Un dels col·leccionistes més grans d’art modern del món, més concretament, el multimilionari Francois Pinault, va intentar obrir un museu de la seva col·lecció a París a mitjans de la dècada de 2000, però les circumstàncies no eren al seu favor, però Venècia era sort. Va ser allà on van aparèixer dos museus Pino: el Palazzo Grassi i la Punta della Dogana. No obstant això, l'enorme col·lecció (més de 10.000 obres) va permetre fer nous plans, de manera que, a invitació de l'alcaldessa de París, Anne Hidalgo, Pino va emprendre la reconstrucció de la Borsa de mercaderies buida. Aquest edifici situat al cor de la ciutat té avui l’aspecte de finals del segle XIX: va ser presentat solemnement al món simultàniament a la Torre Eiffel a l’Exposició Mundial del 1889.
L’arquitecte va tornar a ser l’autor permanent d’estructures d’art de Pino - Tadao Ando - amb el suport d’un taller francès
NeM Architects, l’eminent restaurador Pierre-Antoine Gatier i la firma d’enginyeria Setec. També van participar en el projecte els germans dissenyadors Bouroullec, que no només van desenvolupar articles per a l'interior del museu, sinó també bancs i altres objectes per a l'espai al voltant de l'antiga borsa de valors, organitzats per les forces de la ciutat.
L’intercanvi de mercaderies està protegit per l’Estat com a monument arquitectònic, per tant, la reconstrucció no només es va combinar amb una restauració acurada, sinó que tampoc va malmetre l’edifici històric. Ando va desenvolupar aquí un esquema provat sobre les "antiguitats" venecianes: va col·locar una inserció repetint els seus contorns en una estructura existent. En aquest cas, es va inserir un cilindre buit de formigó de 9 metres d’alçada i 29 de diàmetre a la rotonda cúpula segons el principi d’una nina nidificant. Permet veure l’interior de finals del segle XIX amb pintures al·legòriques que glorifiquen l’èxit de França en el comerç internacional, però “difama”, eliminant el conflicte entre l’exterior “tradicional” i l’últim art, freqüent en aquests museus. (Pinault col·lecciona obres no anteriors als anys seixanta).
El cilindre és l’espai principal d’exposició. Al seu costat exterior hi ha unes escales que condueixen a altres 9 sales d’exposicions (del primer al tercer pis), així com a una galeria que recorre la seva vora superior. El nivell subterrani alberga un auditori per a 284 persones i un estudi de caixes negres per a vídeo i art sonor. L'anell "Foyer" al voltant de l'auditori central està destinat a representacions, instal·lacions i obres d'art experimentals. A la quarta planta s’obrirà un cafè-restaurant.
François Pinault destaca que a París hi ha una gran quantitat de museus meravellosos, però encara no hi ha hagut una gran col·lecció dedicada a un art completament nou, les obres dels nostres contemporanis. L'intercanvi comercial està dissenyat per corregir aquest error i satisfer "la nostra gana de modernitat".
-
Image 
zoom La col·lecció Museu Pinault a la borsa de productes de París Bourse de Commerce - Col·lecció Pinault © Tadao Ando Architect & Associates, Niney et Marca Architectes, Agence Pierre-Antoine Gatier Foto Patrick Tourneboeuf
-
zoom Col·lecció Museu Pinault a la borsa de productes de París Bourse de Commerce - Col·lecció Pinault © Tadao Ando Architect & Associates, Niney et Marca Architectes, Agence Pierre-Antoine Gatier Foto Maxime Tétard, Studio Les Graphiquants, Paris
El segon aspecte del projecte, encara que no és estrany en els projectes de reconstrucció, és el rastre de diferents èpoques en una estructura, on la modernitat només afegeix una altra capa. La columna "triomfal" del ja desaparegut palau de Caterina de Mèdici a la dècada de 1570, les parets del mercat de cereals construït al seu lloc al segle XVIII, la cúpula metàl·lica de principis del segle XIX i la pròpia borsa són obra de l'arquitecte Henri Blondel a finals del mateix segle. Molt a prop - l'església de Saint-Eustache i el renovat "ventre de París" - Les Halles. I el tercer tema, que també és important, és que l’intercanvi s’està convertint en un espai privat, però encara públic, al mateix nivell que la millora municipal que l’envolta amb la participació dels germans Bouroullec.
