Aquest projecte estava destinat a substituir el construït als anys setanta. edifici del "President Service" al lloc, envoltat per tres costats pel complex "Mirax-Plaza". El servei presidencial ja s'ha traslladat a un nou edifici i, en aquest lloc, estava previst construir una altra part d'oficines de la "plaça", per ordre del mateix "Mirax". El projecte es va triar durant molt de temps: un any i mig, segur, entre les primeres propostes hi havia fins i tot dues torres, similars als gratacels de la "plaça". En aquest cas, probablement hauria crescut un bosc de vidre, una mini-ciutat, a la cantonada de Kutuzovka i el Tercer Anell. Però això no va passar, Alexander Asadov i Nikolai Lyzlov van fer dos projectes finals i l'últim (en el moment en què la crisi va aturar els plans de Mirax) va ser el projecte de Nikolai Lyzlov.
L'edifici que havia de substituir el servei de president és un paral·lelepíped senzill i gran amb un gran pati. A l'exterior, està cobert amb una malla metàl·lica platejada, que Nikolai Lyzlov, però segons la seva pròpia admissió, va "espiar" l'edifici de l'ambaixada dels Països Baixos a Berlín, construït per Rem Koolhaas. La malla és petita i, malgrat certa transparència, fa que la façana estigui completament tancada, "embolicada". La qual cosa s’assembla una mica a l’efecte de la reixeta verda que atrauen les cases durant la reforma; es pot veure que hi ha alguna cosa a dins, però no està molt clar què.
Tres parets que donen als edificis de Mirax Plaza estan completament estretes i esdevenen un fons completament neutre per a les façanes de pedra més actives de Sergei Kiselev. A la quarta, l’única lliure, que dóna al carrer Kulneva i, per tant, fa el paper d’una porta d’entrada, apareixen obertures rectangulars asimètriques a la "pell" de malla. N’hi ha pocs, la majoria són rebaixats, però hi ha dues mampares de vidre brillant. En lloc d’una textura, s’obtenen tres: malla, fallada, ressalt. Tot plegat s'assembla a un joc de "batalla marítima" augmentat moltes vegades, on el paper de les cèl·lules el tenen les articulacions de les plaques de malla. El "vaixell" més petit és un forat d'una sola cel·la (un pis d'alçada), el més gran és de quatre en quatre. A la part inferior, diverses cel·les es fusionen en una línia horitzontal i formen les ranures de les entrades. Donen una idea de l’escala de l’edifici, que, penjat sobre la bretxa de l’entrada, sembla completament ciclòpic. L’edifici és un paquet gegant. I hi ha alguna cosa embolicada?
És cert, el més important aquí és dins. A l'interior hi ha un enorme atri, un interior que Nikolai Lyzlov anomena res més que "piranesià". He de dir que dues paraules conegudes - "atri" i "interior" no s'adapten gens a aquest espai. Però el "piranesià": encaixa perfectament. Una definició perfectament justa: un efecte similar als fantàstics gravats de Piranesi és certament present aquí. És important que es busqués, aparentment, amb propòsit i, com a resultat, és especialment interessant observar de què està feta aquesta imatge terroríficament romàntica en el marc de l’arquitectura minimalista modernista.
En primer lloc, és, per descomptat, de mida. A l'interior, no com a l'exterior, aquí no hi ha cap quadrícula, hi ha els 16 pisos, dibuixats per files de lògies. Aquest atri ja no és un atri, sinó un quadrat cobert, un tros de la ciutat enrotllat com un cargol dins seu. En principi, per a la Moscou moderna, 16 pisos són gairebé la norma. Però això passa quan es col·loquen amb bolets i plats a la ciutat, quan els podeu mirar de lluny i, quan us acosteu, només us interessa l’entrada. Aquí no funciona així: perquè l'espai està col·lapsat i bloquejat des de dalt, la seva escala es concentra i s'obliga a respectar-se. Com que l'espai amb el sostre, encara estem acostumats a considerar l'interior, però per a l'interior és enorme. El "sostre" està revestit de nervadures de formigó profundes a les cel·les (cadascuna de les quals mesura 8 per 8 metres).
El sostre ciclopi està sostingut per tres pilars rodons igualment grans, de tres metres de diàmetre cadascun, però, amb una alçada de 16 plantes, encara resulten no ser gruixuts i fins i tot esvelts. Els suports estan alineats, és per això que, per alguna raó, hi ha una associació amb els fanals; aleshores queda clar la mida que tenen. Però, al meu entendre, el truc més fort és que dos pilars estan parcialment "encastats" als pisos de les oficines. Alguna cosa com un rusc rectangular de set pisos s’uneix a un d’ells: la casa s’enfila directament en un pal i hi penja. Resulta que una casa enfilada sobre un gran pilar i envoltada d’una ciutat, una ciutat dins d’una ciutat. La part inferior de l’altre pilar es troba encastada en una massa de pisos que, en diagonal, com un amfiteatre, s’expandeixen cap avall recuperant espai addicional des de l’atri.
L’espai gegantí, tancat i cel·lular havia de ser impressionant: vull que la casa es construeixi, com a mínim, per entrar-hi i sentir com és. Tanmateix, també hi ha prou dibuixos; a més, en la forma gràfica el projecte adquireix fins i tot un encant addicional, realment "piranesià" (recordeu que Piranesi ens és conegut principalment en forma de gravats). En qualsevol cas, és obvi que aquest projecte, tot i que es va fer amb l'expectativa de la seva implementació, és bastant capaç d'existir en una forma virtual: té un "paper" bastant gran i, per tant, un potencial substancial.
En primer lloc, el nou edifici és completament diferent dels edificis circumdants de la plaça Mirax de Sergei Kiselev, que, segons Nikolai Lyzlov, s’adaptaven als autors d’ambdós projectes. Fins i tot és fins a cert punt el contrari de la "plaça": en aquest barri semblaria gairebé un palau, malgrat la intel·ligent modèstia del projecte Kiselev segons els estàndards de Moscou de l'any passat. És a dir, si Mirax Plaza és un projecte moderat, aquest, que ha arrelat al seu jardí, és completament minimalista. Ell, com molts altres projectes de Nikolai Lyzlov, sembla una declaració de minimalisme. Però no només.
En segon lloc: el projecte és molt similar al dels anys setanta que construeix "President-Service" (que és fàcil de veure, ja que aquest últim encara no s'ha desmuntat). És el mateix rectangular, amb el mateix pati, amb les mateixes finestres de ratlles. És cert que el nou edifici del projecte és més gran, el pati està cobert amb una teulada i les finestres s’han substituït per balcons, que també es cobreixen amb una xarxa exterior, però es nota la continuïtat. Fins i tot sense saber que Nikolai Lyzlov és un sincer admirador i coneixedor de l'arquitectura dels anys 70, però només mirant el projecte, es podria pensar que l'arquitecte va decidir construir el seu honest successor al lloc de President-Service.
Fins i tot l’espai de l’atri es pot interpretar com una reflexió plàstica sobre el tema de l’arquitectura modernista i la ciutat moderna - aquest pati cobert és com un tros de carrer pres “de forma separada”, comprimit, ampliat, d’aquí les emocions. En certa mesura, es tracta d’una representació: la comparació de l’arquitectura amb el teatre està molt desgastada, però en aquest cas (a diferència de molts altres) és adequada. A més, l'obra tracta clarament d'una ciutat modernista i l'autor, per dir-ho d'alguna manera, fa que un dels herois de l'obra sigui un dels herois de l'obra (potser fins i tot el principal), característic de l'horror distòpic. En qualsevol cas, si no una obra de teatre, llavors una fantasia arquitectònica. La qual cosa ens porta del modernisme a Piranesi.
La tercera i, al meu entendre, la principal característica del projecte és una mena de classicisme latent (és a dir, ocult). Les potes dels elefants dels pilars rodons poden semblar columnes, les cel·les del sostre són caixons i els balcons que baixen en graons des de l’extrem sud són un amfiteatre. Per descomptat, tot això s’assembla molt vagament als prototips (si n’hi ha), però, per cert, això només aguditza la impressió. Com que la canonada per a comunicacions i els feixos de l'atri poden ser de qualsevol mida, però una columna de 16 plantes o un armari amb una superfície de la sala d'estar mitjana és aclaparadora.
Aquí voldria recordar dues coses. Que l'arquitectura dels anys setanta estimada per Nikolai Lyzlov es va desenvolupar des del minimalisme i el brutalisme fins a un classicisme molt peculiar. Per exemple, es poden trobar caixos quadrats similars (només sensiblement més petits) al pavelló de la locomotora de vapor Lenin, construït per Leonid Pavlov.
I també - que les avantguardes russes de finals dels anys vint es dedicaven a la purificació geomètrica i el replantejament de les formes clàssiques. Els petits elements van créixer i es van abstraure fins a completar (o gairebé completar) el reconeixement, revelant la seva naturalesa geomètrica.
Em sembla que passa alguna cosa similar en aquest projecte de Nikolai Lyzlov: una aplicació per al moviment cap a un costat on cau l’ombra de les columnes. És cert que no es replanteja la imatge del temple ni la forma de la columna, sinó l’esperit romàntic dels gravats de Piranesi. La qual cosa, de fet, resulta ser molt propera a l’arquitectura moderna.
