Kronstadt és un lloc específic. L'illa, ara enfilada a la presa de la circumval·lació, és una ciutat militar i alhora un monument d'arquitectura i història. Un fragment de Sant Petersburg, auster i esvelt, tot i que una mica cutre; però - la seva versió baixa, com reduïda, principalment de tres pisos. Al mateix temps, més a prop dels afores de la ciutat-fortalesa, les taques de cases soviètiques fetes amb maons de silicat, tanques i punts de control de tipus guarnició ho espatllen. Va ser en un lloc així, entre el llarg edifici d’una de les anomenades casernes defensives de principis del segle XIX i l’acollidor carrer Posadskaya, però també al costat de tanques descuidades i edificis de cinc pisos, que va aparèixer un complex residencial amb nom Amazonka, característic del nostre temps, que no existia, però, imaginació lliure dels desenvolupadors, però heretat d’un dels canals més propers.
Vam parlar del projecte d’un complex residencial el 2013, quan s’acabava la seva construcció. Ara està completat, i a jutjar per la comparació de les imatges, en la seva major part segons el projecte.
L'arquitectura del complex reacciona a les peculiaritats dels afores de la històrica Kronstadt. En primer lloc, el complex és un de tres plantes baixes amb un nivell d’aparcament que, a causa de la complexa hidrologia, sobresurt un metre i mig del terra, motiu pel qual s’ha guanyat el nom de “semi-subterrani” ". Les tres plantes, en primer lloc, per descomptat, estan determinades per la normativa de gran alçada de les zones de seguretat: fan ressò de l’alçada de les antigues casernes i edificis del carrer Posadskaya. Però m’atreveixo a suggerir que seria fàcil “estirar” l’alçada, si es vol, aquí - tant els esmentats edificis de cinc pisos com la casa estalinista de quatre pisos de famílies d’oficials, però semblants al classicisme tardà, són a prop. Al jardí veí hi ha cases de quatre plantes. Però Nikita Yavein va tornar a l'escala del front Nikolaev de Posadskaya, "va estendre" l'escala i el tipus de desenvolupament establert allà cap a l'oest, on el mar és a prop, encara que darrere d'una tanca militar. I al costat del mar, cases tan baixes i llargues de maó s’assemblen a Holanda, on hi ha moltes cases de poble similars de dos pisos als afores de les ciutats. En una paraula, com si seguís el somni de Pere el Gran, admirador de tot holandès, des de botes fins a vaixells, ha sorgit aquí una altra ombra contextual, històrica i geogràfica. Déu sap si aquest fragment de la fortalesa marítima es convertirà en un "tros d'Holanda", però el començament, en primer lloc en termes d'escala, assumirem que hauria de ser-ho.
El pla del complex s'hereta dels patis tancats de Sant Petersburg i es fa ressò de les modernes "tendències dels barris". Però els patis són inusualment llargs i dos estan gairebé completament tancats, a part del passatge posterior de les escales i el pas dels vehicles de bombers de davant; i la del mig està oberta al carrer Zosimova i s’assembla a la plaça dels grans edificis d’apartaments de Sant Petersburg a principis del segle XX. La plaça del pati axial també ressona amb el carrer Posadskaya, que tanca el barri a distància, des del costat est: si sortiu del complex residencial, gireu dues vegades a la dreta i mireu Posadskaya des de la seva intersecció amb el carrer Surgin. veure una estructura similar de cases, llargues gespes i el frontó en perspectiva. Es troba força lluny, de manera que les trucades publicitàries no són visuals, sinó especulatives-contextuals; una mena de farsa interior per a aquells que estan disposats a endevinar que l'arquitecte semblava haver "fet créixer" al nucli del seu complex una aparença de "provincial de Petersburg" Posadskaya.
Però vegem el complex no des de fora, sinó des de dins. Al nostre temps, quan els experiments amb la tipologia, segons sembla, ja són cosa del passat, aixafats per la tipificació de dissenys residencials, aquesta casa és gairebé totalment un experiment. No és que aquí s’inventi una altra cosa, encara desconeguda. Però l’oferta d’apartaments és bastant àmplia, com si es mantingués en l’esperit de l’ideal europeu modern, que busca apropar diferents estrats socials.
Els habitatges més amplis, de 70 a 100 m2, situat als volums transversals més tranquils entre el pati i els patis. Aquí, en tres plantes, hi ha dos pisos d’apartaments, cadascun amb tres nivells semilivellats, connectats per escales. Els seus llogaters entren als apartaments del primer pis des del pati de la plaça, des del nivell del paviment de la ciutat; portes en nínxols profunds. En entrar, entren des del passadís a l’habitació del primer nivell, o avancen per les escales, un metre i mig més amunt, cap a una habitació més gran, des d’on hi ha una sortida al pati, al terrat aparcament subterrani, elevat, com recordem, sobre el nivell del terra. Al pati, aquests apartaments estan equipats amb els seus propis jardins davanters, la sortida del qual està dissenyada com una profunda galeria, des d’on, presumiblement, serà convenient veure la pluja estival de Kronstadt. L’habitació amb accés al pati és una sala d’estar, al costat d’una cuina. De nou pugem un metre i mig per les escales i ens trobem al dormitori principal, ja al segon pis. Només hi ha tres habitacions.
L’entrada als apartaments del segon pis està decorada des del lateral del pati-plaça amb un vestíbul que sobresurt, des d’on una escala de dos trams condueix al lloc per a dos apartaments, a la dreta i a l’esquerra. Hi ha quatre habitacions i més espaioses. Primer ens trobem a la sala d'estar, dóna als patis, com al primer pis, després per les escales fins a dues habitacions que donen a la plaça, probablement es tracta de dormitoris; una mica més amunt: una habitació espaiosa, també, presumiblement, una sala d'estar o una gran oficina lluminosa amb balcó al pati. Els apartaments de la planta baixa es perceben com a terreny de piano italià, mentre que els superiors són piano nobile, semblen la millor oferta d’aquest complex residencial, tot i que cal pujar-hi les escales. L’estructura dels edificis interns “d’elit” és seccional.
L’estructura dels edificis exteriors es planifica de manera més fraccionada, aquí s’alternen apartaments d’una habitació amb una cuina independent i caixes de llapis molt petites, combinades amb una cuina. Però hi ha un ascensor i els apartaments del primer pis s’alcen sobre el terra fins a l’alçada del paviment del pati; balcons-galeries molt petites amb vistes al carrer. L’estreta tanca de la casa que separa el complex residencial del territori veí i esvelt també té els seus propis trets de planificació. Hi ha un ascensor i tres habitacions de dos pisos, connectades a l'interior per una escala amb un gir, gairebé en espiral. L'extrem nord-est d'aquest edifici, orientat al carrer Surgin i adjacent a la frontera desigual del lloc, està tallat a l'estil de Sant Petersburg, aquí es forma un apartament amb llapis de llapis, però de dues habitacions i enriquit amb un espai relativament ampli. loggia al final. Als edificis longitudinals, especialment a la paret de la casa, apareixen elements del traçat del passadís-galeria.
Una certa varietat de plans, combinats amb la seva modèstia predominant, de vegades fins i tot concorreguda, es correlaciona amb la ciutat històrica, a més, tant amb Sant Petersburg, on es pot trobar qualsevol cosa, com amb els exemples holandesos i, potser, anglesos, amb la seva abundància. d’escales interiors. Però també, en algun lloc de la perifèria de la consciència, sorgeixen experiments de l’avantguarda amb el seu amor pels passadissos i els estudis en miniatura, una varietat de combinacions i opcions. No cal dir que, en la situació russa moderna, que no és propensa als experiments, la casa sembla solitària, a més, fins i tot generada per alguna combinació específica de les condicions de l’ordre de Kronstadt (militar?), Una mena de la seva línia límit literal, perquè es troba just "A la finestra de l'ampit de la finestra" cap a Europa ". Per descomptat, les conviccions de Nikita Yavein, arquitecta aficionada als experiments i a l’avantguarda, haurien d’haver tingut un paper aquí.
Exteriorment, la singularitat de la casa no és immediatament evident. A més, la combinació de maó vermell amb frontons i angular, en alguns llocs de plàstic brutal, espantarà l’esnob. L’esnob agafarà la semblança amb els sub-castells propers a Moscou i s’espantarà i fugirà. Però en va. El més aterridor és el color vermell del totxo, doncs som al·lèrgics. Tanmateix, mirant de prop, es pot veure que fins i tot el maó és de dos colors: a la part superior, a l’altell, és més clar. Les tanques estan pintades amb pintura gris, però vull una brillantor mat de metall pur; baixants a la vista. A més, quan es compara amb el projecte, és obvi que alguns dels detalls es van ometre en el procés de reducció del cost. És una llàstima les insercions de fusta i les persianes de ratlles, que per si soles podrien multiplicar la sensació d’acabats de qualitat i associacions europees. I qui no s'ha topat amb això? Mentrestant, el marc del pla és cert.
Al meu entendre, aquest és el cas quan una casa no massa glamurosa és rica en arquitectura. A més de la varietat d’apartaments ja descrita, les façanes són interessants pel ritme múltiple de nínxols, cornises, retalls i recessos. Les proporcions de les finestres canvien de les verticals estretes, a la part inferior, reunides en un plafó quadrat, i al tercer pis estan desproveïdes de sandrik i cobertes amb una cornisa plana del sostre a manera de merlets de serf; se’n fan ressò les golfes dels patis; tots junts, definitivament, representen el tema del serf de Kronstadt.
Tanmateix, el millor de les façanes locals, al meu entendre, són les insercions de pedra blanca. Tampoc no han sobreviscut tots; han quedat petites insercions decoratives. La contesa idea brutal va girar una mica més cap a la simplificació. Però hi ha una cornisa que separa el tercer pis de les golfes i les grans "lloses" de pedra blanca que recolzen visualment els arcs de les entrades (entrades de foc) als patis i els finestrals. Però és important que els autors aconseguissin preservar el revestiment de pedra blanca dels vestíbuls d’entrada, cobert per l’estimat “antioxidant” de Nikita Yavein, on la pedra polida llisa s’alterna amb fines tires de pedra “esquinçada” amb una textura de “roca”. En combinació amb finestres rodones que il·luminaven les escales (que no estaven en el projecte, van aparèixer en el procés), el pati-cortesà principal adquiria un sabor inesperat, fins i tot romà. Aquestes ratlles rugoses ho estenen tot, accentuant les entrades i decorant tant el pati del pati com la part davantera de la casa del carrer Zosimov.
Dir que la casa no és tan senzilla probablement no n’hi haurà prou. És addictiu. Recorda els edificis de la postguerra, que la llegenda atribueix als "alemanys capturats": aquestes cases es troben a moltes ciutats russes, per exemple, a Tver; tenen dos o tres pisos d'alçada, i en algun lloc amb frontons. També recorda els suburbis de les ciutats europees, no només les holandeses, i fins i tot no només les cases urbanitzades, per exemple, el districte Vaksali de Tartu, on es troba la casa d’Alvar Aalto, està en sintonia amb ell per combinacions de verticals de vidre. amb finestres quadrades en miniatura, una dispersió de formes, una combinació de notes d’elements clàssics i avantguardes “de dins cap a fora”. Interessant, en una paraula, la casa. S'oposa a la tendència russa a la simplificació interna de l'habitatge amb diversitat externa; que probablement és valuós.
