En un dels barris més verds de Moscou - prop de Vorobyovy Gory, darrere d’una densa cortina d’arbres que separa el lloc de Vorobyovskoye Shosse, al lloc d’un centre d’oficines de maó "amb torretes" - un edifici clàssic dels anys noranta, definit avui per a la demolició, ha començat la construcció d’un complex residencial multifuncional. Des de l’est, un parc s’acosta a les mateixes fronteres del lloc i, una mica cap al nord, a la terra baixa, el riu Setun es doblega mandrosament en un bucle suau. El paisatge gairebé no urbà i el relleu complex amb un fort penya-segat al riu és una intriga natural, un paisatge en què els arquitectes ADM van crear un fragment d’un edifici absolutament metropolità, però amb un pati acollidor i un ritme de vida propi.
El parc és un parc, el riu és un riu, però des del costat nord, edificis residencials típics que dicten restriccions d’altitud són gairebé a prop del complex. A més, els treballs havien de tenir en compte els límits de la zona de protecció de la natura, tallant en diagonal la cantonada nord-est del lloc. Com a resultat, una composició bastant senzilla i clara de tres volums de diferents altures (de 5 a 16 pisos) que es posava al voltant de l’espai d’un pati comú, gairebé interior, va ser gairebé forçada. Al mateix temps, no hi ha ni un barri clàssic, ni una plaça regular, ni un cortesà, en què els propis edificis formin un pati. Sembla que els tres volums són lliures: dos blocs alts i allargats es situen paral·lels entre si amb un lleuger desplaçament. El tercer, de cinc pisos, cobreix l’angle sud-oest de la composició.
Tots es troben separats i tots estan connectats: subterrani - aparcament comú a dos nivells; sobre el terra: un dosser gran, fàcilment reconeixible, dibuixat en una línia, que envolta els cascos per tots els costats. Aquests tendals, a partir dels quals creixen edificis racionals lacònics, així com un paisatgisme d’alta qualitat, es poden veure en molts projectes ADM. Apel·lant al nom del taller - Diàleg arquitectònic amb Megapolis, gairebé podem dir amb seguretat que aquesta és la seva manera de parlar amb la ciutat, la seva veu, que articula clarament la comprensió de la unitat de volums en la composició. En general, la possibilitat de percebre correctament, sense distorsions excessives, la percepció humana de l’edifici a prop, la sensació de confort i pau a les immediacions són coses que són importants per a Andrey Romanov i Ekaterina Kuznetsova. I aquest projecte no és una excepció.
Aquí, la placa del dosser no és només una part que sobresurt uniformement al voltant de cada casc, proporcionant als residents una protecció contra la pluja. Un ampli llenç, foradat per cercles de grans forats, que deixa entrar una quantitat suficient de llum solar i, curiosament, plou al pati, penja sobre el cercle girant del cotxe, llançant un llarg pont des d'un volum compacte de cinc pisos fins a un edifici vis-a-vis alt. Així, és possible tancar la composició urbanística, esbossar els límits del pati i lligar tot el conjunt. La superfície superior de la capçada, pel bé dels apartaments situats a sobre, s’ha convertit en una gespa verda amb flors, abocadors multicolors i plantes enfiladisses.
La visera fixa la part principal del complex: no només és un detall espacial i estructural, sinó que és un element fonamental del sistema de navegació, que proporciona un punt de referència per a coordenades tant horitzontalment com verticalment: els tres grups d’entrada són visibles. des d'aquí. Les seves parets de vidre permeten entreveure els vestíbuls càlids, decorats amb fusta i ben il·luminats. La frontera exterior dels primers pisos amb petites cafeteries i botigues també té vidres sòlids per tal de preservar la vista del parc i de la ciutat. Un dels edificis és oficina, els altres dos són residencials.
De forma senzilla - i en termes dels tres blocs estrictament rectangulars - els edificis es distingeixen per l'elaboració detallada de les façanes, on, malgrat la identitat gairebé completa, cadascuna té les seves característiques individuals. "Per una banda, volíem fer una arquitectura molt moderna", diu Andrei Romanov, "i per l'altra, hi havia una idea clara que aquí hi viuria gent força conservadora. Per a ells, era necessari crear un entorn tranquil i confortable en què no hi hagi lloc per a formiguers residencials gegants amb façanes anònimes monòtones ".
Els arquitectes van intentar evitar la sensació de molèstia i monotonia recorrent a mètodes de canvi visual en proporcions, a causa dels quals una persona, per exemple, només veurà vuit pisos en lloc de setze, i les parets esteses li semblaran extremadament en relleu i esvelta. Al cap i a la fi, se sap que una persona, que se sent més còmoda en un edifici no superior a 5-7 pisos, reacciona sensiblement a una sèrie proporcional, canviant la qual cosa pot suavitzar l’escala. Això és exactament el que es va fer a les façanes del complex projectat: les cornises horitzontals de plàstic unien els pisos per parelles i diversos patrons de parets verticals emfatitzats transformaven les proporcions horitzontals.
Al mateix temps, tota la quadrícula de façanes es basa en l’alternança rítmica de tres materials principals. La combinació de maons foscos amb gra de fusta i ombres de finestres allargades en un dels edificis es fa ressò del disseny més gran del bloc de cinc pisos. Allà, el material principal és la pedra rústica natural, que confereix a l’edifici una brillantor patinada especial. Totes les finestres de les façanes difereixen en gran mesura d’amplada, ja sigui estirant-se en una tira fina o bé separant-se cap a un panorama de vidre. L’equilibri és aportat per panells de gres porcellànic que imiten la fusta clara. La juxtaposició de panells foscos i clars crea un efecte 3D enganyós: les parets planes de sobte adquireixen volum i profunditat.
L’edifici que dóna al riu i al parc es fa similar, però encara més divers: les seves façanes presenten gotes de plàstic reals i pronunciades, destacades per la mateixa combinació de tres materials: pedra clara, maó fosc i insercions “de fusta”. El més llarg de tots, sembla ser el més clar, ja sigui pels tons làctics dominants o per la forma suavitzada. Si els altres dos volums es resolen en línies estrictes, rectes i clares, aquesta casa és com una pedra rentada per l’aigua: tots els seus elements cantoners són de rodó i vidre. I sembla que només les primes llindes de cornises mantenen tota aquesta estructura ingràvida. A través de les finestres semicirculars de “cantonada”, que canvien radicalment la qualitat dels apartaments, s’obren panoràmiques de la ciutat i del riu Moscou. La línia de punts dels balcons francesos, dibuixats al llarg de tots els seus plans, afegeixen relleu a les façanes. Exactament els mateixos balcons adornen la casa de davant, destacant una vegada més el parentiu dels tres edificis del conjunt.
Però el principal element unificador, com sempre a les obres d’ADM, és el pati. Situat sobre l’aparcament subterrani, obert cap a la vall del riu Setuni, es converteix en una continuació del parc adjacent. El problema de la necessitat d’una capa de sòl prou alta per plantar arbres es resol amb els nombrosos túmuls d’ompliment. Cobertes de plantes i arbustos, ocupen una gran part del pati, formant un relleu interessant i, alhora, zonificant-lo. Naturalment, aquí no hi ha cotxes, però hi ha parcs infantils, bancs, voreres empedrades i a l’estiu també hi ha taules de cafeteries a l’aire lliure a la llum dels fanals.
