Llegenda de l'arquitectura
L’arquitectura és una forma d’art complexa associada a la durada de la implementació i a l’adopció de moltes decisions pels participants del procés. Requereix una explicació i una argumentació constants, els arquitectes hi estan acostumats, se’ls ensenya que el projecte comença amb la investigació i va acompanyat d’una “llegenda”, sovint molt dramàtica, que dóna la clau per entendre un conjunt de problemes professionals, des de qualsevol lloc del context mundial i la formació d’una tradició local segons les prioritats d’arranjament dins d’un taller independent.
El projecte del complex residencial a la perspectiva de Moskovsky és un dels exemples d’una dramàtica i complexa "llegenda" que teixeix els camps militars dels antics romans en un únic sistema arquitectònic i de planificació urbana, el seguici del comerç de bestiar al segle XIX. segle, la difícil sort del classicisme a Rússia, la preservació de monuments i la simbiosi amb ells, estranya la popularitat del pseudo-neoclassicisme dels anys cinquanta, noves idees sobre els estàndards dels habitatges moderns.
Dins de la història
Ara, el lloc assignat per a la construcció d’un complex residencial a la intersecció de Moskovsky Prospekt i Obvodny Canal, al costat de l’estació de metro de Frunzenskaya, es considera bastant prestigiós. I una vegada, a principis del segle XIX, eren gairebé assentaments, la frontera de la ciutat real i els barris perifèrics circumdants, des d’on arribaven aliments i altres béns a la capital. Alguns tenien requisits especials de transport i emmagatzematge. Les necessitats diàries de carn de vedella de la ciutat eren de diversos milers de caps, per a la seva col·locació i revenda el 1826, segons el projecte de l'arquitecte Joseph Ivanovich Charlemagne, es va construir la "Casa del bestiar". Aparentment, a causa de la ubicació del pati a la frontera amb els pantans i boscos "salvatges", o en relació amb els gustos i les ambicions personals de l'arquitecte, es va triar l'esquema de planificació de l'antic campament militar romà amb dos carrers axials perpendiculars. - cardo (nord-sud) i decumanus (oest-est), amb fileres dobles que s’estenen a banda i banda d’aquest últim per a 5.000 convidats amb banyes. A tres costats, el pati estava envoltat per un edifici perimetral de 6 metres d’amplada, que era una creu entre una tanca i un magatzem. Al centre dels seus costats nord i sud, es va construir una porta de tres arcs amb un frontó baix i, al centre del costat est, amb sortida al futur Moskovsky Prospekt, hi havia un edifici principal de dues plantes. Estilísticament, tot l’edifici estava “vestit” amb robes neoclàssiques solemnes i, segons els experts, l’arquitectura mostra una transició del classicisme d’Alexandre amb les seves antigues al·lusions gregues a l’estil de l’Imperi rus amb la seva romanofília. Per això és especialment valuós.
A l'època soviètica, el "Skotoprigonny Dvor" va conservar el seu aspecte i, en part, la seva funció, malgrat que l'escorxador i els estables van ser traslladats fora de la ciutat. La revolució industrial de la dècada de 1930 va portar a la reestructuració de les files del "toro" als edificis de producció de la fàbrica de lactis (arquitectes V. F. Twelkmeyer, A. M. Sokolov, I. I. de "pseudo-neoamperi" (arquitecte VA Matveev). La reestructuració de mitjan segle XX també va afectar els principals edificis del conjunt: es va canviar l’ala nord de l’edifici històric i allà, al terraplè del canal Obvodny, una mica a l’oest de la porta original, es va construir un nou edifici d’entrada va ser construït. Tanmateix, tant la perestroika com la vida difícil com a tanca d'una empresa industrial no van impedir que els edificis perimetrals obtinguessin l'estatus de monument arquitectònic del primer terç del segle XIX. Així doncs, les pertorbacions de "Dvor", amb el canvi de propietaris als anys noranta, el trasllat de les botigues de la lleteria "Petmol" el 2009, i ja a la dècada del 2010, amb l'inici d'un nou període de desenvolupament del territori com a lloc per a la construcció d’habitatges comercials, va tenir lloc com abans, dins del perímetre històric, definit per la mà confiada de Joseph Charlemagne, seguidor de Nicolas Ledoux i Charles Cameron.
Primera trucada
L’estudi 44 va començar a treballar en el projecte d’un complex residencial en una part del territori de l’antiga planta de Petmol amb una superfície de 3,3 hectàrees el 2016. Es van establir diverses restriccions urbanístiques i de conservació històrica com a punts de partida. Per descomptat, es van conservar tots els objectes del patrimoni cultural inclosos al perímetre d’edificis de poca extensió i es va deixar la urbanització de la zona de seguretat adjacent amb una amplada de 4 a 23 metres. Totes les altres estructures del perímetre, que es remunten al període soviètic, van ser desmantellades. A més, els arquitectes van haver de tenir en compte les restriccions d’alçada a la part frontal del terraplè del canal Obvodny i la perspectiva Moskovsky: edificis no superiors a 25 m a una distància de 20 m de la línia vermella i no superiors a 30 m a distància de 50 m de la línia vermella. Per a la resta del territori, es van permetre marques màximes de 28 i 33 m.
Com a resultat, un espai central, envoltat del perímetre de muralles històriques amb una impressionant "llegenda", que confronta els arquitectes amb la possibilitat de triar: acceptar les regles del joc proposades o anar-hi en contra, va quedar per al projecte d'un complex residencial modern.. Studio 44 va triar la primera opció. “En treballar en un futur projecte, intentem seguir una recepta rígida dictada per la mateixa situació urbanística, per la lògica del seu desenvolupament històric. Realment no m'agrada resistir-me al lloc i imposar-hi la meva voluntat. Em sembla que quan vas amb el flux, en el bon sentit de la paraula, pots aconseguir més. I si, com en aquest cas, el lloc té un perímetre pronunciat i rígidament fixat, la seva pròpia història i estructura que ha sobreviscut en pertorbacions temporals i funcionals, s’ha de seguir i desenvolupar per obtenir una solució espacial eficaç com a resultat”. - Així és com Nikita Yavein comenta la posició de la seva oficina sobre el treball en un entorn històric.
Els arquitectes van recrear deliberadament i consistentment l’estructura ortogonal del traçat, subratllant la seva connexió genètica amb els camps militars romans i amb els conjunts d’estil clàssic de l’Imperi i, per descomptat, amb el traçat original del Stockyard. La versatilitat de la "llegenda" obtinguda gràcies a aquesta continuïtat va permetre desenvolupar la solució volumètric-espacial i imaginativa del complex, combinant creativament diverses tècniques i mètodes de treball amb l'estructura i una àmplia gamma de referències estilístiques.
Una ciutat amb portes obertes o el poder de la planificació ortogonal
El territori del conjunt residencial està travessat per dos carrers perpendiculars, dos eixos de composició, dels quals el paper principal es dóna a l’eix nord-sud. L’ampli passeig marítim està dissenyat com un bulevard, que va des de l’arc d’entrada des del costat del canal Obvodny, conservat a l’estil de l’entrada de la planta làctia (projecte de V. A. Matveev), fins als edificis històrics. Malauradament, la porta sud no coincideix lleugerament amb l’eix, però això no afecta la composició general de la rambla, al centre de la qual hi ha parterres elevats amb arbres i pèrgoles calades. L'eix perpendicular a aquest, que passa des de l'est, des de la perspectiva Moskovsky i l'edifici principal cap a l'oest, penetra als dos edificis principals (bloc "A" i bloc "B"), deixant-hi amplis passatges. Els arquitectes van decidir no cobrir-los amb arcs i limitar-se a portals decoratius estilitzats com un sistema d’ordres simplificat.
Els dos blocs principals d’edificis d’habitatges formen places obertes de 115x65 m. Els blocs són gairebé idèntics, amb una excepció: a la primera planta de la façana est del bloc "A" hi ha un jardí d’infants amb capacitat per a 100 places, a causa del qual va ser necessari sacrificar el trencament final del perímetre i semblar-se completament al prototip romà antic, així com un pas a través de la perspectiva de Moskovsky a nous complexos residencials a les profunditats del bloc, que probablement es pot considerar com un avantatge per als futurs residents, que difícilment estan preparats per suportar un trànsit constant a decumanus.
A més dels buits situats al llarg de l'eix "est-oest", cada edifici té dues obertures d'arcs rectangulars més amb una alçada de dos pisos, que marquen l'eix de simetria que va de nord a sud i connecta els patis de 82x32 m amb l'exterior carrers comercials i de vianants que ocupen la seguretat de la zona entre els edificis principals i el perímetre històric.
Els patis estan totalment lliures de cotxes gràcies a l’aparcament subterrani, que ocupa gairebé tota la superfície disponible per desenvolupar-se dins l’àrea protegida dels llocs del patrimoni cultural.
El resultat és un sistema ortogonal ben construït, en el qual s’intercalen matrius d’edificis, nous i històrics, amb espais públics, equipats amb retoladors addicionals d’eixos i punts cardinals: arcs, portals, fileres d’arbres, que ajudaran a orientar resident o visitant que es perd en aquest sistema, recorrent a l'ajut de molsa als arbres o l'estrella polar al cel ennuvolat de Sant Petersburg.
La irresistible lògica de la disposició i la força de les ortogonals van permetre que l’estructura proposada al començament del treball del projecte sobrevisqués al canvi de dos desenvolupadors, que clarament van apreciar no tant la seva puresa clàssica i la seva connexió amb els prototips històrics, sinó l'eficiència de la producció espacial, les perspectives d'arrendament de plantes baixes públiques i, a priori, van resoldre el problema de la seguretat intertrimestral.
L’últim argument, dictat per la naturalesa introvertida del desenvolupament resultant, que en realitat és una “ciutat dins d’una ciutat” amb edificis residencials perimetrals construïts dins del perímetre de muralles històriques, contradiu una mica la idea d’un comerç animat i una infraestructura de serveis desenvolupada a els carrers interns comercials i de vianants, però només la vida demostrarà el hospital que serà el futur complex i les bones idees dels arquitectes, que van anomenar aquest projecte "una ciutat amb portes obertes", no cauran sota la pressió de l'opinió col·lectiva de residents interessats en la privadesa.
Segona convocatòria
La metodologia de disseny del lloc genius loci també va determinar l’enfocament del disseny estilístic del futur complex residencial. La presència de monuments clàssics "propis", la transformació constructivista experimentada pel conjunt als anys trenta i, finalment, el barri amb els edificis "pseudo-neoclàssics" de Moskovsky Prospekt, van proporcionar un ampli ventall de cerques creatives. Es suposava que la imatge del complex era una fusió orgànica de les tres tradicions arquitectòniques de Sant Petersburg, cosa que va fer que la solució del problema fos més interessant per als arquitectes de l’Estudi 44, i el resultat, fins a cert punt programàtic, encarnava les interpretació de l '"estil de Petersburg", les discussions sobre la qual continuen al nord de la capital no és la primera dècada. I resoldre aquest problema es va convertir en un repte més per a l’equip.
Nikita Yavein comenta el problema de l '"estil de Petersburg" de la següent manera: "Malauradament, el tema de la formació d'un llenguatge arquitectònic modern, al mateix temps orgànic per a la construcció al centre de la nostra ciutat, es discuteix casualment a la entorn expert i, per regla general, només en relació amb discussions sobre projectes controvertits en què el terme “estil de Petersburg” s’utilitza cínicament per justificar errors o incompetències professionals. I el més sorprenent és que l’arquitectura dels anys 50 del segle XX, que el meu pare va anomenar "pseudo-neoclassicisme a l'era del culte a la personalitat", va ser escollida com a model més freqüentment utilitzat per a les interpretacions, o millor dit, una mica que es va construir al nostre país, tot i que rarament, a imitació del desenvolupament de la postguerra de Moscou. Mentre que per a Sant Petersburg és més característica una tradició neoclàssica completament diferent, que es pot rastrejar en els exemples d’edificis de E. A. Levinson i fins a cert punt I. I. Fomin. Representen una versió geometritzada del neoclassicisme, en què es resolen grans volums de formes senzilles d'acord amb els mateixos principis d'ordenació que els monuments clàssics. Va ser aquest enfocament el que vam prendre com a base per al projecte del complex a Moskovsky Prospekt, on vam intentar mostrar com entenem l’estil de Sant Petersburg. Ens hem esforçat per garantir que l’arquitectura dels nous edificis heretés el codi genètic dels seus predecessors - tant l’estil Empire de la dècada de 1830 com l’estil Empire de la dècada de 1930-50 i que es convertís en un vincle orgànic entre ells ».
Avançat d’estil
El disseny dels quatre blocs monumentals que formen els edificis residencials es va convertir en un desenvolupament natural del sistema de planificació donat i els principis de la formació d’un nou llenguatge arquitectònic. La negativa a utilitzar grans articulacions plàstiques, com ara risalits i finestrals, va permetre centrar tota l’atenció i l’expressió artística de l’espectador en la tectònica, les subtileses del dibuix i la proporció de l’estructura de la façana, que recorda un sistema d’ordres simplificat en tres nivells., que està coronat per un doble pis de golfes amb una columnata que voreja el perímetre de la terrassa resultant. Els pisos situats a sota es divideixen en tres nivells: el primer, d’una planta d’alçada, està destinat a serveis i infraestructures minoristes i no està decorat de cap manera. Els següents nivells estan units per dues plantes i difereixen pel nombre i la forma de lesenes que cobreixen cada segona paret. Al nivell inferior, són de planta doble i rectangular, al nivell superior, són simples i semicirculars. L’estructura es decideix d’una manera emfàticament lacònica, sense capitells, bases i altres elements canònics del conjunt de l’ordre. El seu rebuig és un signe més de l '"estil de Petersburg" de "Studio 44", que no prioritza la decoració ni la seva imitació, sinó les proporcions i la tectònica.
Les façanes exteriors estan revestides de pedra natural de color beix clar. Però no del tot. A les cantonades, es trenquen estructures d’ordre de pedra, que revelen parets de maó encastades d’un metre amb finestres simples i rodones –un gest inesperat però reflexiu al projecte constructivista de la Planta Làctia– i fines cinturons blancs que marquen el nivell dels terres. Una broma completament postmodernista, que demostra a l'espectador atent tota la convencionalitat de la façana frontal i el sistema d'ordres, que es recolzava contra un simple edifici de maó com a decoració. La qual, de fet, és la veritat pura.
No és d’estranyar que el pati i les façanes del passeig axial estiguin fetes de maó i que l’ordre de pedra en faci ressò en forma de cinturons i pilastres només serveix per recordar el triomf de l’ordre i el ritme dels seus germans intel·ligents que treballen com a "cara" del complex residencial. No obstant això, l'estructura donada des de l'exterior també es conserva aquí. Només canvia la manera de presentar-la. Als ja esmentats "convidats" de pedra decorativa s'afegeixen tècniques purament de maó, com l'alternança de maçoneria estructural i llisa, que recorda les pilastres. *** Com a resultat, el complex residencial es percep com un tot. L’expressivitat de la tècnica declarada pels autors i la moderació en la seva interpretació ajuden a formar un conjunt harmoniós. Els volums monolítics, vestits amb estructures d’ordre, que s’eleven per sobre de les muralles històriques, malgrat la seva aparent compacitat, sobretot en el fons de nous edificis de menys de 60 metres d’alçada, afirmen ser un dominador de tota la planificació urbana. El complex residencial, com una illa o més aviat un lloc avançat, marca la frontera entre la ciutat vella i la nova, connectant l’arquitectura tradicional i nova de Petersburg.
