El màster es diu Advanced Urban Design (Disseny urbà avançat), és a dir, disseny urbà avançat, i es posiciona com el primer màster del país en aquesta àrea. Anastasia Smirnova, una de les dues comissàries del projecte a la inauguració, va dir que el llançament d’aquest programa significa una transició a l’urbanisme professional, comparant-ho tot amb el futbol, que pot ser de pati: aficionat i professional: algú s’uneix en grups., arreglant bancs als patis, però també calen urbanistes professionals. Sonava, bé, com sonava. La segona comissària Daria Paramonova va llegir la llista dels estudiants universitaris participants. Per primera vegada, la galeria estatal Tretyakov va admetre estudiants a les seves parets ", va dir Tatiana Mrdulyash, subdirectora de Desenvolupament a la inauguració," i no es va penedir. Se suposa que altres invasions també poden ser: "el museu està obert a la cooperació".
El projecte consta de dues parts. La primera, "Una altra ruta", consisteix en comentaris sobre 37 obres de l'exposició d'art del segle XX, enganxades al terra amb matrius grocs. Van ser escrits, tal com sonaven a la inauguració, per persones properes a l'art, però no per crítics d'art. Entre els que van comentar, però, hi havia Vladimir Paperny i Grigory Revzin, a qui encara és difícil anomenar crítics que no són art. Bé, no els clàssics "crítics d'art". Els comentaris s’afegeixen al text, paral·lelament a l’exposició, es poden llegir un per un, per als quals s’emeten fullets amb números a l’entrada. I ho podeu fer de totes maneres: comenten els autors del projecte, sense imposar-se en res. Podeu arrencar un adhesiu rodó del fulletó, enganxar-lo a vosaltres mateixos i els voluntaris que treballen a la galeria us trobaran i us ho explicaran tot. Davant dels quadres de comentaris apareixien uns tamborets grocs alts que facilitaven la lectura dels textos. Davant dels dos quadres, es van instal·lar dues butaques grogues i una taula amb llibres de l’editorial Strelka: s’anomenen salons, un es troba darrere dels globus de Pavel Labaz i l’altre és on hi ha “Dos líders després de la pluja”.. En general, he de dir que Strelka és d’alguna manera més actiu en el projecte que la Higher School of Economics: els dos comissaris són d’allà, els llibres són d’allà i només l’Institut de Mitjans i Disseny figura com a socis de l’exposició.
Els comissaris expliquen que els estudiants de primer cicle veien el museu com una ciutat i hi treballaven “urbanísticament”; van organitzar allò que ja estem acostumats a anomenar “intervencions”, van envair, afegint una mica de comoditat i uns quants temes, però sense canviar res de fons. Sense compensar les imatges. Una intrusió delicada. Podeu completar la ruta comprant un bitllet a la galeria estatal Tretiakov; amb l’aparició de tamborets, s’ha tornat més còmode: sens dubte, en un museu, com en un supermercat, sempre hi falten llocs per seure, sobretot amb un respatller, de manera que els urbanistes estan de moda, a més, els tamborets s’assemblen a bancs que els seus col·legues se sumen a la ciutat de moltes maneres.
La segona part del projecte consisteix en diverses columnes d’un pòrtic improvisat des del costat del terraplè de Crimea. Davant de les columnes de la galeria estatal Tretiakov, lligades amb llaços metàl·lics, perdent gradualment lloses de marbre en previsió de la reconstrucció de Rem Koolhaas i Vladimir Plotkin, apareixien cinc columnes i mitja lluminoses sobre pedestals esglaonats: una instal·lació lleugera. La seva tasca és marcar la segona entrada a l’edifici, convidar a la galeria aquells que caminen pel Wowhaus. Una altra columna es va col·locar davant de l'entrada principal des del costat de Muzeon.
Les columnes amb diversos graus de simbolisme denoten l’essència de la difícil professió d’urbanista. Per exemple, una mitja columna de plàstic ondulat que converteix un suport rodó en una figura vuit s'anomena "edició": és així com els urbanistes treballen amb la trama urbana existent. La columna adjacent, que s'assembla a un model escolar d'una molècula feta de boles i pals, senzilla, però bastant multiplicada, suggereix que la ciutat és una xarxa. La casa a la neu espuma recorda les parades de flors de Moscou, "funcionen a l'hivern i a l'estiu, de dia i de nit". L’última columna s’assembla més a una exposició que a d’altres, s’hi han fet forats amb màniga metàl·lica que denota diversos temes, en particular, restes urbanes, “big data” urbana presentada per un monitor de l’empresa Habidatum, encapçalada per ex- cap de l'Escola Superior d'Economia Alexei Novikov: exemples de fonts d'informació que un urbanista pot utilitzar. Aquesta última columna es diu "icsptica" i he de dir que la paraula "òptica" amb el significat de l'angle de visió va sonar a l'obertura més d'una vegada. La instal·lació es troba al carrer, de manera que està oberta de forma gratuïta i sense parar.
Definitivament, en els darrers anys, cada vegada es requereix més de les institucions educatives, especialment de les noves. No només cal ensenyar, sinó també presentar-ho de manera solemne, i no hi ha dubte que les tauletes tradicionals amb projectes no estan en voga, com més s’allunyi d’elles, millor. Aquí vam anar molt lluny. D’una banda, el projecte en si és força urbanístic i “a punt”: van accentuar la segona entrada a la galeria Tretyakov (també cal recordar quan es va obrir, probablement quan es reparava el pati?), Va oferir un vista alternativa de l'exposició. Ja no és un projecte. - Implementació. D’altra banda, a l’obertura es va dir: l’institut és un mitjà de comunicació i un urbanista professional ha de poder presentar-se: … bé, sou periodistes, enteneu de què es tracta. Tot és cert i aquí veiem principalment mitjans, és a dir, relacions públiques, presentació i un disseny que recorda lleugerament els adhesius d’Artemy Lebedev al metro de Moscou. Com si els estudis urbans fossin només una excusa per al disseny, i més per als mitjans de comunicació, mitjans de comunicació, mitjans de comunicació … Hi ha la sensació de la presència d’estudiants urbans a l’alçada, jugant amb els conceptes bàsics de la seva professió, sense bromes. Cosa comprensible, ja que l’exposició està dissenyada per als visitants de la galeria estatal Tretiakov, que, se suposa, difícilment entenen el concepte d’urbanisme. En general, l’argument principal de l’exposició és en si mateix la cooperació de la magistratura i la galeria Tretyakov, i aquesta trama es desenvolupa plenament.
