Will Alsop va venir a Moscou per pronunciar una conferència en el marc del programa d’estiu de l’Institut Strelka per a mitjans, arquitectura i disseny.
"Assegureu-vos que no beu", em diuen abans de l'entrevista. "Molt probablement, ho jurarà", recordo una altra paraula de separació. Imagineu-vos una estrella d’arquitectura desconcertada que parla malament en un bar. I en va ─ Alsop és extremadament dolç i cortès, prenent poc a poc vi negre. "Parla'm de tu mateix", diu. Us dic que vaig estudiar arquitectura, vaig treballar i que després vaig acabar a Strelka al grup Koolhaas. "Ah, Remmy", Alsop redueix els ulls maliciosament. Resulta que ell i Rem van assistir a la famosa London Architectural Association (AA) els mateixos anys. “Hi haurà vi durant la conferència? ─ Alsop es dirigeix a la productora Katya. ─ Sense vi ─ sense conferència!
Archi.ru:
Per cert, sobre l'Associació d'Arquitectes. L’educació en arquitectura britànica és famosa pel seu enfocament creatiu, però cap a on va aquesta part creativa?
Will Alsop:
─ Bé, aquí estic ─ Estic assegut en un bar. En general, els arquitectes ara es jutgen pel nombre d’edificis construïts i no per la qualitat dels edificis. Això es deu al desig d’evitar riscos. Si sou un jove arquitecte, mai no rebreu una comanda per a una biblioteca perquè encara no l’heu construït. Desafiar les normes arquitectòniques és important, però també difícil, perquè si voleu mantenir-se a la flota, heu de ser conformistes i és molt avorrit.
Per què vas ensenyar a Viena i no a Londres?
─ Fa molt de temps vaig ensenyar a A. A., però després els estudiants van saber on era el meu estudi i van començar a passar el dia sense parar. Entren a les vuit del vespre durant cinc minuts i pengen una hora. Així que vaig fugir a Viena. També he de viure. Ara faig classes a Canterbury, em fan servir per millorar la qualificació. Però no puc ensenyar res, només puc crear condicions on els estudiants tinguin l’oportunitat d’arribar a les seves pròpies conclusions.
- Com us passa el dia ─ seureu
oficina, reunió amb el client, pintura?
─ La primera regla és no despertar-se mai abans de la sortida del sol. Em llevo molt lentament: esmorzant, assegut al jardí, llegint el diari o meditant.
I després anar a l'oficina?
─ No Després vaig a banyar-me a la piscina, on hi ha moltes noies boniques. I només després vaig al meu estudi. Allà intento no canviar a l’ordinador, però segueixo començant a llegir el correu. Això és molt distret, prefereixo dibuixar o fer alguna cosa per al projecte actual. I ara és l’hora de dinar. Després faig diverses coses avorrides, després de les quals faig una migdiada i, finalment, faig el que vulgui.
Quina hora es?
─ A les quatre. Tinc el meu propi bar a la planta baixa, obre a les sis i hi ha moltes reunions i converses amb els empleats o amb els que vénen a mi. Quan estigueu a Londres, entreu a les sis i sóc al bar.
Ets el cap perfecte
─ Bé, intento donar llibertat a la gent. Treballo en un projecte en paral·lel amb ells, de vegades pintem junts. Per ser un bon cap, el més important és pagar un sou normal. Potser no és el més alt del mercat, però tampoc ni un cèntim. Per descomptat, sovint estic fora i, quan torno, puc molestar la gent si no m’agrada el resultat. Però cal ser honest.
Ets un bon home de negocis?
─ Ah, no ho sé. He tingut alts i baixos en els negocis, però està bé. Em va agradar treballar amb Jan Stormer ─ llavors vam tenir una segona oficina a Hamburg, i vaig tenir molt èxit, però en algun moment em vaig adonar que Jan no produïa la meva arquitectura, així que ens vam separar. Vaig obrir la meva pròpia oficina, però el 2005 es va produir un desastre financer i el vaig haver de vendre. El meu nom era allà, però no tenia res a veure amb mi. Les grans empreses s’apoderen de les petites i, després, primer són els negocis, no l’arquitectura. I crec que l’orientació empresarial no afavoreix la creació d’una bona arquitectura: cal llibertat. En general, ara tinc la meva pròpia pràctica. És a dir, en els darrers anys he passat d’un col·lapse complet a un retorn a l’arquitectura.
Ara la vostra segona oficina és a la Xina
─ Sí, però a la Xina cal tenir molta cura. Molts arquitectes d’Europa i els Estats Units treballen en grans projectes a la Xina, però no sempre reben drets d’autor. Jo anomeno aquest mal negoci. La regla bàsica aquí és que si algú us demana un projecte, no comenceu a treballar fins que no rebeu part dels diners. Aquesta és la meva estratègia comercial. Tinc entès ─ si no estan preparats per transferir diners, vol dir que les seves intencions no són serioses i que simplement us perdeu el temps. Però a la Xina, si trobeu el client adequat, podeu crear quelcom interessant.
I construeixes?
─ Sí.
Es pot construir alguna cosa interessant a Moscou?
─ Vaig venir a Moscou el 1992 perquè m'interessava una ciutat que experimenta canvis seriosos, com Berlín, que atrau molta gent amb la seva energia. Però va ser difícil treballar a Moscou i no pels codis de construcció, sinó perquè els funcionaris van interferir en les decisions arquitectòniques. Però va ser interessant veure com els obrers abocaven formigó quan fos a -10 centígrads fora. A Anglaterra, fins i tot a les ─5, això no es pot fer i, generalment, a temperatures sota zero, però aquí s’ha de fer a causa del clima. Tecnologia interessant.
Què faríeu per millorar Moscou?
─ Potser m'equivoco, però vaig tenir la sensació que la societat no està molt interessada en l'arquitectura, de manera que treballaria sobre com interessar la gent normal.
- Galeria
El públic, el vostre edifici a West Bromwich, al centre d’Anglaterra, ha estat criticat i ara està completament tancat. Com va sorgir?
─ Vam tenir un client fantàstic ─ una senyora que treballava amb gent local a Bromwich. Tenia l'ambició de construir un centre d'art per revitalitzar la comunitat local amb l'art. I una tasca important per a mi, com a arquitecte, també era treballar amb la gent del poble: cal entendre les seves necessitats. Però l’edifici es va construir amb fons públics i als polítics locals no els va agradar aquest projecte des del primer moment i, quan es va reduir el finançament el 2008, van decidir tancar el centre d’art i deixar només el bloc educatiu, tot i que l’assistència superava la prevista. Ho sentim molt.
Continueu construint a Gran Bretanya?
─ Sí, hi tinc tres o quatre projectes.
Alguna vegada vas dir que Cedric Price s’asseu a l’espatlla i et diu alguna cosa a l’orella. Què diu exactament?
- Cedric, dispersa! (Alsop fa un gest com si fos allunyant una mosca). A la nit, m’agrada seure a la taula de la cuina, escoltar música, beure vi i pensar què puc fer. I de sobte sento una veu: "Són idiotes!" Aquesta veu et torna al cor de les coses, perquè és molt fàcil desviar-se en el procés.
Era una oficina molt petita [Alsop treballava per a Cedric Price 1973-1977 - aprox. Archi.ru], i al pis de dalt hi havia una habitació on va desaparèixer quan no volia ser molestat. Potser hi va dormir. Després va baixar i va començar a parlar. I vaig pensar: "De què parla, què significa això?" I vaig fer tot un munt de petits projectes que eren el contrari del que parlava. Cedric ha viscut una vida molt interessant, plena d’idees i coses que no s’han realitzat. Els seus dissenys han influït en molts arquitectes. Per exemple, el concepte de Fun Palace es va manllevar en molts aspectes per al Centre Pompidou, tot i que normalment és silenci.
Ha influït en altres arquitectes?
─ Un enginyer amb el qual treballo recentment em va dir: "Ets tan influent ─ ets com David Bowie". Va ser molt inesperat i agradable sentir-ho. David Bowie va fer algunes coses força radicals alhora i va canviar de direcció constantment. Alguns dels meus edificis s’han copiat moltes vegades, però m’agradaria influir no pel que fa a la còpia, sinó per inspirar a la gent a ser ells mateixos i a no seguir cap estil escollit. Això és el que m'agrada de Rem Koolhaas: no té estil. Té la seva pròpia línia, però no es pot repetir ni predir. El contrari és ─ Zaha: ja saps què farà, fins i tot abans que agafi el llapis.
Se sap que vau prendre la decisió de convertir-vos en arquitecte molt jove. Com ho vas gestionar?
─ No ho sé, a la meva família no hi havia arquitectes. Curiosament, als 15 anys tenia un llibre sobre Le Corbusier i hi havia una fotografia de la "unitat residencial" de Marsella. Més tard em vaig adonar que va rebre aquesta comanda l'any del meu naixement. Molts anys després també vaig dissenyar força
un gran edifici a Marsella i, quan ja es va construir, em vaig adonar que tenia exactament la mateixa mida que la "unitat residencial". Això és molt estrany, perquè no ho volia dir. Deu ser una cosa a la sang.
