Moscou, 4 d'abril de 2018 - Entre els vostres projectes actuals, quin considereu el més important i interessant?
- Tot el que treballo és important i interessant per a mi. Ara es tracta de diversos projectes, des de grans complexos de desenvolupament urbà fins a edificis molt petits, i tots es complementen fins a cert punt. Cada projecte aconsegueix realitzar només una part d’un determinat somni professional global. En alguns casos, parlem d’una tasca d’urbanisme ambiciosa. Per exemple, ara estic dissenyant l’edifici més alt d’Europa, en forma de fulla o piràmide inclinada de 404 metres d’alçada (més de cent pisos) a la ciutat de Moscou. En d'altres, es resolen problemes més íntims, però no tant estèticament com professionalment. D’aquests, nomenaria un projecte de casa meva, que ja entra en fase de construcció.
Fa molt de temps que aquest projecte funciona?
- Alguns anys. Al llarg dels anys l’he abordat diverses vegades i l’he posat cada vegada.
Aquest projecte té un client o és el mateix projecte de somni quan tu mateix ho decideixes tot?
- El client és la meva dona. [Riu]
Sap com ha de ser casa teva?
- És clar. Tant a nivell professional com pel que fa al sistema de valors, som persones afins. Ella sap a quina casa ens sentirem còmodes.
Però, la vostra casa tindrà a veure amb això?
- Incloent … sento una mica de decepció en la vostra pregunta: "Com?! El famós arquitecte està pensant en la notòria comoditat? " Si exactament. No hi ha res més fàcil que sacrificar la comoditat de viure en un manifest conceptual. Però la meva responsabilitat com a arquitecte per a l’ordenació correcta de la vida a l’espai és una posició professional bàsica.
Això és tot?
- És clar que no. [Riu] Aquesta és només una de les tasques que em comprometo a resoldre en el projecte.
I quina tasca us heu marcat?
- Per estalviar diners, és clar. I va convèncer la família perquè convidés un altre arquitecte. [Riu].
Ja ho sabeu, Kenzo Tange va construir una casa excepcional per a la seva primera família, que està àmpliament publicada. Tot i això, el va destruir amb les seves pròpies mans, de manera que no recordés la seva vida familiar passada. Després d’una experiència tan personal, Tange fins i tot va aconsellar als arquitectes que no assumissin la creació de la seva pròpia casa, perquè en cas d’errors de càlcul, totes les llars es queixaran i l’arquitecte no tindrà ningú a qui reclamar. Aquesta història me la va explicar el seu fill del seu segon matrimoni, l'arquitecte Paul Tange. Tange va viure amb la seva segona família en un edifici normal
- Doncs es queixaran … Un arquitecte sempre serà el responsable, això forma part de la professió. Per descomptat, mai donaria a ningú un projecte de casa meva. La idea de contractar un altre arquitecte no és més que una broma.
En aquest projecte, tinc una situació especial. No sempre és possible canviar d’opinió i canviar la solució trobada anteriorment. Això requereix temps i confiança del client. La història de tenir la seva pròpia casa té totes dues coses.
Voleu que aquesta casa estigui a l’alçada d’altres projectes d’Skuratov?
- És clar. Volia fer una declaració professional que no fos inferior als meus altres projectes. El resultat, espero, serà el meu propi edifici d’autor. És important per a mi. I, tot i que el disseny arquitectònic és una obra col·lectiva organitzada de manera complexa, al taller que porta el meu nom, fem la meva arquitectura. I treballar a casa no és diferent en aquest sentit d'altres projectes. La meva paraula aquí és el principal, per a mi és important tant des del punt de vista de la responsabilitat del resultat com des del punt de vista de la integritat d’una declaració professional.
I els arquitectes que treballen aquí, i n’hi ha més de cinquanta …
- Hi estan acostumats. Entraré en tots els detalls en totes les etapes del projecte. Afortunadament, l'estudi té prou arquitectes altament professionals i amb talent. Són més o menys ambiciosos, però no discuteixen amb mi on no pretenc discutir. Reconeixen la prioritat de les meves opinions i decisions, i espero sincerament que no per motius formals, sinó exclusivament professionals.
En altres paraules, és important que creeu una arquitectura personal. Tot i que avui en dia molts, sobretot joves arquitectes, renuncien voluntàriament a l’autoria, preferint treballar en equip i trobar les solucions més òptimes. L’artisme és substituït pel pragmatisme i el personal és substituït per l’òptim i eficaç
- Em sembla que es tracta d’una contradicció artificial. L’art i la pragmàtica no són conceptes mútuament excloents. L'elecció d'un en detriment de l'altre prové més aviat de la incapacitat de resoldre un problema complex que no pas per un rebuig conscient de la qualitat artística en favor de la funcionalitat, o viceversa.
En una de les vostres entrevistes, parlant del lloc del projecte que vau obtenir, vau dir el següent: “Els edificis dels voltants eren tan caòtics i repulsius. No estava clar si es podia simplificar d'alguna manera, fer almenys una mica significatiu compositivament i estilísticament ". Creus que per ordre?enii entorn i hi ha sentit de l’arquitectura?
- És clar que no. En general, l’ordre és un concepte molt condicional. L’ordre és un mite. L’ordre només es pot fer en paper, però en una ciutat no hi pot haver cap ordre complet. Hi ha algunes traces d’activitat humana, una multiplicitat de funcions. Trobar una certa lògica existent en aquestes traces o crear-ne una de nova és una tasca fantàsticament difícil per a un arquitecte. Qualsevol ciutat és més aviat un embolic, fins i tot el caos. La tasca de l’arquitecte és realitzar les seves pròpies llegendes, mites i mons amb els quals somia. La tasca també és infectar el client, les autoritats de la ciutat, el contractista, etc., amb la vostra passió, interès i convicció, per tal de construir el vostre propi món inventat.
Potser la vostra realització més sorprenent es pot anomenar la Casa de Mosfilmovskaya. Sé que el vostre client us ha donat la tasca de construir un edifici que ningú no hagi construït mai abans. I no només a Rússia, sinó a tot el món. Sovint se us fan tasques similars i us esforceu per inventar una arquitectura que no existia abans?
- Puc dir que durant aquest projecte, amb el client, Maxim Blazhko, ens assemblàvem a dos nois que jugaven en el futur. Tots dos ens sentíem molt apassionats pel projecte i vam aconseguir adonar-nos molt. Amb el mateix estat de desafiament i emoció creatius, vaig crear Copper House a Ostozhenka i Art House a Yauza. Va ser llavors quan vaig intentar replantejar-me el treball amb maons, la interacció dels maons amb el metall. M’interessava el tema de la transformació de la terra i l’argila en maó, l’ús de maons amb diferents superfícies i curvatures, la idea de l’esculturalitat de tot l’objecte i les seves superfícies. Aquestes reflexions es van inspirar en les visites a antics monestirs russos de Solovki, Pskov, Londres Kensington i Bolonya. Aquesta era una nova afirmació després de la més decorativa Copper House. I Art House ja és una mena d’essència, una cosa, es podria dir, un organisme. Fins i tot es pot comparar amb un ésser viu i, quan passo amb cotxe, sempre imagino aquesta casa com una cosa que viu.
El tema d’un ésser viu és molt indicatiu a casa vostra a Mosfilmovskaya. Aquest és el motiu del fàcil gir de l’edifici, que s’assembla a una criatura que torna enrere
- És clar. En aquell moment, em preocupava crear una nova composició per a edificis de gran alçada, que fos diferent de la tipologia vigent. No volia posar una altra torre. Per tant, se m’aconseguí una composició de dos edificis interconnectats de diferents alçades, plantats en moltes, com per dir-ho, cames en moviment. Per a mi era important crear una sensació d’algun tipus de vida interior, antropomorfisme, moviment, tensió, relaxació, etc. Durant el procés de disseny, vaig intentar sentir aquest edifici i em vaig comunicar literalment amb ell com si estigués viu. La idea d’humanitzar l’arquitectura m’és propera. La formació d’una imatge, l’aparició d’estranyes metamorfosis és important per a mi. Els plàstics per a façanes i siluetes són les eines arquitectòniques més importants. El complex de Novodanilovskaya i la casa de Burdenko es van fer en el mateix idioma. Puc dir que he aconseguit una certa satisfacció amb aquests edificis i que ara busco noves maneres d’expressar el que no he fet abans.
Avui m’atrau la senzillesa i la integritat. Vull construir alguna cosa extraordinàriament net, elegant. Aquest és el tipus de projecte en què estic treballant actualment. Es tracta de tres torres al terraplè de Krasnopresnenskaya a prop de la ciutat de Moscou. Totes les torres són lleugerament diferents, però estan unides per una simplicitat comuna de forma, textura i un sol ritme de composició. Hi ha molt aire i transparència, començant pels passadissos de les primeres plantes, fins arribar als 30 metres d’alçada.
D’on treus les idees, d’on surten? He llegit que navegueu per moltes publicacions professionals
- Crec que dominar les habilitats arquitectòniques és similar a l’aprenentatge d’una llengua estrangera. Per parlar amb fluïdesa en qualsevol idioma, heu de conèixer moltes paraules, les possibilitats de la seva interacció. També ho és a l’arquitectura.
Quines paraules podrien descriure amb més precisió la vostra arquitectura?
- Sentit i sentit. Però, les paraules poden descriure realment l’arquitectura?
Per a mi és important entendre què és el més important per a vosaltres. Tens dubtes? No temeu que alguna cosa no funcioni?
No. Mai. No estic espantat. Sé què puc fer. De vegades, he de provar moltes opcions, però estic segura de mi mateixa des del principi. I prenc cada projecte molt al meu cor, submergint-me sincerament i profundament en el procés de trobar una solució a cada problema. He de trobar la meva pròpia solució. I havent-ho trobat, ja no dubto. A partir d’ara serà exactament com vull. "Ho sé, vull i puc": crec que l'equilibri harmònic d'aquests factors és la base de la meva felicitat professional. Gran part de tot el que faig està dictat per la paraula "desitjar".
“Però això no ho diràs al client
- I tant que ho faré. Certament, podem argumentar. Però intento convèncer el client, la ciutat, els meus empleats. Si no m’entenen, lluito sense por de perdre l’ordre. El resultat és important per a mi.
