Els treballs del projecte DAWN LOFT * STUDIO dels arquitectes DNA AG van començar amb la victòria d’un concurs tancat de blitz arquitectònic celebrat per KR Properties la tardor passada. Tres equips van participar a la competició, inclòs un despatx holandès. Les dimensions de la casa i la seva estructura estaven determinades pels paràmetres de l’edifici existent; els arquitectes havien de proposar un concepte d’aspecte exterior, paisatgisme i interiors, resolent-los amb l’estil anomenat “loft”, tot fent-los diferents altres objectes de KR Properties.
La casa està situada al centre, a la zona de Krasnaya Presnya: és la part oriental del territori de la planta de fabricació de màquines Rassvet, els edificis més antics, que encara pertanyen a la planta, van ser construïts el 1900 per Roman Klein per a la mítica fàbrica de mobles “Mur i Meriliz”. Des d’aleshores, el jaciment s’ha construït amb naus industrials de diferents èpoques, inclòs el final del segle XX. DNAag va treballar amb un d'aquests darrers cossos soviètics. La frontera est del lloc és adjacent al parc de l’antic P. I. Shchukin, un petit complex d’estil neorús conegut per molts moscovites com el Museu Biològic Timiryazev.
"Passejant pels seus carrerons de til·ler amb estrambòtiques cases museístiques disperses, us trobareu en l'atmosfera increïble d'una finca de Moscou", confessa una de les autores del projecte, Natalya Sidorova. - Aquí, a prop hi ha edificis residencials de gran alçada i brutals edificis industrials del període prerevolucionari i soviètic. No podíem ignorar aquest colorit barri i vam intentar trobar una solució que fos orgànica per a l’entorn contrastat, però dotada d’un caràcter individual. I per formar un espai de pati còmode sense "indicacions" del context urbà ".
L’exactitud de la solució conceptual, que els autors van trobar immediatament a l’esbós del concurs, els va permetre en el seu treball posterior seguir plenament la idea original, especificant en el transcurs d’un treball posterior només les dimensions i els detalls, - diuen els arquitectes.
L'essència de la idea era dividir visualment l'horitzontal de les façanes longitudinals de l'edifici en sis "cases separades"; tot plegat resultava ser similar a un fragment d'un carrer de la ciutat construït segons el codi general de disseny, però no del tot el mateix.
Els arquitectes utilitzen maons de diferents tonalitats per a cada "casa" condicional i juguen una mica amb els nivells de cornises. La idea de cases petites es subratlla no només per la plasticitat de les façanes, sinó també pel volum, a causa de les diferents altures de la carena del terrat. La silueta s’enriqueix amb les terrasses obertes dels pisos superiors que milloren l’aspecte del carrer. La "casa" convencional - una cel·la de la façana - correspon a un gran altell amb vistes al museu al costat occidental de l'edifici i dos més petits al costat est. Per tant, les façanes occidental i oriental també difereixen entre elles: per amplada, proporcions i nombre de finestres. El tema el recullen matisos i detalls: la textura dels maons, els marcs de les finestres (marcs de maó, finestres metàl·liques i lacòniques sense marcs) i els balcons (lògies encastades, franceses, que sobresurten), formant les característiques facials individuals de cada "casa".
A l'interior hi ha quatre plantes de golfes de dos nivells amb aparcament al soterrani existent de l'edifici i un altell de dos nivells al nivell superior. Tots els lofts amb un altell i amb una segona llum de fins a 6 metres d’alçada. Els locals de la primera planta tenen entrada pròpia des del carrer, s’accedeix a la resta de lofts des dels passadissos de l’ascensor i el passadís longitudinal situat a través de la planta. Atès que la construcció de l’edifici és un marc, serà fàcil per als compradors combinar lofts tant al llarg de la façana com en profunditat, adquirint lots situats l’un davant de l’altre, cosa que, per cert, va fer el primer comprador, segons el arquitectes.
El concepte d’interiors d’espais públics de l’edifici proposat pels autors segueix la idea general del projecte. El disseny del passadís reflecteix a l'interior els fragments de decoració de cada façana, recordant als habitants quina de les "cases" condicionals es troben a l'interior: l'acabat de maó canvia de color i textura, les fronteres entre les "cases" condicionals s'accentuen amb marcs.
Segons els autors, era important en el projecte trobar una manera d’integrar el desenvolupament industrial en un entorn urbà residencial, tot preservant l’esperit fabril històric del lloc. D’aquí va sorgir la trama de la inserció de petits volums, més característics dels edificis residencials, en un gran marc industrial rectangular. És difícil dir quina trama és més important (una trama de fàbrica suggerida per l’entorn i el client o una trama urbana introduïda pels autors), probablement en aquest cas té sentit combinar dos temes o fins i tot desenvolupar-los en un altre: les fàbriques en una ciutat i les ciutats en una fàbrica: una mena de metàfora de la reorganització de les zones industrials com a tals.
No obstant això, ni més ni menys que la diversitat de diversos edificis, és important la unitat del "codi", que impedeix que la composició es desfaci, jugant en la diversitat del desenvolupament urbà. Les sis façanes a banda i banda de l’edifici estan unides per una quadrícula comuna, on la finestra dels lofts de dos nivells es pren com a mòdul. En algun lloc, principalment a les parts superiors de l’edifici, que, segons el principi de superposició, se suposa que es van alleugerir, apareix un pont que divideix el mòdul en dues parts; en algun lloc, al contrari, es combinen dues finestres en grans vitralls. Però no es infringeix la lògica: el mòdul es llegeix fins i tot a les parets en blanc de les façanes finals, un patró de quadres de textura de maó decoratiu. La unitat del material és de maó, i el general, malgrat les diferents altures de les cornises, és un suau pendent del sostre a dues aigües.
A l’interior, en els projectes d’interiors proposats pels arquitectes, també hi ha moltes superfícies de maó; es recolzen en la textura de formigó, portes negres i elements metàl·lics. Alguna brutalitat d’aquest conjunt es compensa amb l’abundància de superfícies blanques i llum natural: totes les finestres són “franceses”, des del terra fins al sostre, cosa que resulta especialment impressionant a l’espai d’una sala d’estar de dos pisos. El sostre del nivell superior de les golfes és una superfície inclinada de l'estructura de les bigues d'un sostre inclinat, guarnida de fusta i tallada amb claraboies zenitals. L'espai acollidor del camp es complementa amb àmplies terrasses i una llar de foc, que només es proporcionen a les plantes superiors.
El ribet de fusta apareix també a l'exterior, en un dosser de nervis sobre l'entrada. La visera es retalla amb l’aparença d’una lent capaç de llançar una parcel·la de ratlles rodones de llum solar a la paret: superposada a les ratlles en relleu d’una paret de maó, hauria de semblar fascinant. A més, el cercle de llum a l’entrada, que es movia al llarg de la paret seguint el sol, va ser concebut pels autors com una associació amb el logotip del projecte Dawn. La il·luminació nocturna de l'entrada repeteix el mateix tema, i al vestíbul està duplicada per un llum penjant, que il·lumina un cercle sobre una superfície de fusta.
A l’altre extrem de la casa hi ha un nas afilat d’una visera sobre l’entrada del pàrquing feta d’acer oxidat artificialment, la vora del qual indica clarament la diferència o fins i tot el contrari de l’entrada “humana” i de l’automòbil.”Entrada, no en va col·locada a dos costats diferents.
Els lofts de les plantes baixes rebien entrades separades i terrasses obertes elevades sobre la vorera fins al nivell del pis. Els sòcols de les terrasses, així com l’entrada al pàrquing, s’acabaran amb làmines d’acer oxidat i, al llarg del contorn, es complementaran amb una gran varietat de vegetació als parterres incorporats. Tot plegat constitueix una frontera permeable i artística entre el privat i el públic, i resulta que la casa combina les propietats d’un barri suburbà o casa adossada de la planta baixa amb lofts de la ciutat. El privat és elevat, amagat de la vista, però no del tot, i mentre passegeu per allà, podeu albirar els residents darrere del fullatge prenent cafè a la terrassa, gairebé com en un cafè del carrer, tal contacte dels residents amb la ciutat l’espai li dóna una dimensió diferent, menys tancada i més humana de la que s’accepta ara a Moscou.
A continuació publiquem respostes a diverses preguntes formulades per Yulia Zinkevich a Natalia Sidorova, Konstantin Khodnev i Daniil Lorenz, proporcionades amablement pels arquitectes.
Vostè diu que volia "evitar preguntes des del context". I, tanmateix, com va reaccionar davant el medi ambient?
Konstantin Khodnev:
- L’edifici es troba dins d’una àrea urbana densa, veiem totes les façanes en fragments o només quan ens acostem a l’edifici i les façanes llargues es perceben amb una forta reducció de la perspectiva. Els espais del pati de petites dimensions estan formats principalment per les façanes de l’edifici. Per tant, vam prestar molta atenció a la plasticitat i proporcions dels elements de façana, la textura del material, la solució detallada del caràcter de les terrasses privades de la planta baixa i el seu paisatgisme.
Què us inspira a treballar en projectes?
Daniel Lorenz:
“En els nostres nombrosos viatges arreu del món, intentem absorbir una gran varietat d’experiències arquitectòniques i culturals. I en el futur els utilitzarem a les nostres obres. A més, no es tracta d’una còpia de formes específiques, sinó d’un desig de transmetre les imatges i les sensacions correctes, evitant les secundàries. A partir de les noves "impressions" que van ser útils en el desenvolupament del concepte "DAWN LOFT * STUDIO", puc anomenar els magatzems històrics al llarg dels canals del port d'Hamburg amb pintoresces parets de maó que s'estenen a l'aigua.
DNA AG realitza un control autoritzat sobre la implementació del projecte?
Konstantin Khodnev:
- Sempre intentem acompanyar els nostres projectes fins a la finalització de totes les obres de l’edifici. Reequipar un edifici de fàbrica existent no és un procés fàcil, sorgeixen constantment diverses qüestions que requereixen una solució a la supervisió del dissenyador, tot i que pensem amb molta cura en tots els detalls en la fase de disseny. Espero que en aquest cas estarem amb el projecte en totes les etapes de la seva implementació, sobretot perquè ja ha començat.
