Aquesta zona boscosa està situada força lluny de Moscou i, en general, de la civilització, aquí regna el silenci, i el client, que es va adreçar a Roman Leonidov per a un projecte de casa de camp, va voler que el seu nou habitatge fos carn de la carn d’un pintoresc entorn natural. Per això, el client va veure que la seva solució arquitectònica era extremadament funcional, senzilla i poc patètica; així va formular els termes de referència en la primera reunió amb el futur autor del projecte. Com diu el mateix Roman Leonidov, va desenvolupar diverses opcions per al projecte de la casa, de les quals el client va escollir el més rigorós, sense cap element plàstic expressiu. "Al principi em va semblar que una persona rebutjava desaprofitadament solucions expressives, però com més temps passava al lloc, entre els pins centenaris, més estava d'acord amb el client", recorda l'arquitecte.
Les verticals autosuficients dels arbres que creixen al lloc són oposades per les lleonides a una composició orientada horitzontalment. I si el garatge es tracta com un "cub" d'una sola planta, l'arquitecte dóna a la part residencial una geometria més complexa. Talla un paral·lelepíped de formigó al volum principal de dues plantes, que s’enfronta, com el garatge, amb un tauler de làrix, al nivell del primer pis. La seva brutalitat (sobretot en un fons de fusta) es compensa amb un gran nombre de finestres, tant panoràmiques com en forma d’esquerdes estretes, així com guix blanc com la neu. En aquest plec, l’arquitecte col·loca el saló-menjador i utilitza el seu sostre per crear una terrassa al segon pis. Per tal que totes les instal·lacions del nivell superior tinguin el seu lloc per a l’esbarjo a l’aire lliure, Roman Leonidov amplia el màxim la llosa del sòl i, per tal de diferenciar les terrasses en “nens” i “adults”, introdueix una paret vertical addicional. L’acord arquitectònic final és el desplaçament de la llosa horitzontal de manera que amb la seva vora lliure capta el sostre del garatge i apareix una consola expressiva a la façana al revers. A primera vista de la casa, sembla que aquest desplaçament s’ha mantingut sense registrar; havent entrat al territori del garatge, la llosa blanca com la neu sembla surar per sobre d’ella, tot i que, de fet, la impressió és enganyosa: l’arquitecte troba a faltar els suports prims entre la base. de la terrassa i la coberta del volum tècnic.
Aquest canvi no només afegeix dinamisme a tota la composició, sinó que també té un paper funcional important, ajudant a crear un passatge cobert entre la casa principal i el garatge. Gràcies a aquesta solució, una casa ja força petita (300 m² juntament amb un garatge) sembla visualment encara més fragmentada, "estirada" sobre el lloc i, per tant, integrada amb més èxit al paisatge: els arbres i els arbusts no només es reflecteixen a les seves nombroses finestres, però també sembla que el travessen. Per cert, és des d’aquesta improvisada galeria que s’organitza l’entrada a la casa. Com explica Roman Leonidov, va matar dos ocells amb una pedra: va articular molt clarament la zona d’entrada a la façana principal de la casa i, al mateix temps, va evitar qualsevol pretensió en el seu disseny. De fet, aquest passatge, que connecta el carrer i els jardins posteriors de la casa, serveix de porta d’entrada, la simplicitat i naturalitat de la qual està dissenyada per emfatitzar els revestiments de fusta. Totes les terrasses del primer pis estan revestides amb el mateix tauler i, si les terrasses superiors reben tanques d’acord amb les normatives de seguretat, les terrasses no en tenen prou; estan separades del lloc només per dos o tres passos., que estan estretament envoltats de vegetació.
Com ja s'ha esmentat, el material principal de la façana s'ha convertit en un tauler de làrix, que ara encara brilla amb el matís d'un arbre acabat de preparar, però que amb el pas del temps canviarà el seu color a gris platejat i, de fet, es fusionarà amb els troncs dels pins. que envolta la casa. A més del vidre i el formigó, que també es van convertir en components integrals de la imatge arquitectònica d’aquest objecte, Roman Leonidov també hi va utilitzar maó: una paret d’aquest material fixa la façana posterior de la casa, com si equilibrés l’expressió del bloc blanc. del saló.
Un paper important en l'aparença de la casa el tenen les obertures de les finestres, fetes de lames fines de roure pantà. El fet és que una de les condicions obligatòries del client era la possibilitat de tancar totes les finestres. Va ser molt difícil aplicar aquest requisit amb l'ajut de les persianes tradicionals, tenint en compte la superfície total del vidre, per tant l'arquitecte va preferir les seves contraparts automàtiques modernes. La seva superfície de xocolata es combina orgànicament amb el revestiment de fusta de la casa, i amb el to marró-bordeu del maó, i la disposició horitzontal de les lames es recolza en uns fins cables d’acer que s’utilitzen com a tanca de les terrasses superiors. Quan les finestres estan obertes, les persianes es perceben com un element decoratiu de la decoració de la façana; en la forma "revestida", creen una closca efímera addicional que protegeix de manera fiable l'habitatge del sol i les vistes dels forasters i, al mateix temps, ho fa no crear una sensació d’armadura sorda, que es combina perfectament amb la naturalesa democràtica d’aquest objecte en el seu conjunt.
