de la urbanització de Preobrazhensky Val.
Si la influència mútua de les escoles alemanya i soviètica és àmpliament coneguda, l’arquitectura romana de la mateixa època sembla desenvolupar-se fora del procés d’avantguarda, seguint l’aspecte bastant clàssic. Malgrat tot, els autors de la part italiana de la Universitat de Roma La Sapienza classifiquen aquests monuments poc coneguts però importants com a "transitoris", ja que internament es transformen, deixant només la façana clàssica. Així, paral·lelament a l’època de màxima esplendor de les avantguardes a Alemanya i l’URSS, també s’estan produint canvis a Itàlia, preparant l’aparició del racionalisme dels anys trenta associat a la construcció feixista.
El tema de l’exposició abasta una àmplia gamma de monuments, ja que només a l’antic espai soviètic hi ha moltes ciutats on s’han conservat “traces” d’edificis residencials dels anys vint. Els comissaris tenen la idea de portar l’exposició a les regions, a la ment d’Ekaterinburg i Samara, durant les quals pot continuar creixent amb nous materials. Mentrestant, a part de dues noves seccions de Moskonstrukt, a l'exposició s'ha esbossat una part austríaca: serà la presentació del llibre "El gran Moscou, que no existia", publicat per l'editorial austríaca.
