Són joves, amb talent i sense por. Els seus punts forts són la capacitat d’escoltar les demandes de l’època i reaccionar-hi amb promptitud, la voluntat de resoldre diversos problemes simultàniament, capturant àrees que no són tradicionals per a les oficines d’arquitectura. Creuen que l'arquitectura pot millorar el món que ens envolta, que la falta de misericòrdia pagarà tard o d'hora i el treball pot i ha de ser un dia festiu. I, el més important, la seva pròpia experiència de sis anys confirma plenament totes aquestes coses meravelloses.
Els fundadors de l'Oficina d'Arquitectes del Poble Alexei Kurkov, Anton Ladygin i Dmitry Selivokhin i GAP Nika Barinova-Malaya participen a la conversa.
Archi.ru:
Quant de temps treballes a l’equip?
Anton Ladygin:
- Uns sis anys. Vam començar pel fet que tots tres, amb Mitya i Alexey, vam fer una presentació per a desenvolupadors sobre el tema de l’habitatge econòmic. En aquell moment, encara treballàvem a diferents llocs, érem treballadors de tres tallers líders de Moscou. Durant algun temps van actuar en aquest mode i, després d’un any o un any i mig, es van traslladar completament a la nostra oficina.
Dmitry Selivokhin:
- Per cert, va ser un moment fantàstic, el rock and roll així. Al cap i a la fi, vam començar des del zero absolut: cap oficina, cap base establerta, res de res. Va ser només que van trucar als desenvolupadors des de la guia telefònica, que al principi ni tan sols volien reunir-se amb nosaltres. I no ho volien aviat.
Per què vau decidir emprendre aquesta aventura? Quina va ser la idea que us va inspirar a superar totes aquestes dificultats?
Anton: Vam estudiar al mateix curs i en aquell moment encara fèiem alguns projectes junts i amb força èxit. Sempre ha estat molt divertit treballar en un equip que nosaltres mateixos hem creat. Aquest és un nivell de motivació completament diferent al de servir en una oficina gran.
Dmitry: Vaig treballar des del segon any, en tallers seriosos, però en general no podia imaginar l’essència de la professió. Sempre m’ha interessat com funciona des del punt de vista empresarial i, després de graduar-me, ja pensava seriosament que hauria d’intentar fer alguna cosa jo mateix. Des del punt de vista de la comoditat personal, per a mi és molt important treballar amb amics i persones afins. Tenim un laboratori d’idees, ens podem permetre qualsevol experiment. Aboquem te, ens asseiem a la taula i hi ha una sessió de pluja d’idees. Crec que aquest és un dels components de la felicitat: quan el treball es converteix en una forma de vida. Encara que hi hagi molta pressió horària, encara tenim vacances aquí tot el temps.
De seguida t’has imaginat què vols fer exactament?
Anton: Al principi, ens vam centrar en un determinat segment no desenvolupat, un nínxol desocupat, en el qual simplement no hi cabien les grans oficines. Estem parlant del disseny de cases de camp, no mansions, sinó específicament cases d’estiu per al gran consumidor. Arquitectura moderna d’alta qualitat per pocs diners. Com a resultat, aquesta idea no va funcionar, la cua dels nostres projectes no es va alinear i la nostra estratègia es va transformar: vam començar a pensar en projectes de parcs petits i lleugers en termes d’intimitat, que es poden fer a la manera de petit equip.
Dmitry: Però també aquí va resultar no ser tan senzill. Semblava que només s’havia de començar, i tot funcionarà per si sol. Però després va resultar que, de fet, és gairebé impossible encaixar en aquest nínxol des de zero, perquè tothom treballa a través del departament, a través del ministeri, de manera que no n'hi ha prou amb venir a algun parc i explicar fins a quin punt ens anirà bé fes-ho. I, de manera inesperada, la nostra història va començar més amb el disseny de museus que amb l’arquitectura del parc, que ara s’associa amb nosaltres. Va resultar que aquest camp és molt menys conservador que el segment d’embelliment urbà.
Anton: El disseny de museus, per regla general, existeix a la vora de diversos gèneres. Per exemple, les exposicions són característiques arquitectòniques, disseny gràfic i alguna cosa més … O, per exemple, projectes de navegació: d’una banda, són gràfics purs, tecnologia i, de l’altra, pensament espacial, la lògica de construir un Espai 3D. Ens vam deixar portar: la varietat de reptes ens va obligar a desenvolupar-nos en diverses àrees, cosa que, de fet, predeterminava el nostre enfocament interdisciplinari per treballar amb els museus. Sobre la base del nostre equip, fins i tot ha sorgit tot un departament de disseny que ho fa tot: des del disseny de TI, projectes a Internet fins a complexes marques de museus.
I com vau aconseguir obrir-vos el camp de la construcció de parcs?
Dmitry: Aquesta és una història increïble. Vam trucar a tothom de la llista així i a tot arreu vam rebre respostes educades: diuen que envieu una carta a l'oficina de correus, us trucarem de nou. I, de sobte, al parc Izmailovsky ens diuen: cal fer-ho
pavellons. Dibuixa, mostra. Dibuixem, dibuixem, és clar, tot és gratis. I en algun moment, de sobte, ens van dir que ara està bé, deixem que celebrem un acord amb vosaltres. Va ser un xoc per a nosaltres, aleshores no sabíem com celebrar contractes. Però a partir d’aquest moment vam anar, com si les estrelles començessin a plegar-se en la direcció correcta.
Anton: La situació es va desenvolupar de manera que ens trobàvem al lloc adequat en el moment adequat i vam rebre una oferta bastant gran per a nosaltres.
Dmitry: De fet, és clar, no va ser tan casual. En aquell moment, portàvem el mateix lloc des de feia més d’un any: no teníem cap contracte, ni salari, ni perspectives especials i, per ser sincer, els nostres nervis van començar a fallar lentament …
Creus que la persistència és el secret del teu èxit?
Dmitry: No només, és clar. Aleshores i ara diferim en què no només fem un projecte, sinó que simplement posem els ossos damunt, dominant, si cal, les zones adjacents.
Anton: Utilitzem activament tots els avantatges que aporta aquesta visió interdisciplinària, d’una banda, arquitectònica i espacial, i de l’altra, les qualificacions que s’afegien amb els nous empleats més competents en el camp del disseny.
Dmitry: No dubtem en iniciar nosaltres mateixos projectes que ens semblin interessants. No tenim un marc financer rígid, intentem treballar sobre la base de la tasca, no del pressupost. Per cert, la vida ha demostrat que els projectes prometedors sovint comporten històries d’interès financer. A mitjà termini, tot això està justificat. Tot i que a curt termini, és clar, pot semblar que siguem uns fans tan poc mercenaris.
Anton: Ha d’estar present algun tipus de missió. Ens ha d’agradar el que fem, encara que no sigui pragmàtic.
Per què vau escollir aquest nom per a l’oficina?
Anton: Al principi ens va agradar la idea de fer accessible l'arquitectura moderna professional a tothom. La construcció de parcs també s’adreça a un públic ampli. I el museu és un espai públic, aquests són palaus per a milions. Escoltem activament les opinions dels residents dels districtes on treballem i participem en debats. Hi ha una institució d’audiències públiques: normalment es considera una profanació, però per què no l’utilitzeu també per explicar les vostres idees i obtenir comentaris?
Parleu-nos dels projectes en què esteu treballant actualment
Alexey Kurkov:
- En aquests moments participem activament en el projecte de restauració del Zvenigorod Manege. Es tracta de l’edifici de maons més antic de la ciutat, on, després de la restauració, s’hauria d’ubicar el Museu Històric, Arquitectònic i d’Art de Zvenigorod. Originalment era un magatzem, un edifici de serveis públics de mitjan segle XIX. Després, al tombant dels segles XIX i XX, l’edifici es va reconstruir, es van col·locar algunes obertures, es van obrir de noves i es van convertir en un escenari i, a partir dels anys vint, van començar a projectar pel·lícules. Als anys 60, l’edifici es va reconstruir força radicalment i ara sembla més una casa de cultura provincial que un monument arquitectònic del segle XIX. El nostre projecte consisteix en la neteja de murs i l’exposició de maons històrics amb obertures arquejades característiques. Aquesta part del volum es convertirà en la base de la composició i anivellarem la resta per destacar que es tracta d’un monument i que tota la resta és més tard capificació. Volem que el mateix edifici sigui una peça de museu.
Alexei: A Sant Petersburg, estem reorganitzant els soterranis del palau Yusupov, els mateixos on va ser assassinat Rasputin. Ara estaran disponibles per a la visita, apareixerà tota una planta d’exposició addicional. També hi desenvolupem la navegació, que s’estén tant al primer pis com al parc senyorial, gràcies a això es crea el marc d’informació del museu. I de seguida realitzem el disseny d’interiors, en el mode de recomanació. Es tracta d’un projecte museístic estratègic que implica diversos gèneres alhora.
Dmitry: Estem fent enjardinament de la roureda de Terletskaya: arquitectura de fusta, tot tipus d’elements de moda, un sistema de navegació. Tot això es troba al territori d’11 hectàrees. Dissenyat per a Gorky Park
millora de l’estany de Golitsyn, hi va construir una casa per a cignes amb façanes ja fetes.
Quasi acabat
millora de la part central de Troitsk. Es tracta d’una ciutat de la ciència, i hi vam trobar tot el que hi havia sobre el tema de la ciència: bancs en forma de sinusoides, il·luminació d’asfalt, instal·lacions … No és una història molt típica d’aquestes ciutats, però als residents els agrada.
A més, com si fos menys significatiu, però per a nosaltres potser hi ha objectes encara més importants
zones de pati a la zona de Biryulevo. Estem creant un entorn cultural a partir d’espais interiors que, crec, afecta directament la vida del microdistricte.
En general, sempre ens centrem en el component cultural. Això inclou treballs de restauració i atenció al patrimoni cultural i, al mateix temps, sovint integrem elements arquitectònics característics d’aquest lloc abans. Per exemple, hem dissenyat estructures de fusta que ara envolten el monument a Yuri Dolgoruky. Si us fixeu bé, es tracta de variacions sobre el tema de l’estil de l’Imperi estalinista, que és força apropiat en el context de la plaça Tverskaya.
Què enteneu una bona arquitectura?
Anton: L’arquitectura és una disciplina aplicada i ens agradaria que servís per millorar el món. I aquí el concepte de rellevància és molt important. Per exemple, el projecte del Zvenigorod Manege des del nostre costat no és absolutament ambiciós, hem intentat incorporar-hi un mínim de disseny i, al contrari, ressaltar l'objecte en la seva forma històrica. I en algun lloc, al contrari, és simplement necessari fer un objecte d'art deliberadament fora de context, i potser fins i tot sacrificar una funció per això.
Nika Barinova-Malaya:
- Crec que l’arquitectura sempre ha de respondre a la pregunta que es planteja. Hi ha aquest concepte de "desafiament-resposta", diu que la civilització només es desenvolupa quan té preguntes a les quals ha de respondre per sobreviure. Em sembla que això també es pot aplicar a l'arquitectura: la tasca d'un arquitecte és escoltar la pregunta que hi ha aquí i ara i respondre-la adequadament. És una qüestió d’intuïció i talent professionals.
Quina és l'estratègia per al desenvolupament de l'oficina?
Dmitry: Tenim previst ampliar la direcció del disseny de museus. Oferim un conjunt únic per als museus, en aquesta zona no hi ha moltes associacions que ofereixen serveis complexos, de manera que hi ha prou feina per a tothom. Som un dels pocs equips que ho poden fer tot de manera clau en mà, des de les manetes de les portes fins al concepte de desenvolupament museístic, que, per descomptat, no és exactament arquitectura. Per descomptat, tenim previst promoure seriosament l’àrea de millora.
Ja hi ha projectes en aquesta direcció?
Dmitry: És clar. Vam fer un concepte per al desenvolupament de Gorokhovets: una petita ciutat totalment única, on hi havia una concentració única d’esglésies i monestirs, com si haguessin recollit tot el més bell de tota Rússia. Vam fer una estratègia arquitectònica i artística completa per al desenvolupament de la ciutat i la vam defensar en audiències públiques, al Consell de la Federació … Esperem que s’implementi d’una manera o altra.
Alexei: També tenim plans per a una direcció relacionada amb l’ensenyament professional. Ara estem a la fase final de les negociacions amb l’Institut d’Arquitectura de Moscou per tal de celebrar-hi diverses conferències sobre com llançar un projecte a la vida real: al cap i a la fi, el procés de portar un projecte des de l’etapa del concepte a la construcció en l’estat de el dissenyador general és fonamentalment diferent de tot el que fa normalment un arquitecte i del que s’ensenya a l’institut. Hem guanyat aquesta experiència molt durament, hem omplert molts cons i ara vull transmetre-la a les properes generacions.
Quines són les vostres directrius professionals?
Anton: Per descomptat, ens encanten les nostres avantguardes, com el modernisme dels anys seixanta, Pavlov, Belopolsky …
Dmitry: Japonès, suís, Peter Zumthor …
Per descomptat, tenim un gran respecte pels nostres col·legues russos que treballen precisament en el camp de la forma moderna. Les dificultats que han d’afrontar ara són evidents, tot i que aconsegueixen fer una arquitectura d’alta qualitat i interessant, i no només a Rússia.
En general, m’agrada molt el que fan els nois del nostre equip. Es pot dir que en sóc un fan!
