A primera vista, la seva trama és inequívocament interessant i rellevant: tant a Rússia com a la resta del món, els edificis ordinaris de mig segle –o encara menys– requereixen reparacions importants o fins i tot semblen moralment obsolets. La solució en forma d’enderroc, que es practica igualment fàcilment tant al nostre país com a l’estranger, no sempre és la més econòmica i encara més respectuosa amb el medi ambient. També es plantegen queixes sobre la distribució de les zones construïdes en aquell moment: els residents no estan satisfets amb la densitat dels edificis, l'excessiva simplicitat dels plans, la monotonia, etc. I només a partir de l'última circumstància es desprèn la primera "ambigüitat" "Modernització del modernisme ": a diferència d'un altre projecte de la Biennal" Transformació de la ciutat ", totalment dedicat a la planificació urbana," fluctua "entre l'escala d'un edifici individual i la reconstrucció complexa d'una zona residencial: per exemple, els estands de les oficines holandeses Buro Van Schagen i De Nijl Architects, ubicats a la part principal d’aquesta exposició (18 i 19 sales en 3 plantes), desenvolupen exactament l’últim tema. Tot i això, tots els projectes presentats per aquests arquitectes són extremadament interessants, ja que es relacionen amb els problemes generals d’aquest desenvolupament: comunicació insuficient entre barris i districtes individuals, un sistema de transport mal concebut i la interpretació de l’espai públic, l’absència de fronteres entre territoris públics i privats i una densitat d’edificació excessiva (per exemple, l’ús d’edificis de diverses plantes on ara les cases unifamiliars seran suficients).
Per descomptat, es poden reunir dues "escales" diferents, com demostra l'exposició "Modernització d'edificis amb taulers". Experiència d’Alemanya”, organitzada per la revista“Project Baltia”i la Cambra d’Arquitectes de l’estat de Brandenburg. Consta de dues parts: la primera mostra detalladament els millors exemples de modernització d’edificis de diferents tipus (escoles, habitatges, edificis educatius, centres comunitaris, etc.), a la segona: plans de reconstrucció de zones residencials i zones verdes. Sens dubte, el territori de l’antiga RDA, per raons objectives, lidera el nombre i la qualitat d’aquests projectes, de manera que no és estrany que “l’experiència d’Alemanya” resultés la més diversa dels presentats (i, per tant, segons els organitzadors dels organitzadors de la "Modernització del Modernisme", se li va assignar "el lloc central"). Però, per altra banda, aquesta voluminosa exposició sembla un catàleg detallat al costat de fulletons al costat de la resta de l’exposició, que no contribueix a crear una impressió coherent.
Especialment decebedora en comparació és l ’“experiència romanesa”: el projecte Magic Blocks, una variant de l’exposició homònima que es va mostrar a la galeria Aedes de Berlín la tardor passada, reduïda a la mida d’un petit estand. Al mateix temps, es va plantejar allà el tema, que és molt interessant per al públic rus: també a Bucarest hi ha un greu problema de reconstrucció del parc d’habitatges, per al qual les autoritats no volen destinar diners, i els ciutadans que van privatitzar els seus apartaments, potser, voldrien fer-ho, però no s’imaginen com (abans no s’ha arribat fins ara a l’enginyosa idea d’associació de propietaris obligatoris-obligatoris) Al mateix temps, Bucarest també va experimentar un boom de "punt" i un desenvolupament gairebé espontani, i els districtes de l'època socialista es van dividir segons el principi de prestigi i no prestigi. Els revolts romanesos, si no van provocar una sortida a la situació domèstica, van provocar almenys reflexions. Malauradament, la molesta brevetat de la informació presentada no proporciona aquesta oportunitat.
«Nou Cheryomushki nou. Modernització del microdistricte (post) soviètic”és el resultat del treball dels estudiants de l’estudi de diplomes de l’Institut d’Arquitectura de Moscou sota la direcció d’Anna Bokova. Aquest projecte, sens dubte, original, té els punts forts i els punts febles de tots els diplomes: entre els primers, l’originalitat de les idees i l’enfocament, entre els segons, el seu utopisme indissimulat.
La secció “Experiència russa” de complexa modernització d’edificis residencials també inclou el projecte de Nikita Sergienko, guanyadora del primer premi del concurs de la Unió Internacional d’Arquitectes “Ciutats Maxmix”. La seva obra "Microdistrict: Next Life" està dedicada a la reconstrucció del microdistrict de Moscou "Otradnoye".
En un bloc separat PROM-2, organitzat per la revista Project Baltia, es presenten exemples russos de la reconstrucció d'edificis industrials i la seva adaptació a noves funcions. Aquí es recullen exemples d’èxit indubtable (els centres de negocis "Langensiepen" i "Benois" de Sergei Tchoban a Sant Petersburg, el centre de disseny ARTPLAY al Yauza de Sergei Desyatov i l'edifici d'oficines "Intellect-Telecom" "Projecte 21 -" Arquitectura "), tot i que l'especificitat i el" realisme "d'aquesta part de l'exposició, en comparació amb el seu entorn generalitzat, i de vegades utòpic o teòric, torna a demostrar la inesperada i una mica inexplicable diferència d'escala característica de la" Modernització del modernisme ".
Tanmateix, la teoria del modernisme es va tocar a l’exposició i directament, en dos projectes de Vladimir Frolov, editor en cap de la revista Project Baltia. El primer és un "objecte zero arquitectònic", una "unitat residencial" soviètica, un edifici de cinc pisos, convertit en una forma ideal i absoluta (el seu model es situa al límit dels pavellons 14 i 14a del 2n pis). Un bloc de formigó transparent amb les seves dimensions, però sense obertures de portes i finestres (el passatge interior es disposa a través d’una rampa subterrània) hauria de convertir-se en l’habitatge del futur i en una “eina” per a la desurbanització, repartida per boscos i camps amb densitat d'1 peça / 5 km2. L’autor deriva aquest projecte de les avantguardes russes, més exactament, dels experiments de Kazimir Malevich, i completa la seva altra obra amb ell: el vídeo "Modernisme: +/–" (sala 21 del 3r pis), que demostra l’evolució de la interpretació del modernisme soviètic per part d’artistes i arquitectes domèstics dels anys vuitanta - vuitanta del segle passat, des del rebuig (“Estil del 2001” de Mikhail Filippov) fins a l’acceptació completa (tot el mateix “objecte zero”, que, però, sembla més aviat paròdia dels somnis avantguardistes d’una nova vida que una greu utopia arquitectònica social).
En general, "Modernització del modernisme" evoca sentiments mixtos: la combinació de brevetat i detall, teoria, utopia i pragmatisme, l'escala d'àrees enormes i estructures individuals en una àrea limitada fa sospitar als organitzadors que no hi ha un concepte general clar i un un enfocament superficial, tot i que fins i tot superficial, en un sentit directe de la paraula, l’enfocament, quan s’aplica de manera coherent, pot donar un resultat molt bo. Ho demostra l'exposició "Facelift: cares noves de vells coneguts" de la revista Interni al vestíbul de la Casa Central d'Artistes: els comissaris van ordenar projectes per actualitzar l'aparença de les cases del quadre soviètic a 10 joves arquitectes i van oferir diverses opcions per a imatges que es poden aplicar amb panells de façana i altres materials a edificis típics, des del contorn romàntic de les vistes de Petersburg (Andrey Barkhin) fins als codis digitals (MilkFactory). Un projecte d’aquest tipus no és tan car i és bastant factible en el marc d’una revisió convencional, que inclou aïllament de façanes, per regla general, sense cap valor estètic.
