Archi.ru:
Fa temps que treballeu junts?
Alexander Popov:
Tots dos ens vam graduar a la Universitat Nacional de Construcció i Arquitectura de Kíev (antigament es deia Institut d’Enginyeria Civil de Kíev). Fins i tot en un departament que van estudiar, al departament de qualimetria arquitectònica (mètode d’avaluació quantitativa de la qualitat, vegeu la definició - ed.). Sóc graduat el 1999, Dmitry - 2003. I ja el 2005 vam organitzar la nostra pròpia oficina: "Archimatika". La ciència de la qualimetria ens ha ensenyat a avaluar objectes no només des del punt de vista estètic i artístic, sinó també a analitzar indicadors quantitatius. Estem implementant activament aquest enfocament a la pràctica, així que gràcies als professors per una bona escola.
Va ser difícil establir-se als joves arquitectes?
A. P.: Si considerem "superar els murs de la incomprensió, la desconfiança i els prejudicis" com a dificultats, afortunadament no hem hagut de viure això, és clar, hem treballat molt, de vegades durant dies, i no sempre tot ha funcionat la primera vegada., però quan vam trobar una solució arquitectònica que ens va agradar, gairebé sempre vam aconseguir convèncer-ne el client i les autoritats de la ciutat. Em sembla que la clau del nostre desenvolupament posterior va ser el generós crèdit de confiança dels clients, que vam rebre aleshores, quan encara no teníem una cartera d’implementacions reeixides, i el nostre únic actiu eren les idees i el gran desig d’implementar-les., només ens van creure. M'agradaria esmentar per separat entre els nostres clients el cap de l'empresa desenvolupadora "K. A. N." Desenvolupament ", Igor Nikonov, que es va aventurar a confiar a l'equip jove un objecte gran i responsable: el complex residencial" Parkove Misto "a Kíev. El projecte és realment gran: gairebé 500.000 m2 al territori de 13 hectàrees + parc paisatgístic de 4,3 hectàrees. Vam aconseguir convèncer el client que la ciutat necessita un nou flux i que, en primer lloc, el mercat exigirà un projecte audaç i brillant i tindrà èxit financer i, en segon lloc, serà absolutament realitzable. En realitat, en el procés de treballar-hi, es van formar finalment els principis bàsics de la vida de l’oficina ARKHIMATIKA. Sense revelacions, tot és bastant obvi: la creació d’un entorn confortable per a una persona està al capdavant.
Hi ha cinc ingredients principals per aconseguir-ho. En primer lloc, és una arquitectura expressiva i d’alta qualitat a escala humana. La casa hauria de ser una projecció arquitectònica del jo del seu habitant, la seva presentació, un objecte del qual hom vol estar orgullós, mostrant fotos als amics: “Visc en aquesta casa, que m’agrada, que és diferent de les altres, i expressa el que vull identificar i anomenar aquesta casa vostra.
Tinc una tesi una mica divertida, però essencialment seriosa, segons la qual una persona hauria de trobar fàcilment la finestra del seu apartament a la façana. Vivint en un barri residencial estàndard (no construït segons el nostre projecte), una vegada vaig intentar sortir i agitar la mà a la meva dona. Per descomptat, vaig poder calcular la ubicació de la meva pròpia finestra a la façana d’un gran edifici de 25 plantes, però només gràcies a la meva formació arquitectònica, recordant la disposició dels pisos i avaluant la ubicació dels balcons. De fet, donar a una persona l’oportunitat d’identificar la seva entrada o fins i tot una casa no és tan difícil: això és, de fet, el treball d’un arquitecte: "jocs" amb color, forma, textura, decoració, plàstics per a façanes.
El segon component obligatori de la comoditat és un pati verd i tancat per a vianants tancat. Malauradament, el desenvolupament típic dels microdistrictes pràcticament ha destruït aquest fenomen tan important. Ens van deslletar literalment dels patis. Avui busquen una alternativa al desenvolupament del microdistricte i observem aquest procés no només a Kíev, no només a Moscou i Sant Petersburg, sinó a qualsevol ciutat de l’antiga URSS: Minsk, Lvov, Novosibirsk, Astana, etc. L’espai semiprivat d’un pati de vianants verd és una comoditat imprescindible que una persona hauria d’adquirir juntament amb els metres quadrats d’habitatge. Al complex Parkove Misto, per una banda, per a cada secció residencial, vam organitzar un pati residencial per a vianants amb parcs infantils i zones d’esbarjo i, per altra banda, un pati de serveis, on hi poden accedir els cotxes. I, en conseqüència, hem proporcionat dues entrades a cada secció residencial: des del lateral del pati de serveis i el vianant.
Entre els indubtables avantatges del complex residencial "Parkove Misto", també és important esmentar el parc paisatgístic "Kristerova Gorka" situat al territori amb belles cascades de llacs. D'acord amb el desenvolupador KAN Development i l'inversor, l'empresa UDP, es va ordenar, va enjardinar i es va obrir per a visites fins i tot abans de la primera etapa dels edificis residencials. Aquesta "targeta de presentació" va permetre atreure l'atenció de la gent i mantenir els nivells de vendes fins i tot en la crisi econòmica del 2009. Quan es van aturar moltes obres, sense rebre refinançaments per la venda d’apartaments, vam continuar treballant i vam vendre apartaments amb èxit precisament perquè la gent apreciava la qualitat totalment nova de l’organització del medi ambient.
El següent punt en la nostra comprensió de la comoditat són els espais públics adequats de la casa: vestíbuls i passadissos entre apartaments. El recorregut, que cada habitant de la casa realitza almenys dues vegades al dia, hauria de passar per l'interior del dissenyador i no per un túnel utilitari trist amb munts de "restriccions" d'enginyeria derivades de la reticència dels arquitectes i enginyers a pensar una vegada més sobre l'establiment de comunicacions. Els dissenyadors han de fer la seva feina amb alta qualitat i els futurs residents i hostes de les cases han de experimentar emocions positives en el camí cap a l'apartament.
A més, estem segurs que els espais públics de disseny d’alta qualitat d’un edifici residencial no són un atribut de luxe d’una classe premium, sinó un programa obligatori fins i tot per a una classe econòmica; al cap i a la fi, com més modest i petit sigui l’apartament, menys la comoditat que una persona es pot permetre al seu propi apartament, més necessita la comoditat de "compartir amb els veïns".
En quart lloc, el disseny dels apartaments ha de ser racional i còmode. Cada metre quadrat increïblement car d’un apartament ha de calcular honestament el seu valor i crear comoditat. Els estils de vida de les persones són diferents, les seves idees sobre la comoditat són diferents, cadascun té el seu propi “escenari de confort” i quants d’aquests “escenaris de confort”, per la qual cosa molts arquitectes han d’oferir opcions de distribució d’apartaments que corresponen exactament a cada “escenari”.
És molest i estrany que alguns desenvolupadors continuïn oferint milers de tipus d’apartaments de planificació obsolets, s’assembla a un uniforme governamental, que es crea universal, amb la mateixa roba per a tothom i, per tant, no s’adapta a ningú en particular i resulta incòmode per a cadascú a la seva manera. Afortunadament, la societat post-soviètica no es vesteix amb uniformes oficials, fins a quin punt és ingenu pensar que els nostres contemporanis continuaran comprant diversos dissenys d’apartaments “escenaris de confort”, “uniformes” actuals, incòmodes i incompatibles?
I, finalment, el cinquè component de la comoditat són tots els aspectes de la comoditat física i química: temperatura, humitat, acústica, ús de materials de construcció “saludables” i acabats que no emeten “components etèrics” nocius per als humans. Per descomptat, la casa és estèticament perfecta, però en què fa fred a l’hivern i calor a l’estiu, és una casa incòmoda.
Dmitry Vasiliev:
Per a nosaltres, l’arquitectura és, en primer lloc, una idea, una imatge, un somni que el client ens ajuda a realitzar. I per a un client comercial, un desenvolupador, la creació d’objectes immobiliaris és un negoci que necessàriament ha de ser rendible (ningú invertirà diners en un projecte poc rendible i no es construirà). No n’hi ha prou amb defensar el nostre "somni arquitectònic" en paper (posar-lo al lloc web), volem fer-ho i, entenent la dialèctica del treball del desenvolupador, estem disposats a ajudar-lo a fer el projecte tan atractiu com possible, respectivament, el més rendible possible. Com a resultat, no sorgeix cap conflicte d’interessos, al contrari, sorgeix un objectiu comú: fer l’edifici Sobre rovo! Si resulta que es crea un nou entorn de vida interessant i còmode al lloc, resultarà rendible realitzar l’objecte i serà més fàcil per al desenvolupador recaptar diners per a futurs projectes a gran escala.
M'alegro que cada vegada més desenvolupadors comparteixin aquesta filosofia i posin èmfasi en el seu treball sobre la qualitat exigida pels futurs residents de l'habitatge, però, per desgràcia, no tots, recentment, el cap d'una de les empreses de bona reputació per a les quals hem desenvolupat el projecte. concepte, va dir: “Tot això, per descomptat, és interessant, però el nostre parc és adjacent al lloc i, per tant, vendre qualsevol cosa, però simplement no gastarem energia i diners en bellesa i comoditat, això encara no augmentarà els nostres ingressos. " No obstant això, la "mà invisible del mercat" ho posa tot al seu lloc: un altre desenvolupador, que ja té com a objectiu crear una arquitectura atractiva i d'alta qualitat per al comprador, després d'haver vist el concepte arquitectònic d'aquest lloc al nostre lloc web i haver après per què no va entrar en funcionament, va començar a negociar sobre la compra d'un lloc.
Aquesta posició dels desenvolupadors és àmplia, però fins a quin punt les vostres idees augmenten realment el cost de la construcció?
A. P.: Bàsicament, el cost del disseny augmenta i suposa només el 2-5% del cost principal dels objectes immobiliaris. Al final, en surt molt poc. Però aquí el formigó armat, els materials de maçoneria, els equips d’enginyeria i els materials de les façanes fem servir exactament el mateix que els nostres competidors menys “creatius”: només un disseny diferent, més creatiu i d’alta qualitat dels “ingredients” que fan servir tots! Una varietat de colors i textures, troballes de plàstic, tot això sol tenir poc efecte en el cost final del projecte. Només s’afegeix el treball de l’arquitecte. Sobretot si es considera que és possible mantenir la qualitat de la construcció només vivint literalment en un lloc de construcció. Per exemple, hem creat un servei de supervisió de camp separat a l’oficina: “supervisors de la implementació dels nostres projectes” que estan constantment presents a les obres. Aquest enfocament és una mica més car, però s’exclou el pirateig. De fet, la competència elimina naturalment les empreses "mandreres" del mercat i, al nostre parer, els dies dels microdistrictes de panells i d'altres representants de la "classe de malestar" estan literalment comptats. Els desenvolupadors de la "classe de les molèsties" ja es veuen obligats a abandonar, tancant els ulls dels compradors davant les deficiències dels seus projectes a un preu baix, com a resultat, la rendibilitat dels seus projectes disminueix, fins i tot menys costos - fins i tot qualitat inferior - fins i tot menor preu de venda - fins i tot una rendibilitat més baixa - qualitat encara inferior … El cercle està tancat. Després d’algunes voltes d’aquesta roda, el desenvolupador s’enfronta naturalment a la fallida. Durant un temps, podeu ajornar el desenllaç, augmentant exponencialment el volum de la construcció, però això en realitat es tradueix en les activitats del desenvolupador en la categoria de piràmides financeres a la MMM, en què els diners dels compradors actuals financen la construcció d’apartaments d’ahir. compradors, però el final de totes les piràmides financeres és el mateix: una fallida inevitable després d’aturar el creixement del volum de vendes.
D. V.: Aquest és l’aspecte de crear un entorn confortable per a un complex residencial que realment requereix una inversió addicional: ecologització. Les plàntules d’arbres petites i de metre de llarg són diverses vegades més barates que, per exemple, les de tres metres. Fins i tot un bedoll, l’arbre que creix més ràpidament a la nostra zona climàtica, necessita cinc anys per arribar a créixer fins a tres metres: això significa que una persona compra una casa i ha d’esperar cinc anys per obtenir comoditat remunerada. Per descomptat, si no hi hagués prou diners, hauríeu d’esperar, però la paradoxa és que la mida de la partida pressupostària addicional per a l’enjardinament a gran escala del lloc d’alta qualitat està en el nivell d’error estadístic en relació amb el el pressupost de la construcció en general. Per tant, fins i tot si traslladeu literalment els costos addicionals dels arbres grans al comprador, simplement no se n’adonarà. Però el pati verd notarà definitivament.
Una altra paradoxa és que un desert d’asfalt en lloc d’un pati també és més car que un pati verd: un pastís d’un paviment d’asfalt és més car que un pastís d’una gespa herbosa o plantes de cobertura del sòl. Això vol dir que optimitzarem els accessos, reduirem la quantitat d’asfalt, augmentarem la cobertura verda i plantarem grans arbres amb els diners estalviats.
En quina instal·lació vau aconseguir implementar plenament totes aquestes idees?
D. V.: Juntament amb “K. A. N. Desenvolupament "va aconseguir implementar un altre projecte molt important per a nosaltres: el complex residencial" Comfort Town ". Es troba a la riba esquerra de Kíev, adormida. Quan vam mirar la foto aèria, vam veure que la zona de nit sembla una enorme taca grisa. Hi havia un desig irresistible d’afegir color a aquest gris. La superfície del lloc és de gairebé 30 hectàrees i la superfície total del complex per a 5.470 apartaments supera els 610.000 m2de manera que la nostra intervenció de colors vius havia de ser visible. Al mateix temps, l'any era en crisi l'any 2009: el comprador només podia estar interessat en un producte d'alta qualitat i només es podien permetre els materials i les tecnologies més econòmics. Avaluant de manera pragmàtica la situació, vam escollir el color com a eina principal, vam afegir un ritme confús a les obertures de les finestres, les terrasses abandonades (encara seran barbarrament vidrades i violaran tota la composició) a favor de façanes planes i lògies especialment preparades per al vidre. Segons els càlculs preliminars, va resultar que per a l'èxit financer del projecte, cal obtenir uns 14.500 m2 apartaments per hectàrea (19.500 m2 superfície total del terreny des de 1 hectàrea). Un dens edifici de vuit pisos permetia assolir els indicadors requerits. Els blocs de seccions de la mateixa alçada són avorrits, de manera que el segon mètode després del color són els edificis de diverses alçades: algunes seccions es van reduir a sis, altres es van elevar a deu, afegint accents de tretze i setze pisos.
I, finalment, la tercera tècnica són els sostres inclinats. Van ser ells els que van permetre crear una composició arquitectònica expressiva i diversa. Com a bonificació, han aparegut apartaments mansardats d’un i dos nivells.
L’estereotip predominant que els pisos dúplex es venen pitjor es va desmentir els primers mesos posteriors a l’obertura de les vendes: es van exhaurir primer perquè van aconseguir crear un espai fresc, inusual, però alhora còmode. Si un apartament de dos nivells és de dues parts d’un apartament d’un nivell, apilat mecànicament l’un sobre l’altre, només es comprarà després que s’acabin els apartaments d’un nivell, perquè per a una persona adulta i gandula, que camina des del pis fins el pis és cansat (si els nens prenguessin decisions sobre la compra d’apartaments, la situació seria diametralment oposada: els de dos nivells sempre es comprarien primer). Tanmateix, si aprofitem les oportunitats que ofereix la doble alçada del terra i el sostre de les golfes i creem un espai fresc - “els adults recordaran que ells també eren nens i corren feliçment de pis en pis amb els seus fills, admirant joc de llum i espai”, garantint així elevades xifres de vendes d’apartaments.
En els dissenys no només de dos apartaments, sinó també d’un sol nivell, vam establir un rumb per a la màxima diversitat: dels 1200 apartaments de la primera etapa, es van presentar 600 tipus diferents als àlbums d’inversions transferits al departament comercial. Vam aprofitar totes les oportunitats per crear individualitat: els apartaments del primer pis eren diferents del segon; els apartaments del segon diferien dels situats als pisos estàndard i, gràcies a les façanes amb les finestres espaiades dels pisos estàndard, n’hi havia dos. I, per descomptat, apartaments individuals a les plantes altes de les golfes. Basant-nos en els resultats de les vendes de la primera etapa, juntament amb el departament de vendes, hem analitzat i ajustat la paleta d’apartaments, substituint els tipus menys demandats per d’altres més demandats i, de la mateixa manera, seguint els resultats de la venda de la segona stage, el tercer, i així successivament, per tant, com a part de Comfort Town, hem dissenyat i construït més de cent seccions, cap de les quals es va repetir al 100%, creant una varietat al cent per cent. Per canviar d’edifici típic seccions que oferíem construir M'agrada seccions que tenen tècniques, principis, mètodes comuns, estil general de solucions arquitectòniques, però, en cada cas, es proposa una solució individual sobre la seva base.
A diferència del principi de repetició típica, el principi de semblança és natural per a una persona i per a la societat humana: les persones són individuals i semblants entre si. Una societat basada en el principi d’una repetició típica serà una societat de clons, tan inferior i depriment com un edifici típic.
Per descomptat, el nostre disseny de seccions d’aquest tipus requereix molt més esforç i costa més que la unió de seccions típiques. Però aquestes inversions en la varietat d’alta qualitat del projecte han donat els seus fruits cent per cent, cosa que ha convertit el projecte en comercialment el més reeixit dels 1.050 complexos residencials que conformen el mercat dels nous edificis residencials venuts al mercat ucraïnès.
L’espai públic interior de les seccions residencials: vestíbuls amb dues entrades, una des d’un carrer residencial de cotxes i l’altra cap a un pati de vianants verd. Els passadissos i els vestíbuls són, com haurien de ser, de disseny. Un element petit però important que va permetre evitar rampes voluminoses davant de cada entrada (les marques dels primers pisos són aproximadament un metre més altes que les marques del terra): un ascensor compacte per a discapacitats: el seu cost va resultar ser menor que el cost de la rampa, i vam rebre una petita optimització del pressupost juntament amb la millora de l’aspecte arquitectònic.
El centre de la formació paisatgística del complex s'ha convertit en un petit parc verd, heretat de la fàbrica anteriorment situada al lloc, els empleats de la qual es van encarregar de crear comoditat al seu territori. Vam planejar la primera etapa d’habitatges al voltant del parc de manera que es conservessin tots els arbres (per no esperar 30 anys perquè en creixessin de nous) i també vam conservar i reconstruir el monument als empleats de la planta que van morir durant el Gran Guerra Patriòtica: un record del lloc.
Vam aconseguir comprendre mútuament amb el desenvolupador la necessitat de crear infraestructures: un gimnàs amb una piscina de 25 metres i una altra més petita, una escola d’arts amb una sala ben equipada per a 250 persones (fins i tot els adults estaran encantats d’anar a it), un jardí d’infants, una escola, un centre comercial, un complex integrat a les primeres plantes de cafeteries, botigues, salons, farmàcies, bancs. I tot això no és un habitatge d’elit, sinó una classe econòmica còmoda i assequible. El complex ha estat en construcció durant sis anys, posant en funcionament els blocs de manera seqüencial en etapes separades. Ha esdevingut molt important per a nosaltres i, voldria creure-ho, també per a la ciutat.
L’enfocament en la construcció residencial pressupostària és més una coincidència o una elecció deliberada basada en les realitats del mercat?
A. P.: De fet, hem aconseguit dissenyar molts objectes d’altres classes i de tipologia funcional,en particular: el complex d'oficines i hotels "Victory Towers" de classe superior de 52 plantes; complex d'oficines de classe A 101 Tower; complex comercial i d'entreteniment "Respublika" amb una superfície de 300.000 m2; complex residencial de classe empresarial "Central Park"; Pechersk International School, guarderies, centres de fitness, centres d’oficines, hotels i moltes altres instal·lacions. Ens encanta la diversitat i, amb molt de gust, adoptem un programa funcional o d’estatus nou per a nosaltres cada vegada, establint objectius maximalistes en cada projecte.
Per què no ens centrem únicament en l'arquitectura "d'elit i cara", que té una gamma molt més àmplia de materials i tecnologies arquitectòniques que en el pressupost i, en conseqüència, en les possibilitats de crear una solució arquitectònica expressiva?
Ja ho sabeu, abans de fundar ARCHIMATICS, vaig aconseguir dissenyar i construir diverses luxoses residències privades. Recordo la imatge: obtens un bon encàrrec, per exemple, construeixes una casa de camp molt interessant, tindràs alguna cosa de què presumir i què imprimir a les elegants revistes progressistes, però cada dia tornes a la tonteria d’un son sense rostre àrea. En aquesta situació, hi ha una dissonància estructural i, al meu entendre, no es pot corregir, encara que amb el pas del temps construïsca la teva pròpia residència privada superarquitectònica, lluny de la ciutat, tot i així irremeiablement impersonal. I això no és ni tan sols una qüestió de moral, una actitud humana envers els habitants dels sacs de dormir, com el desig de viure interessantment, de comunicar-se amb persones interessants en una ciutat oberta i arquitectònicament interessant i de no amagar-se a búnquers d'estil del desert estètic i dels seus habitants sense gust, que és la meva ment és avorrit. Un arquitecte pot transformar l’entorn on viu, la societat, la ciutat de la qual es considera part, i només en aquest cas la seva obra esdevé interessant i significativa. Podeu anomenar-la en veu alta com a missió si voleu.
Avui en dia, en comparació amb altres tipus de béns immobles, la participació més gran en edificis nous la tenen els habitatges econòmics, per tant, són aquests edificis residencials de nova classe econòmica els que canvien en gran mesura l’entorn urbà, i si els nostres projectes, tant pel seu aspecte i la reacció de l’entorn competitiu dels arquitectes davant d’ells i dels desenvolupadors farà que els habitatges econòmics siguin d’alta qualitat, millorin l’entorn urbà i no empitjorin, ja que en l’exemple de la "classe de malestar", farem un pas segur cap a una ciutat en què ens serà interessant viure.
D. V.: Sí, per exemple: el maig passat vam començar a treballar en el nostre primer projecte a Lviv, un complex residencial al carrer Striyskaya.
Després va venir el projecte d'un complex residencial al carrer Pasichnaya (desenvolupador "Vash Dim"), un complex d'oficines al carrer Nauchnaya, un complex hoteler i comercial al centre de la ciutat històrica a la plaça Adam Mitskevich, així com un complex residencial. "Samotsvet", desenvolupador "Intergal Bud". En algun moment, tota la ciutat va estar coberta amb cartelleres amb representacions dels nostres projectes. I ara es construeixen activament els projectes.
Fa un any i mig, l'arquitecte en cap de Lviv va dir que quan es troba amb els hostes, mostra arquitectura històrica, però malauradament no pot presumir d'arquitectura moderna i espera que els nostres projectes esdevinguin una excepció a aquesta norma. De fet, llavors simplement no hi havia projectes moderns interessants construïts o fins i tot en projectes. Un any després, fullejant les pàgines d’Internet, em va sorprendre trobar tota una galàxia d’interessants projectes d’arquitectes de Lviv. És agradable adonar-se que fins a cert punt els nostres treballs van servir de catalitzador d’aquest procés i vull creure que els nous projectes dels nostres companys de Lviv i, per descomptat, els nostres projectes seran capaços de formar una cara digna de l'arquitectura moderna de Lviv, de la qual els ciutadans estaran orgullosos.
No teniu por de les tonalitats brillants de les façanes, què és per a vosaltres el "color" de l'arquitectura?
D. V.: El color és la capacitat de transmetre emocions. Durant molt de temps vam intentar formular alguna cosa com el nostre propi credo arquitectònic i ens vam adonar: en qualsevol esquema de color que es resolguessin els nostres objectes, a partir de qualsevol material que estiguessin fabricats, qualsevol forma que prenguessin, el més important és que no deixin indiferent l’espectador. Som apologistes de l’arquitectura expressiva. A tothom no li agrada el mateix "Comfort Town", molta gent diu que no hi viurà, perquè prefereix tonalitats més restringides, però hi ha molta gent a qui li agrada molt "Comfort Town", que hi va comprar apartaments i tothom està feliç passant el dia per les nostres lluminoses façanes. Potser no hauríeu d’intentar complaure a tothom i buscar una solució universalment acceptable que no avergonyís ningú; aquesta solució serà indistinta i simplement deixarà tothom indiferent. Al contrari, l’arquitectura hauria de ser expressiva, fins i tot si avergonyeix i fins i tot espanta algú, però, d’altra banda, atraurà partidaris ardents que entenguin i siguin propers a aquesta arquitectura. El color és el mitjà més democràtic per crear expressivitat arquitectònica; en l’arquitectura d’objectes amb un pressupost elevat és una de les eines, en objectes amb un pressupost baix de vegades és l’únic.
El color arquitectònic difereix del color artístic: a la superfície d’un gran volum arquitectònic, el color funciona molt més fort que al pla d’una pintura i una ombra que no sigui gens brillant al “ventall” serà ultra-brillant quan s’ompli tota la façana. Al mateix "Comfort Town" vam haver de fer desenes de colors, vam torturar literalment els constructors de façanes i els proveïdors de pintura per trobar les combinacions adequades. Una vegada vam suggerir que el desenvolupador bielorús, que no és capaç d’abandonar completament el desenvolupament de panells (per desgràcia, la planta de monopoli dicta les seves pròpies regles al mercat de Minsk), pintés les façanes amb colors vius i salvés la situació. El client tenia dubtes al principi, però després d’haver visitat Comfort Town, que ja havia finalitzat en aquell moment, va decidir arriscar-se. De nou, a les zones de dormir de Kíev o Minsk, aquest joc de colors és força adequat. Però en l’entorn històric, cal utilitzar colors molt més restringits per no “devaluar” la noblesa de matisos de les façanes històriques. Per tant, sí, no tenim por dels colors vius, perquè sabem quan i com utilitzar-los.
Entre els projectes de l'oficina hi ha un complex multifuncional "Pisanka" en forma d'ou gegant. Com se sent generalment sobre aquest tipus de "gamberro" arquitectònic?
A. P.: Hi ha d’haver projectes d’aquest tipus! Si més no, és avorrit sense ells! Però seriosament, els arquitectes de cada generació formen criteris bons, correctes i progressius al principi “bé-dolent”, conjunts d’estils, codis funcionals, estètics i semàntics, però amb cada nova aplicació aquests criteris i codis, gradualment, a partir d’una ruta lliurement triada per la seva optimitat, es converteixen en una profunda rutina de patrons desgastats, que es mouen al llarg dels quals és simplement impossible imaginar que l'arquitectura pot ser diferent de la reproducció cada vegada més avorrida dels estereotips. L'única cosa que pot fer-vos fora d'aquesta rutina és una increïble i paradoxal idea "situada més enllà dels límits del bé i del mal".
Quan el 2005 l’artista Kirill Protsenko va compartir amb nosaltres la seva idea d’un gratacel en forma d’ou de Pasqua gegant, ens va semblar que eren “un total disbarat”. És a dir, una "idea increïblement paradoxal". I de seguida vam començar a desenvolupar-lo. Un mes després, vam arribar a una façana mediàtica, que s’il·lumina cada vespre amb una nova imatge animada "Ous de Pasqua", i potser trobem la direcció de la resposta a la pregunta sobre què es pot presentar a les façanes mediàtiques dels gratacels que milloren d’any en any: l’estructura mediàtica necessita una imatge mediàtica-arquitectònica, una qualitat d’expressivitat arquitectònica completament nova, que hagi de tenir el seu propi argument i significat. En el nostre concepte, hem emprès la trama i el significat de la tradició centenària d’ous de Pasqua, però també es poden inventar des de zero sense cap paral·lelisme històric. Però sense una trama significativa, les façanes mediàtiques es converteixen en pancartes publicitàries banals i els desbordaments RGB molestos després de mitja hora de contemplació.
Amb un estil tan brillant i atrevit com estigueu preparat per treballar a l’entorn històric dominant de les ciutats antigues
A. P.: Si teniu l’honor de treballar en aquest lloc, tractem la meravellosa arquitectura de les ciutats antigues amb la màxima cura, com una persona viva, guiats per un metge: “no facis mal”. Sabem quant talent, treball i adherència als principis es requereixen perquè es pugui dur a terme una obra arquitectònica i mai no ens permetrem expressar-nos matant l'obra arquitectònica d'algú altre. Per tant, tenim molta cura de cada composició arquitectònica i espacial que els nostres predecessors van aconseguir realitzar.
Un territori significatiu de les nostres ciutats, construït amb habitatges i zones industrials típiques, es pot definir com un "desert estètic": aquest és un espai gegantí per a ambicioses autoafirmacions, necessita una revitalització revolucionària, i els ciutadans d'avui i de demà, i fins i tot si voleu: història de l'arquitectura, us agrairem el treball en aquesta direcció, en què hi haurà una aplicació per a colors vius, formes inusuals, accents a gran escala i una excavadora. L’arquitecte que, en lloc de crear alguna cosa nova on no hi hagi res digne i que necessiti la vostra innovació, dirigeix el seu “impuls arquitectònic-revolucionari” cap a l’afirmació sobre el fons de les obres silencioses del passat, probablement mai mai entendre o aprovar.
Com a exemple del nostre enfocament, donaré un treball competitiu: una proposta arquitectònica per al centre de Lviv, just al costat de la plaça Mickiewicz. Als anys noranta, al lloc veí, que, com el nostre, s’inclou en una zona protegida per la UNESCO (i fins i tot sense títols històrics i protectors forts: està envoltada d’una bella arquitectura antiga original), es va cometre un autèntic delicte arquitectònic: van construir un gran edifici bancari d'estil francament postmodern, ignorant l'escala dels edificis històrics. Potser aquest edifici fins i tot podria decorar alguna zona de dormitori gris, però dins del centre històric de Lviv miraculosament conservat, és pura barbàrie. Si no m’equivoco, fins i tot l’arquitecte va haver de deixar la ciutat, tal rebuig va ser causat pel seu treball entre la gent del poble. Es va proposar el desenvolupament d'un lloc que feia gairebé vint anys que estava buit al costat d'aquesta "desafortunada obra". Hem proposat un edifici modern, però a l’abast de l’entorn històric, un edifici que no amaga el que es va construir al segle XXI, però que respectuosament “compleix les normes de l’arquitectura de la ciutat vella”. Malauradament, encara no podem publicar el nostre projecte fins que no es resumeixin els resultats del concurs tancat, però definitivament el presentarem el més aviat possible.
Un exemple més de Lviv: el complex residencial "Semytsvit". Els clients ens han presentat una sol·licitud per oferir una arquitectura de colors vibrant. El lloc es troba fora de la frontera de la part històrica central de Lviv, però a causa del relleu elevat, participa activament en el panorama de la ciutat. Vam fer una variant amb colors vius de les façanes, que agradava molt al client, però quan vam comprovar el funcionament de les façanes brillants a la panoràmica de la ciutat, vam preparar una versió més moderada que no "intenta eclipsar amb la seva brillantor" el ombres nobles de les façanes de la històrica Lviv, i, certament, no sense dificultats, però encara van convèncer el client de la correcció de l’opció discreta.
Vam intentar aplicar els mateixos principis al projecte de l’aparthotel de la plaça Mikhailovskaya a Kíev: l’arquitectura moderna pot i ha de conviure respectuosament amb les obres del passat, sense caure en una imitació ingraciadora.
Amb què somies? Quines són les vostres aspiracions més ambicioses?
A. P.: M’agradaria construir un objecte que es convertís en una autèntica targeta de visita de la ciutat, estimada pels ciutadans. A les nostres ciutats hi ha molts monuments venerats del passat, però quin projecte es podria anomenar un segell distintiu de l’arquitectura moderna de la ciutat i, al mateix temps, no amb una sarcàstica i caricatura, sinó amb un significat positiu? Una cosa que aporta nous colors frescos a la imatge de la ciutat, com l'Operapera de Sydney o el Museu Guggenheim de Bilbao.
